Советский русский кинорежиссёр и сценарист Андрей Тарковский

1.

советский
Ррусский
кинорежиссёр и
сценарист
Андрей Тарковский
TARKOVSKY

2.

Андрей Тарковский
Имя Тарковского сегодня находится в одном ряду
с именами деятелей отечественной культуры,
творчество которых вышло за пределы страны и
приобрело мировое значение – Толстого и
Достоевского, Чехова и Бунина, Чайковского и
Стравинского, Станиславского и Эйзенштейна.
TARKOVSKY

3.

Рождение Андрея Тарковского результат соединения
двух знатных родов. Существует даже герб Тарковских.
Вера Дубасова бабушка Андрея по линии матери
происходит из рода дворян Дубасовых. Ее отец,
генерал, уйдя в отставку, все время находился при
императорском дворе. По линии отца это также
известный дворянский род. Тарковские по натуре
бунтари, они всегда были недовольны
существующими порядками. Прадед Андрея Карл и
дед Александр имели свою типографию, где
печатали народовольческие материалы.
Бунтарство Тарковского, любовь к свободе от
отца, а сила воли от матери.
TARKOVSKY

4.

Арсений Тарковский с сыном Андреем.Русский
академик Дмитрий Сергеевич Лихачев заметил, что в этой
паре реализовалось чрезвычайно редкое явление в жизни
вообще -сын унаследовал гениальность отца. Сам
Андрей сказал об этом: "Сейчас мой отец, Арсений
Александрович Тарковский, по праву считается лучшим из
живущих русских поэтов. И я думаю, что его гены в
формировании моих запросов сыграли немалую роль".
TARKOVSKY

5.

Арсений и Мария с детьми, хутор Горчакова, Тучково. 1935 г.
TARKOVSKY

6.

Воспоминания о детстве Андрей сохранил
на протяжении всей своей жизни. «Мы жили с мамой,
бабушкой, сестрой. Семья без мужчины. Это
существенно повлияло на мой характер... Это было
тяжелое время. Мне всегда не хватало отца. Когда отец
ушел из нашей семьи, мне было три года. Жизнь была
необычайно трудной во всех смыслах. И все-таки я
много получил в жизни. Всем лучшим, что я имею в жизни,
тем, что я стал режиссером,— всем этим я обязан
матери. Несмотря на ужасное положение, в котором
мы находились, мать отдала меня в музыкальную школу
(рояль), в художественную школу. Сейчас я совершенно
не понимаю, каким образом мать могла достичь этого.
Потому что условий никаких для этого не было.»
(Мюнхен, 1988, интервью для журнала «Форум»).
TARKOVSKY

7.

Тема детства в творчестве
Тарковского была ключевой, она
проходила красной нитью через все
его фильмы. Но в реальной жизни
вернуться в мир своего детства он так и
не сумел — он был безвозвратно
потерян для режиссера. «Детство
всегда прекрасно — как бы ни было
нам плохо или хорошо, оно всегда
остается самым счастливым
временем для нас.»
TARKOVSKY

8.

ИСТОРИЯ СТРАДАНИЙ
1951-1952 год - Тарковский учился на арабском
отделении Московского института востоковедения, но,
не закончив курса, устроился в ВНИИ цветных металлов и
золота, затем работал геологом. «В свое время я
пережил очень трудный момент, — вспоминал он. — В
общем, я попал в дурную компанию, будучи молодым.
Мать меня спасла очень странным образом — она
устроила меня в геологическую партию. Я работал там
коллектором, почти рабочим, в тайге, в Сибири. И это
осталось самым лучшим воспоминанием в моей
жизни. Мне было тогда 20 лет...»
Осенью 1954 года Тарковский поступил во
ВГИК на режиссерское отделение
(мастерская Михаила Ромма), а в 1960-м
закончил обучение.
TARKOVSKY

9.

