призентация история музыка во времена николая 1 Химин

1.

Химин Александр 9Г класс
Музыка в эпоху
Николая I
1825–1855
Как музыка выражала идеи власти и сохраняла голос
человека.
Гимн · опера · романс · императорский театр

2.

Идеология · 1825–1855
Николай I и теория
«официальной народности»
Формула графа Уварова объясняла, на чём должна держаться империя. Сергей Семёнович Уваров
возглавлял Министерство народного просвещения с 1833 года.
Православие
Самодержавие
Народность
Вера как духовная опора государства.
Верность монарху и его власти.
Связь с национальными традициями в
официальном понимании.
От искусства ожидали укрепления государства и уважения к установленному порядку. Опера Глинки «Жизнь за царя» (1836)
— пример такого заказа: она прославляла подвиг крестьянина Ивана Сусанина.
02

3.

Музыка и политика
Цензура и контроль
над искусством
Николай I лично следил за театром и литературой. Дирекция императорских театров подчинялась двору.
После восстания декабристов 1825 года контроль усилился: в 1826 году был принят новый цензурный устав, а Третье
отделение следило за настроениями в обществе.
01
02
03
Замысел
Проверка
Сцена
Автор выбирал сюжет и создавал
либретто, текст оперы.
Либретто и сюжеты проходили цензуру.
Постановка зависела от разрешений и
театрального руководства.
Власть влияла на то, какие идеи могли прозвучать публично.
03

4.

Государственный символ
«Боже, царя храни!»
стал гимном империи
1833
Первое исполнение нового гимна.
Гимн пришёл на смену песне «Гром победы, раздавайся!» (слова
Гавриила Державина, музыка Доминика Козлова).
Слова Василия Жуковского, музыка Алексея Львова.
Официальный гимн до 1917 года. Его звучание связывало
торжественный государственный ритуал с верностью царю.
Стилизация · Музыка государственного торжества.
04

5.

Национальная школа
Глинка: рождение русской
классической оперы
«Жизнь за царя» · 1836
Премьера в Петербурге. Подвиг Ивана Сусанина прославлял
верность царю.
Михаил Глинка.
Стилизованный портрет.
Либретто написал Г. Ф. Розен при участии В. А. Жуковского. Глинка создал
цельную музыкальную драму без разговорных диалогов. Русские песенные
интонации соединились с европейским оперным мастерством.
Опера посвящена подвигу крестьянина Ивана Сусанина, который, по преданию,
завёл польский отряд в глухие леса в 1613 году. Позднее она называлась «Иван
Сусанин».
05
Национальная тема получила поддержку двора.

6.

Новаторство и приём публики
«Руслан и
Людмила» и спор о
новом
1842 · опера Глинки
По поэме Пушкина: сказочный мир, волшебство и
необычные музыкальные краски.
Премьера состоялась в 1842 году в Петербурге. Двор и
публика приняли её холодно. Новое музыкальное
решение оказалось непривычным: опера основана на
поэме А. С. Пушкина 1820 года.
Позднее опера стала образцом для композиторов
будущей «Могучей кучки».
Стилизация · Сказочный мир оперы, не реконструкция премьеры.
06
Первый приём не определяет будущего значения.

7.

За пределами официальной сцены
Романс и салон:
музыка частной
жизни
В дворянских гостиных пели о любви,
разлуке и личных переживаниях.
Алябьев · Варламов · Гурилёв
«Соловей» Алябьева и «Красный сарафан»
Варламова стали известными образцами романса.
Стилизация · Домашнее музицирование в дворянской гостиной.
Голос и фортепиано позволяли исполнять музыку дома,
в кругу знакомых. Ноты романсов издавались и
продавались, поэтому песни быстро распространялись
по городам и усадьбам.
07

8.

Судьба композитора
Алябьев: композитор,
пострадавший от власти
1825 · уголовное дело
Александр Алябьев был обвинён в уголовном преступлении в Москве и
отправлен в ссылку в Сибирь. Дело не было политическим, но показывает, как
судьба музыканта зависела от судебной системы.
Музыка в изгнании
Продолжал сочинять вдали от столичной музыкальной жизни. Вернулся в
Москву в 1830-х годах, где продолжил работу над романсами и музыкой
для театра.
Александр Алябьев.
Стилизованный портрет.
Зависимость творца
Судьба музыканта зависела от власти, даже когда дело не было политическим.
08

9.

Публичная культура империи
Театр, балет и придворная культура
Опера
Балет
Парад
Императорские театры Петербурга и
Москвы; итальянская опера пользовалась
вниманием двора. В 1830–1850-е годы в
Петербурге ставили оперы итальянских и
немецких композиторов, а также первые
русские оперы, включая «Жизнь за царя»
Глинки (1836).
Русский балет занимал заметное место
в придворной культуре и театральной
жизни. В 1837–1842 годах в Петербурге
выступала знаменитая романтическая
балерина Мария Тальони, а во второй
половине века на петербургской сцене
работал Мариус Петипа.
Военные оркестры сопровождали
парады и государственные церемонии,
подчёркивая порядок и мощь
империи. Николай I любил смотры
войск, которые проходили на
Марсовом поле в Петербурге.
09
Современные стилизации · Сцена и церемония представляли величие государства.

10.

Итоги · 1825–1855
Итоги: музыка между
властью и свободой
Государство поддерживало
Государство ограничивало
Содержало театры, заказывало музыку, придавало искусству
общественное значение. Придворная певческая капелла под
руководством А. Ф. Львова (1837–1861) готовила хоры и певцов
для торжественных служб и церемоний.
Проверяло сюжеты и либретто, ожидало верности
официальным идеям. Формула С. С. Уварова 1833 года
«православие, самодержавие, народность» задавала
рамки для искусства.
В этих условиях были заложены основы русской национальной школы.
Гимн «Боже, царя храни!» (1833, музыка А. Ф. Львова, слова В. А. Жуковского) и опера Глинки «Жизнь за царя» (1836) показали, как музыка
служила государственным идеям; «Руслан и Людмила» (1842) стала шагом к собственному национальному стилю.

11.

Спасибо за внимание!
Создатель: Химин.А.В ученик 9Г класса
sponsors:musor drop,FloatUp,upgrader,casebattle,spydota