Архитектура и искусство классицизма в России: последняя треть 18 в. – первая треть 19 в

1.

АРХИТЕКТУРА
И ИСКУССТВО
КЛАССИЦИЗМА В
РОССИИ
последняя треть 18в. –
первая треть 19 в.

2.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
Классической архитектуре Петербурга и
Москвы были близки идеи
значительности, величия, мощного
пафоса, отражавшие идеи
абсолютистской монархии.

3.

ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ:
1. Парадные монументальные
градостроительные ансамбли с
симметричным осевым построением
композиции.
2. Ясность и простота планов зданий и
сооружений.
3. Грамотное применение ордерной
системы.
4. Чувство меры в применении декора.
5. Экономичность и разумность в
применении строительных материалов и
конструкций.

4.

Цвета фасадов классицизма —
разбеленные известкой серый, желтый,
оранжевый, красный, синий. На этом
фоне белые декоративные элементы,
белые или слегка тонированные
колонны.
Для классической архитектуры
характерны: портики, колонны,
колоннады, гладкие стены и рустовка

5.

1762 — Комиссия о каменном строении Спб и
Москвы, которая по сути руководит всем
градостроительством в стране.
Создание генеральных планов городов:
Архангельска, Астрахани, Казани, Твери, Нижнего
Новгорода.... - А.В. Квасов
Ярославля, Костромы, Томска, Пскова,
Воронежа... - И.Е. Старов.
Основная тенденция — упорядочивавшие.
городской планировки на основании
геометрически прямоугольной системы улиц,
выделение административных и торговых центров

6.

Застройка улиц и площадей городов
регламентируется по высоте. Главные
улицы и площади должны были
застраиваться зданиями по образцовым
проектам

7.

Ранний классицизм
Кокоринов Александр Филиппович — здание
Академии художеств.
Единый ансамбль 140 / 125 м вписан
кольцеобразный с круглым двором корпус со
сплошной анфиладой экспозиционных залов
Корпуса образуют внутренние дворы. Круглый —
посередине и четыре световых по углам. Проект
главного фасада — Жан Батист Валлен Деламонт.
В основе главного фасада — дорический ордер,
пилястры, которые поставлены на высокий
рустованный цоколь. Центр главного фасада
подчеркнут 4-х колонным портиком.

8.

Василий Иванович Баженов
1. Проект реконструкции Московского
Кремля. Грандиозные по протяженности
фасады, великолепные колоннады на
высоких рустованных цоколях. Дворец -центр
площади, где предполагались здания
Коллегий, Арсенал, Театр, трибуны для
народных собраний. Проект не реализован.
2. Царицынский комплекс на высоком
обрывистом берегу пруда. Белый камень
декора и красный цвет кирпича. Стрельчатые
арки, фигурные проемы окон, порталы
входов, тонкие колонки, раздвоенные зубцы.
Екатерина была недовольна. Но многие идеи
использовал потом Казаков.

9.

ФИГУРНЫЙ МОСТ. ЦАРИЦЫНО

10.

Галерея с аркой. Царицыно

11.

Хлебный дом. Царицыно

12.

Василий Иванович Баженов
3. Дом Пашкова в Москве на
Ваганьковском холме против Кремля.
Замечательны балюстрада с вазами,
орнамент, пилястры ордерной системы,
руст с арками цокольного этажа.
Прекрасен богато декорированный
круглый купол с парными колоннами. В
архитектуре боковых флигелей видно
влияние античной традиции: они решены
как портик с фронтоном. Разнообразны
ордерные решения разных этажей,
флигелей и главного корпуса.
Переплетение барочной живописности и
классицистической строгости делает это
здание неповторимо красивым.

13.

Дом Пашкова в Москве

14.

15.

Матвей Федорович КАЗАКОВ
Наиболее яркий выразитель идей
московского классицизма. Постройки:
Здание Сената в Кремле; Церковь
Митрополита Филиппа; Здание
Благородного собрания; Голицынская
больница; Петровский подъездной дворец
на Петербургском шоссе. Усадьбы: дом на
Гороховой улице богача-заводчика Ивана
Демидова, сохранивший великолепную
золочёную резьбу парадных интерьеров,
дом заводчика М.И.Губина на Петровке,
усадьба Барышниковых на Мясницкой.
Всего Казаков построил около 100 зданий.