ИСТИННЫМ ДЕБЮТОМ ТАРКОВСКОГО СТАЛ
ФИЛЬМ «ИВАНОВО ДЕТСТВО» (1962).
В фильме два лика Ивана: солнечный мальчик из снов и
худой, черный, с полными тоски запавшими глазами,
двенадцатилетний разведчик. Этот контраст потрясал.
«Мальчик безумен, как безумна сама война», —
написал Жан Поль Сартр в своем знаменитом эссе об
«Ивановом детстве». Картина получила премию
«Золотой лев» на кинофестивале в Венеции, была
удостоена призов фестивалей в Акапулько, в СанФранциско... Фильм «Иваново детство» поставлен по рассказу В. Богомолова «Иван». Рассказ
написан от лица молодого лейтенанта-героя... и содержит несколько случайных
встреч с Иваном двенадцатилетним разведчиком, все близкие которого погибли.
Рассказ написан по отношению к герою «извне»...Фильм Тарковского по
отношению к рассказу снят с обратной точки: не Иван на войне увиден глазами
лейтенанта, а лейтенант и война все увидено как бы глазами Ивана»...«Война
лишила мальчика матери, он одержим ненавистью к врагу и желанием мстить.
Только сны возвращают Ивану отобранное у него «нормальное» детство.
TARKOVSKY

10.

Тарковский о фильме: «В «Ивановом детстве» я пытался анализировать...
состояние человека, на которого воздействует война. Если человек разрушается, то
происходит нарушение логического развития, особенно когда касается психики
ребенка... Он (герой фильма) сразу представился мне как характер разрушенный,
сдвинутый войной со своей нормальной оси. Бесконечно много, более того все, что
свойственно возрасту Ивана, безвозвратно ушло из его жизни. А за счет всего потерянного
приобретенное, как злой дар войны, сконцентрировалось в нем и напряглось».
TARKOVSKY

11.

А
ндрей Рублев
У Тарковского много новых замыслов. Уже осенью
вместе с Андреем Михалковым-Кончаловским он
закончил первый вариант сценария «Страсти по Андрею»
(фильм выйдет под названием «Андрей Рублев»).
«Сценарий мы писали долго, упоенно, с полгода ушло
только на изучение материала, — вспоминает
Михалков-Кончаловский. — Читали книги по истории, по
быту, по ремеслам Древней Руси, старались понять,
какая тогда была жизнь, — все открывать приходилось с
нуля».
TARKOVSKY

12.

«Русские люди уверовали в
Тарковский
о
фильме:
свою силу, в свое окончательное освобождение. Вот эту
веру, это предчувствие перемен выразил в своем
творчестве Рублев. Он прозрел утро в самый темный час
ночи. На мой взгляд, в этом и заключается высшее
предназначение художника». По опросу членов
Европейской Академии кино и телевидения (1995)
картина вошла в сотню лучших фильмов мирового кино
8-е место.
TARKOVSKY

13.

Зеркало
В 1974 году режиссер завершил фильм «Зеркало». Больше, чем
какой-либо другой фильм, «Зеркало» можно назвать семейным
фильмом Тарковских. Звучал за кадром голос отца, читавшего
свои стихи; в роли старой матери снялась мать Андрея, первую
любовь мальчика играла падчерица Оля, дочь Ларисы
Егоркиной. Сыграла и Лариса — в эпизоде труднейшем, в
партнерстве с Маргаритой Тереховой.
Наконец, сам Тарковский появлялся в
кадре — правда, лица его не было видно,
а только руки, изможденные руки
умирающего на постели.
«Зеркало» тоже не сразу вышло на
экраны, начальство не давало визы
печатать копии, все раздумывало, каких
потребовать купюр или пересъемок. А вот
за рубежом картина сразу получила
всеобщее признание.
TARKOVSKY

14.

«Во всех картинах, которые я делал, мне всегда была
очень важна тема корней, связей с отчим домом, с
детством, с отечеством, с Землей. Для меня
чрезвычайное значение имеют русские культурные
традиции, идущие от Достоевского, по сути не
имеющие развития во всей полноте в современной
России». А. Тарковский. Запечатленное время.
TARKOVSKY

15.

Тарковский о фильме:«В «Зеркале» мне
хотелось рассказать не о себе, вовсе не о себе, а о
своих чувствах, связанных с близкими людьми, о моих
взаимоотношениях с ними, о вечной жалости к ним и
своей несостоятельности по отношению к ним - о
чувстве невосполнимого долга...» Фильмвоспоминание, а точнее, фильм-размышление.
Первоначальное рабочее название фильма «Белый,
белый день».
TARKOVSKY

16.

