Видеосъемка и светотеневая композиция кадра

1. Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

Видеосъемка и глубина кадра.
Лучшим учителем в построении светотеневой композиции
является сама природа.
Поднимитесь на крышу высотного дома или зайдите на мост через
реку Вашего города, или выйдете в поле, или на загородную
трассу. Везде, где Вы побываете, взгляните на степень
освещенности окружающего Вас пространства.
Вы обнаружите одну закономерность: все, что находится в
области горизонта, имеет более сильную освещенность по
сравнению со средней областью пространства и тем более передним планом.
Видеосъемка и фотография используют эти заготовки природы
практически даром. Главное - увидеть и запечатлеть.

2. Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

На рисунках вверху схематично
изображена видеосъемка
параллелепипеда с одного
ракурса, но с разными
источниками света.
Рисунок 26 - свет заполняющий, с
потолка.
Рисунок 27 - свет рисующий, от
видеокамеры.
Рисунок 28 - контровой боковой
свет (или моделирующий).
Как мы видим, на рис. 28
параллелепипед зрительно имеет
более удлиненную форму, а сам
кадр выглядит глубже предыдущих
кадров.
Именно на этом примере показана
установка прожекторов, полностью
заимствованная у природы по
распределению и отражательной
способности света, которая
отвечает за ощущение глубины и
пространства.

3. Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

Видеосъемка и светотеневая композиция
кадра.
Итак, если видеосъемка на натуре
заключается в правильном выборе
того, что нам щедро предоставляет
природа, то видеосъемка в
павильоне - использование,
прежде всего, природных законов,
которые имитируются с тем или
иным успехом в стенах студий с
помощью видеотехники и
осветительных приборов.
Видеосъемка на натуре использует
еще одно очень важное свойство
природы - испарения Земли. Чем
дальше от камеры находятся
объекты видеосъемки (до самого
горизонта), тем больше слой
испарений, влияющих на контраст
и резкость объектов, а также - на
высветление объектов за счет
рассеивания света все тем же
слоем испарений.

4. Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

• Видеосъемка и цветовая композиция кадра.
• Если объектом видеосъемки выбрать морской пляж и снять его
с одного ракурса сначала в яркий солнечный день, а потом - в
пасмурный день, то мы получим два различных по настроению
кадра.
Вспомним игру с одинаковыми рисунками, и найдем то, чем
один кадр отличается от другого.
И мы без труда определим: отличие в яркости, насыщенности
Цвета тех предметов и объектов видеосъемки, которые
присутствовали как в первом, так и во втором варианте съемок.
Видеосъемка и цветовая композиция кадра строится, главным
образом, с учетом следующих закономерностей:
Для заднего плана в кадре рекомендуются холодные цвета:
СИНИЙ и ЗЕЛЕНЫЙ. Эти же цвета считаются
успокаивающими, а значит, могут использоваться для
соответствующих сцен.
Для переднего и среднего планов лучшим вариантом будут
теплые цвета:
КРАСНЫЙ, ОРАНЖЕВЫЙ и ЖЕЛТЫЙ. Они же являются очень
веселыми и жизнерадостными, а при интиме - возбуждающими.
Когда видеосъемка должна вызывать угнетающее состояние,
используются темно-серый и черный цвет.

5. Видеосъемка и светотеневая композиция кадра.

• И последнее, что нужно знать по цвету и композиции кадра, это
понятие ВЕСА цвета. То есть цвет может быть как тяжелым, так
и легким.
К тяжелому цвету относятся: черный, темно-синий,
фиолетовый, красный.
Легкий цвет: желтый, голубой, оранжевый.
Вес цвета чаще всего учитывается для создания равновесия
кадра.
В заключение, хочу сказать, что по композиции кадра можно
говорить бесконечно долго, однозначно или двусмысленно. Но,
мне кажется, что этого материала достаточно для того, чтобы
начать двигаться дальше.
Тем более, что я уверен: композиция кадра более всего
относится к нашим чувствам и ощущениям. .