16.

Матвей Федорович КАЗАКОВ
Здание Сената в Кремле.
Треугольная форма вписана в комплекс
уже имеющихся зданий Кремля. Вершина
треугольника стала круглым залом с
огромным куполом (в диаметре – 24 метра
и высота 28 метров). Купол ориентирован
на Красную площадь, определив центр
всей площади. Протяженный фасад
равномерно расчленен крупными
деталями ордера. Портал оформлен в
виде портика со сдвоенными колоннами и
треугольным фронтоном. Сочетание
портика с фронтоном и круглым куполом
станет традиционным для русского
классицизма.

17.

Здание Сената в Кремле. Юго-восточный
фасад

18.

Здание Сената в Кремле. Внутренний
двор

19.

М.Ф. КАЗАКОВ
Голицынская больница на Калужской
улице. Соединены здание больницы и
церкви. Боковые крылья здания ничем не
обработаны, а в центре мощная колоннада
дорического ордера, треугольный
фронтон, над которым возвышается
барабан церковного купола.
Петровский дворец. В решении этого
дворца казаков воплотил свои искания в
мавританско-готическом стиле, начатые
еще Баженовым. Облик этого здания
определяют красный цвет кирпича и белый
декор в восточном стиле.

20.

Голицынская больница в Москве

21.

Голицынская больница в Москве

22.

Петровский подъездной дворец

23.

Матвей Федорович КАЗАКОВ
Здание Благородного собрания
(Дворянское собрание). Наиболее
оригинален Колонный зал. Он отличается
обширностью и высотой. Это главное
помещение интерьера. Облик зала
определяет коринфская колоннада,
повторяющая очертания зала. Она
выделяет центральное пространство,
предназначенное для балов и приемов.
Колонны сделаны из искусственного
белого мрамора, который сияет белизной.
Это придает залу радостный характер.

24.

Здание Благородного собрания

25.

ОСИП ИВАНОВИЧ БОВЕ
1814-1815 – реконструкция Красной
площади. Проект ансамбля театральной
площади (используя проект театральной
площади петербургского арх. А.А.
Михайлова).
Здание Большого театра представляло
простой прямоугольный объем с 15 м
ионическим портиком со стороны
площади и с лоджией на
противоположной стороне. 1853 – здание
сгорело. Перестроено Кавосом.
Четырехскатное перекрытие перестроено
на двускатное. Здание получило
сплошной руст, а портик – коринфский
ордер.

26.

Большой театр

27.

Триумфальные ворота

28.

Иван Егорович СТАРОВ
Самое знаменитое строение – Таврический
дворец в Петербурге.
Тип трехпавильонного жилого дома.
Состоит из главного корпуса и боковых
флигелей. Фасад дворца суров и строг. Эта
строгость контрастирует с роскошью
интерьера. Из прямоугольного вестибюля
зритель попадал в восьмиугольный зал,
затем в поперечно ориентированную
огромную галерею с закругленными
торцами галерею, обнесенную двойным
рядом колонн. Позади дворца был разбит
сад.

29.

Таврический дворец в Петербурге

30.

Таврический дворец

31.

Джакомо Кваренги
На родине, в Италии Кваренги был
поклонником римской античности, идей
городских особняков и частных усадеб.
Кваренги выступил не только как
создатель замечательных архитектурных
произведений, но и как теоретик
архитектуры.
Постройки: Смольный институт, Академия
наук в Петербурге, Александровский
дворец в Царском селе

32.

Смольный институт

33.

Академия наук в Санкт-Петербурге

34.

Джакомо Кваренги
Главные его принципы следующие:
1.Трехчастная схема жилого или
административного здания включает в себя
центральный корпус и два симметричных
флигеля, соединенных с центральным
корпусом прямыми или скругленными
галереями.
2.Центральный корпус отмечен портиком.
Таково здание Академии наук в Петербурге,
построенное Кваренги, новое здание для
института благородных девиц – Смольный
институт рядом со старым монастырем
работы Растрелли.
3.Здание – параллелепипед, чаще всего в
три этажа.

