Творчество Сандро Боттичелли

1. Творчество Са́ндро Боттиче́лли

ТВОРЧЕСТВО
СА́НДРО БОТТИЧЕ́ЛЛИ
Савельева Е.
гр. А 1-15

2.

Сандро Боттичелли— великий итальянский
живописец эпохи Раннего Возрождения,
представитель флорентийской школы. Один из самых
ярких художников итальянского ренессанса. Он
создал пленительные по своей возвышенности
образы-аллегории и подарил миру идеал женской
красоты.
Родился в семье дубильщика кожи Мариано ди Ванни Филипепи; прозвище
«Боттичелло» — «бочоночек» — унаследовал от старшего брата Джованни.

3.

Боттичелли пришел к живописи не сразу: сначала он два года
был учеником у золотых дел мастера Антонио. В 1462 году он
начал учиться живописи у Фра Филиппо Липпи, в мастерской
которого пробыл пять лет.
Портрет Симонетты Веспуччи,
1480 г.
«Аллегория Силы»
1470 г.
Стиль Филиппо Липпи оказал на Боттичелли огромное влияние,
проявившееся главным образом в определенных типах лиц( в
повороте в три четверти), орнаментальных деталях и колорите.
В его произведениях конца 1460-х годов хрупкая, плоскостная
линеарность и грация, перенятые от Филиппо Липпи,
сменяются более мощной трактовкой фигур и новым
осмыслением пластики объемов. Приблизительно в это же
время Боттичелли начинает применять энергичные охристые
тени для передачи телесного цвета – прием, который стал
характерной чертой его стиля живописи.

4.

Самое известное и самое загадочное произведение Боттичелли — «Весна»(1482).
На картине изображена поляна в апельсиновом саду.

5.

Около 1485 года Боттичелли создаёт прославленное полотно «Рождение Венеры».
Картина иллюстрирует миф
рождения
Венеры (греч. Афродиты).
Обнажённая богиня плывет к
берегу в створке
раковины ребристой
сердцевидки, подгоняемая
ветром.
В левой части
картины Зефир (западный
ветер) в объятиях своей
супруги Хлориды (рим. Флора)
дует на раковину, создавая
ветер, наполненный цветами.
На берегу богиню встречает
одна из граций.
Рождение Венеры
1485 г.

6.

«Паллада и Кентавр»
1483г.
На фоне ласкающего взор поэтического
пейзажа изображена изящная и в то же
время строгая молодая женщина,
вооружённая тяжёлой алебардой. Она
держит за волосы кентавра. Прекрасная
дева увенчана венком, сплетённым из веток
оливы, которые опоясывают также её грудь
и руки. Она одета в широкий зелёный плащ,
наброшенный на лёгкое одеяние со
свободно ниспадающими складками ткани,
которую украшают эмблемы рода Медичи в
виде бриллиантовых колец. Слева за спиной
кентавра высится, словно вырубленное из
скалы, некое архитектурное сооружение,
обильно поросшее мхом. Прекрасная
хрупкая женщина изящным жестом
укрощает дикое существо. Кентавр как бы
обнаруживает собственную слабость перед
лицом грациозной женской силы.
Философский смысл полотна является
своего рода манифестом флорентийского
гуманизма второй
половины Кватроченто (XV век)

7.

В 1490-е годы, в эпоху потрясших Флоренцию социальных брожений и мистико-аскетических
проповедей монаха Савонаролы, в искусстве Боттичелли появляются ноты драматизма,
морализаторства и религиозной экзальтации (“Оплакивание Христа”, после 1490, музей ПольдиПеццоли, Милан; “Клевета”, после 1495, Уффици). Резкие контрасты ярких цветовых пятен, внутренняя
напряженность рисунка, динамика и экспрессия образов свидетельствуют о необыкновенной
перемене в мировосприятии художника — в сторону большей религиозности и даже своеобразного
мистицизма. Однако его рисунки к “Божественной комедии” Данте (1492–1497, Гравюрный кабинет,
Берлин, и Ватиканская библиотека) при остроте эмоциональной выразительности сохраняют легкость
линии и ренессансную ясность образов.
Клевета. 1495
Оплакивание Христа
1490–1492

8.

Творчество Сандро Боттичелли отмечено не только жизнеутверждающими мотивами
«Весны». «Венеры и Марса» и «Рождения Венеры», но и мрачными, трагическими
настроениями. Их наглядным примером служит рисунок «Карта Ада» (La mappa dell
inferno).
Есть несколько прославленных иллюстрированных рукописей «Божественной
комедии» Данте. Наиболее замечателен в этом отношении роскошный манускрипт,
составленный по заказу Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи с великолепными рисунками
Сандро Боттичелли.
Серия рисунков
Боттичелли осталась
незавершенной, но
даже и в таком виде
она может быть
признана вершиной
искусства книжной
иллюстрации
итальянского
кватроченто (XV века).
Карта Ада
Иллюстрация к "Божественной
комедии" Данте. 1480-е

9.

Ещё одна иллюстрация Сандро Боттичелли к
«Божественной комедии». Это рисунок к Песни 18
Ада. Главные персонажи, Данте и Вергилий,
изображены здесь несколько раз, как бы
путешествующими по краю адской пропасти. Они
выделяются своими трепетно сияющими
одеждами. Следуя по теснинам Ада, они вначале
видят мучимые бесами души сутенеров и
соблазнителей, а потом доносчиков и
проституток, которые обречены страдать
ввергнутыми в грязь.
Ад. Иллюстрация к "Божественной комедии" Данте. 1480-е
Тут Боттичелли представляет Данте
и его провожатого Вергилия в
восьмом круге Ада, который
состоит из десяти глубоких
пропастей, где карают мошенников.
Данте и Вергилий в восьмом круге Ада.
Иллюстрация к "Божественной комедии"
Данте. 1480-е

10.

История Настаджо дельи Онести,
1483, сцена третья
Мистическое Рождество,
1500

11.

Мадонна
Магнификат,
1482-1483

12.

«Последнее чудо и смерть Св. Зиновия» (1500—1505)
Умер Сандро Боттичелли в 1510 году; так закончилось Кватроченто — эта
счастливейшая эпоха во флорентийском искусстве. Великий живописец
скончался в возрасте 65 лет и был похоронен на кладбище
флорентийской церкви Оньиссанти.