Художественные основы

1. Худ. основы

ХУД. ОСНОВЫ

2. Формат кадра

ФОРМАТ КАДРА
• горизонтальный

3. вертикальный

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ

4.

5.

6. Точка съёмки и выбор плана

ТОЧКА СЪЁМКИ И ВЫБОР ПЛАНА
• "Разница между хорошим произведением и
посредственностью — вопрос миллиметров" –
Анри Картье-Брессон.
• Определение оптимальной точки съемки
требует учесть следующие параметры:
• расстояние до фотографируемого объекта;
• направление - перемещение фотоаппарата по
горизонтали;
• высоту съемки - перемещение фотоаппарата
по вертикали.

7. ОБЩИЙ ПЛАН

8.

9.

10. СРЕДНИЙ ПЛАН

11.

12. Крупный план

КРУПНЫЙ ПЛАН

13.

14.

15. СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН

16.

17. Многоплановость

МНОГОПЛАНОВОСТЬ

18.

19. Ракурс

РАКУРС
• ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

20.

21. БОКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

22.

23. портрет

ПОРТРЕТ

24. Анфас

АНФАС

25.

26. Три четверти

ТРИ ЧЕТВЕРТИ

27.

28. Две трети

ДВЕ ТРЕТИ

29. Профиль

ПРОФИЛЬ

30. Нижняя точка съемки

НИЖНЯЯ ТОЧКА СЪЕМКИ

31.

32.

33. ВЕРХНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

34.

35.

36. Золотое сечение или правило трех третей.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ИЛИ ПРАВИЛО
ТРЕХ ТРЕТЕЙ.
• Расположение компонентов в «зрительных
центрах».

37.

38.

39.

40.

41.

42.

43. Контраст

КОНТРАСТ
• Основная цель правил композиции привлечь внимание зрителя и
выделить смысловой элемент на
фотографии. Человеческий глаз
инстинктивно ищет на снимке
самый яркий и резкий элемент.

44. ТОНОВЫЙ (ИЛИ ТОНАЛЬНЫЙ) КОНТРАСт

ТОНОВЫЙ (ИЛИ ТОНАЛЬНЫЙ)
КОНТРАСТ

45.

46.

47. тональная перспектива

ТОНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

48.

49. Цветовой контраст

ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ

50. диаметрально удаленная пара

ДИАМЕТРАЛЬНО УДАЛЕННАЯ ПАРА

51. Классическая триадА

КЛАССИЧЕСКАЯ ТРИАДА

52. Аналогичная триада

АНАЛОГИЧНАЯ ТРИАДА

53. Теплые и холодные цвета

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

54. КОНТРАСТ ФАКТУР

• матовые (все поверхности,
имеющие шероховатое строение),
• глянцевые (все гладкие
поверхности),
• зеркальные (все гладко
полированные поверхности).

55.

56.

57. КОНТРАСТ СТАТИКИ И ДИНАМИКИ

58.

59.

60. СМЫСЛОВОЙ КОНТРАСТ

61.

62. Геометрия в фотографии 1. квадрат

ГЕОМЕТРИЯ В ФОТОГРАФИИ
1. КВАДРАТ

63.

64. ПРЯМОУГОЛЬНИК

65.

66. ТРЕУГОЛЬНИК

67.

68. КРУГ

69.

70. линии

ЛИНИИ
• Создание настроения.
• Вести глаза зрителя к главному объекту.
• Линии в композиции можно разбить на
следующие типы:
• горизонтальные;
• вертикальные;
• диагональные;
• все остальные - ломанные, кривые,
дугообразные, “S”- образные и т.д.

71. горизонтальные

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ
• Безмятежность, покой.

72.

73. Вертикальные

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ
• Рост (дерево), стабильность (небоскребы).

74.

75. Диагональные

ДИАГОНАЛЬНЫЕ
• Движение.

76.

77.

78. Кривые

КРИВЫЕ
• Изящны, динамичны.

79. S-образные

S-ОБРАЗНЫЕ
• ИЗЯЩЕСТВО!!!

80.

81. Ломанные

ЛОМАННЫЕ
• Тревожность, агрессия.

82.

83. Ведущие

ВЕДУЩИЕ

84. Ведущие

ВЕДУЩИЕ

85. Равновесие

РАВНОВЕСИЕ

86.

87.

88.

89. Визуальный вес

ВИЗУАЛЬНЫЙ ВЕС

90.

91.

92. симметрия

СИММЕТРИЯ

93.

94. зеркальная

ЗЕРКАЛЬНАЯ

95.

96.

97.

98. радиальная

РАДИАЛЬНАЯ

99.

100. трансляционная

ТРАНСЛЯЦИОННАЯ

101.

102. Асимметрия

АСИММЕТРИЯ

103.

104.

105.

106. композиция приближается к абсолютной или чистой симметрии

КОМПОЗИЦИЯ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К АБСОЛЮТНОЙ ИЛИ
ЧИСТОЙ СИММЕТРИИ

107. симметричное равновесие асимметричных форм

СИММЕТРИЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ АСИММЕТРИЧНЫХ ФОРМ

108.

109. асимметричная в целом композиция состоит из симметричных частей

АСИММЕТРИЧНАЯ В ЦЕЛОМ КОМПОЗИЦИЯ СОСТОИТ ИЗ
СИММЕТРИЧНЫХ ЧАСТЕЙ