35.

Джакомо Кваренги
4.Отсутствуют богато декорированные
угловые композиции, границы фасада –
простые углы, грани объема гладкие,
ничем не украшенные плоскости, окна
прямоугольные или трехчастные, оконные
проемы без обрамления, иногда увенчаны
строгими треугольными фронтончиками –
сандриками.
5.На фоне гладкой, чистой поверхности
– портик большого или гигантского ордера,
обнимающего всю высоту здания. Он
смотрится как единственная декорация.
Портик увенчан фронтоном, крайние точки
которого иногда акцентированы
вертикалями статуй.

36.

Джакомо Кваренги
6 Колонны решительно отодвигаются от
стены для большого прохода и плавно
поднимающегося к нему пандуса.
7. Колонны лишены каннелюр, мощность
воздействия усилена. Иногда колоннада
самодовлеет. Такова колоннада
Александровского дворца в Царском Селе

37.

ЧАРЛЬЗ КАМЕРОН
Камерон умел сочетать архитектуру и
природу, гармонию целого и миниатюрную
деталь. Проявил себя в загородном
строительстве, создании дворцовых
ансамблей, в искусстве интерьера.
В Царском Селе к уже созданному Растрелли
дворцу он добавляет комплекс из так
называемой Камероновой галереи, Агатовых
комнат, висячего сада, холодных бань.
В здании Камероновой галереи интересны
широко расставленные тонкие колонны
ионического ордера. В интерьере Большого
дворца Камерон впервые использовал в
России греческий ордер, что скажется уже в
19 веке.

38.

Камеронова галерея

39.

ПАВЛОВСКИЙ АНСАМБЛЬ
АРХИТЕКТОРЫ: Ч. Камерон. В.Ф. Бренн, К.И.
Россси, А.Н. Воронихин и др.
Дворец представляет из себя квадрат с круглым
залом в центре, галереи охватывают
пространство двора. Дворец поставлен на
высоком холме над речкой Славянкой. За основу
взят тип итальянской виллы с плоским куполом.
Дворец создавался вместе с английским парком.
Особенной красотой и сочетаемостью с
пейзажем отличается мраморная и бронзовая
скульптура, украшающая парк, ряд
замечательных павильонов, среди которых
особое место занимают «Храм дружбы» и
павильон «Трех граций».

40.

Павловский ансамбль

41.

Андрей Никифорович
ВОРОНИХИН
Представитель позднего классицизма и
ампира. Наиболее значительные
сооружения – КАЗАНСКИЙ СОБОР
Горный институт на василеостровской
набережной
Участвовал в застройке Павловска и
Петергофа.

42.

КАЗАНСКИЙ СОБОР
Храм в форме латинского креста с
нарядной площадью с колоннадой
относительно Невского проспекта.
Центр выделен шестиколонным
портиком. Собор трехнефный. Увенчан
высоким барабаном. Высота
подкупольного пространства 40м.
Барабан имеет 16 оконных проемов.
Колонны коринфского ордера из серого
полированного гранита, капители и
розетки – из бронзы. Собор построен
для иконы Казанской Божьей матери.

43.

КАЗАНСКИЙ СОБОР

44.

ГОРНЫЙ ИНСТИТУТ
Объединив несколько ранее
существующих зданий, срезав,
выступающие углы прежних построек,
архитектор получил симметричный фасад
нового ансамбля. Фасад решен в простых
крупных формах (восприятие с
противоположной стороны набережной).
По бокам центральной лестницы главного
фасада размещены скульптурные группы
«Геракл и Антей» и «Похищение
Прозерпины».

45.

Горный институт

46.

Карл Иванович Росси
Крупнейшие постройки:
Михайловский дворец (Русский музей)
Александринский театр
Здание Главного штаба на Дворцовой
площади

47.

МИХАЙЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ
Сооружение усадебного типа. Дворцовый
комплекс состоит из высокого
центрального здания в глубине парадного
двора и двух связанных с ним
выступающих боковых корпусов с
внутренними световыми дворами. На
втором этаже – полукруглые окна с
полуколоннами. Перед зданием
запроектирована большая площадь и
Михайловская улица, ориентированная на
центральный портик фасада.