талкер
С
По мотивам повести «Пикник на обочине»
Аркадия и Бориса Стругацких.
«Сталкер» — это не модель будущего, не фильмпредупреждение и не антиутопия. Это — «Божественная
Комедия» конца ХХ века или, вернее, конца Нового
времени, с той, разве что разницей, что предваряет не
Ренессанс, а наступление новых темных веков.
Тарковский в «Сталкере» предпринимает путешествие
вглубь человеческого духа, причем отнюдь не с
туристическими целями, а для спасения человечества
«утратившего верный путь во тьме долины». Путешествие
— как ответ на зов Духа, которому невозможно
противиться, ибо это зов самой жизни. А поэт — как
уяснил еще Пушкин — эхо этого зова, ясный и
непосредственный на него отклик.
TARKOVSKY

17.

«Мне Важно установить в
Тарковский
о
фильме:
этом фильме то специфически человеческое, что
кристаллизуется в душе каждого и составляет его
ценность. Ведь при всем том, что внешне герои,
казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из
них обретает нечто неоценимо более важное: веру,
ощущение в себе самого главного. Это главное живет в
«Сталкер», вышедший на экраны в 1980 году, — каждом человеке.»
последний фильм, снятый Тарковским в
Советском Союзе. В том же году ему было
присуждено звание народного артиста РСФСР.
Он стал лауреатом итальянской премии «Давид
Донателло» в номинации «За вклад в
киноискусство». «Я сейчас себя чувствую
настолько творчески высоко, что мое желание
работать, достигло необъятных высот» — писал
режиссер в дневнике. После «Сталкера»
Тарковский под различными предлогами
отказывался от работы на «Мосфильме». Он
давно был знаком с Тонино Гуэррой и хотел
снять фильм в Италии. В марте 1981 года
контракт с итальянцами о съемках фильма
«Ностальгия» был подписан, и вскоре
Тарковский уехал.
TARKOVSKY

18.

Сталкер
- фантастический фильм,
произведение в творчестве Андрея
Тарковского, который говорил, что в нем он
«легально коснулся трансцендентного».
TARKOVSKY

19.

Зона — это пространство человеческой души ведь «земля
— это наша душа», как пел Высоцкий. Или, как любят говорить
иконописцы, объясняя принципы «золотого сечения»: «человек — образ
Бога, как мир — образ человека». Поиск этого «золотого сечения» в
потерявшем систему координат мире — и есть глубинный сюжет этого
фильма.
В сущности, Тарковский пишет икону объятого
катастрофой мира, или, вернее, объятой
катастрофой человеческой души («У меня
пристрастие — рассматривать героев в момент...
душевного перелома» — говорил Тарковский
после «Сталкера» и по поводу Рублева употреблял
те же слова: «состояние катастрофы»).
TARKOVSKY

20.

Н остальгия
Героем «Ностальгии» стал современный писатель Горчаков (Янковский). «Я хотел
рассказать о русской ностальгии, — отмечал Тарковский, — том особом и
специфическом состоянии души, которое возникает у нас, русских, вдали от Родины».
Италия выставила «Ностальгию» на Каннский фестиваль 1983 года с расчетом на Гранпри. И тут разгорелся скандал. Тарковский был возмущен распределением наград, по
его мнению, несправедливым, и обвинил Сергея Бондарчука, входившего в жюри, в том,
что тот якобы выступил против присуждения «Ностальгии» главного приза.
Тарковский должен был вернуться в Москву,
как того требовало Госкино. Режиссер
требовал приезда к нему сына и тещи и
продления заграничной командировки еще
на три года.
Не получив от советских официальных
органов ответа на свои просьбы, он заявил на
пресс-конференции в Милане, что вместе с
женой остается на Западе. С этого момента
Тарковский начал бояться, что его либо убьют,
либо украдут и увезут в Советский Союз.
TARKOVSKY

21.