48.

Михайловский дворец

49.

Михайловский дворец

50.

Александринский театр (ныне
театр А.С. Пушкина)
Главный фасад обращен к Невскому
проспекту. Перед ним небольшой сквер с
площадью. В плане представляет
компактный прямоугольный объем. В
центральной части – пятиярусный
зрительный зал и сцена. Фасады
объединены общим членением и
деталями коринфского ордера. Аттик
украшен барельефом.

51.

Александринский театр

52.

ЗДАНИЕ ГЛАВНОГО ШТАБА НА
ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ
Комплекс расположен напротив Зимнего
дворца. Он сосотоит из двух
расположенных по дуге трехэтажных
корпусов Сената и Синода,
объединенных величественной
триумфальной аркой, перекинутой над
проездом на площадь. Зданию присущи
парадность, торжественность. Спокойна
пластика здания противопоставлена
пышному убранству Зимнего дворца.

53.

ЗДАНИЕ ГЛАВНОГО ШТАБА НА
ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ

54.

ФОНДОВАЯ БИРЖА
(арх. Том де Томон)
Биржа расположена на стрелке
васильевского острова. Имеет форму
поднятого на высокий подиум дорического
периптера. Основные выразительные
средства: громадные полуциркульные
окна в тимпанах фронтонов, обрамленные
рустованными наличниками, широкая
наружная лестница, подводящая к
колоннаде. В плане господствует главный
зал. Учитывая градостроительное
значение стрелки, по обеим сторонам
главного торцевого фасада – две
ростральные колонны с гигантскими
статуями морских божеств у их цоколей.

55.

ФОНДОВАЯ БИРЖА
(арх. Том де Томон)

56.

АДМИРАЛТЕЙСТВО
арх. Андреян Дмитриевич Захаров
Здание создано в результате
реконструкции старого здания
построенного Коробовым. Захаров
сохранил башню над центральными
воротами и сложившуюся схему плана с
двумя параллельными рядами корпусов и
проходящим между ними каналом.
Художественный центр композиции –
башня с аркой и золотым шпилем.

57.

Здание Адмиралтейства

58.

АМПИР
В архитектуре Адмиралтейства заметно
влияние стиля АМПИР:
Свободное использование форм
колоннады, арок, портиков, их сочетание
с большими плоскостями гладких стен
Светлая окраска фасадов в сочетании с
белыми рельефами.
Скульптурное и декоративное
оформление получает героическую
тематику: лепные венки, флаги, военная
атрибутика.

59.

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР
Пример позднего классицизма с
некоторыми чертами эклектики.
Архитектор – Огюст Монферран. Так как
Монферан не был профессиональным
архитектором. В создании проекта
приняли участие В.П. Стасов, А.А.
Михайлов и др. Учтя их предложения
Монферан значительно улучшил
первоначальный проект

60.

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР
Собор сооружен из полированного
выборгского гранита. Из него выполнены
116 цокольных колонн и 48 колонн
портиков высотой 17 м и диаметром 1, 8
м.
Здание занимает площадь близкую к 1 га.
Высота здания – 101, 52 м. Огромные
размеры и выразительный силуэт
обусловили значение здания в городской
застройке. Скульптурное оформление –
И.П. Витали, А.В. Логановский. В
интерьерах – живопись К.П. Брюллова и
его учеников. В интерьерах – мрамор,
малахит, лазурит. Перекрытие купола – из
чугуна и стали.

61.

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР

62.

ПОЗДНИЙ КЛАССИЦИЗМ
Вместо городских усадеб – особняки,
фасады которых выносятся на красные
линии улиц
Применение в строительстве и отделке
неоштукатуренного камня, металлических
конструкций и художественного литья.
Белая лепнина на фоне легко
тонированных стен
Ордер приобретает монументальность
Закрепляется прием рустовки цокольного
этажа
Реконструкция многих провинциальных
городов России. Акцент – придание
парадности городским центрам и
регулярная застройка