«Я хотел рассказать о русской форме
Тарковский о фильме:
ностальгии о том типичном для нашей нации состоянии
души, которое охватывает нас, русских, когда мы
находимся вдали от родины. В этом я видел если хотите
свой патриотический долг, так, как я его сам ощущаю и
понимаю. Я хотел рассказать о похожей на судьбу связи
русских со своими национальными корнями, со своим
прошлым и своей культурой, своей землей, друзьями и
родными, о той глубинной связи, от которой они не могут
отрешиться всю свою жизнь куда бы ни забросила их
судьба...»
TARKOVSKY

22.

Ж
ертвоприношение
«Жертвоприношение» - последний фильм
выдающегося русского режиссера А.А
Тарковского 1985 года, который стал
логическим завершением всей его жизни.
Он повествует о профессорской семье,
которая живет в уединенном живописном
уголке Швеции. У главного героя день
рождения, но этот день может стать
последним, так как именно сегодня
началась третья Мировая Война. Что
может сделать он, чтобы остановить
неминуемую гибель всех кого он знает и
любит, кроме как принести себя в жертву,
для будущего.
TARKOVSKY

23.

Будущее
В конце концов, потеря будущего — не такая
уж великая потеря. Просто наше будущее
слилось с настоящим, враз обесценив
любые модели фантастов. Ведь в мире
глобальной катастрофы, где во мгновение
ока гибнут и рушатся империи, где бушуют
вырвавшиеся на свободу стихии, где
поколеблены самые физические законы,
незыблемыми остаются только законы
духовные. И всё может мгновенно
измениться, откликнувшись на движение
твоего сердца.
TARKOVSKY

24.

«Жертвоприношение» по собственному
сценарию. В его основе — известный
евангельский сюжет о засохшей смоковнице.
Образ героя-искателя воплотился в сложной
фигуре философа и писателя Александра
Чтобы спасти человечество от ядерной
катастрофы, он приносит в жертву свой дом и
свой разум. «Посвящается фильм моему сыну
Андрюше, с надеждой и верой», — написал
Тарковский в последнем кадре этой
кинематографической поэмы, насыщенной
ссылками на творения человеческой мысли
(Шекспир, Чехов, Леонардо да Винчи).
TARKOVSKY

25.

В декабре 1985 года Андрей проходит медицинское
обследование, и ему, как это принято на Западе,
сообщают диагноз — рак легких. Президент Франции Ф.
Миттеран направил телеграмму М. Горбачеву с
просьбой разрешить выезд сыну и теще режиссера.
Через несколько дней они прилетели в Париж.
Но медицина была бессильна. Андрей Арсеньевич
Тарковский скончался 29 декабря 1986 года и был
похоронен на православном кладбище Сент-Женевьевде-Буа в чужую могилу. Потом был перезахоронен.
Надгробие появилось лишь в 1994 году.
Великий швед Ингмар Бергман писал «Тарковский для
меня самый великий, ибо он принес в кино новый,
особый язык, который позволяет ему схватывать жизнь
как сновидение».
TARKOVSKY

26.

ремии
П
Лауреат премии «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале
(1962 год, за фильм «Иваново детство»)
Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков
(ФИПРЕССИ) на Каннском кинофестивале (1969 год, за фильм
«Андрей Рублев»)
Обладатель Большого приза жюри на Каннском кинофестивале
(1972 год, за фильм «Солярис»)
Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков
(ФИПРЕССИ) (за фильм «Солярис»)
Обладатель приза экуменического (христианского) жюри на
Каннском кинофестивале (1980 год, за фильм «Сталкер»)
Обладатель звания «Лучший режиссер» на Каннском
кинофестивале (1983 год, за фильм «Ностальгия»)
Обладатель приза международной ассоциации кинокритиков
(ФИПРЕССИ) (за фильм «Ностальгия»)
Обладатель приза экуменического (христианского) жюри ( за
фильм «Ностальгия») Лучший фильм на иностранном языке,
Британская академия (1988 год, за фильм «Жертвоприношение»)
TARKOVSKY

27.

«Меня уже много лет мучает
уверенность, что самые
невероятные открытия ждут
человека в сфере
Времени. Мы меньше всего
знаем о времени. Уверен,
что Время обратимо.
Непрямолинейно, во всяком
случае».
TARKOVSKY