Мартин Мартиныч в рассказе Евгения Замятина «Пещера»

1.

Е. ЗАМЯТИН. «ПЕЩЕРА»
Мартин Мартиныч
Рассказ написан в 1920 году и опубликован в 1921м.
Мартин Мартиныч — муж тяжело больной Маши.
В близком разговоре она называет его Мартом.
Его история — это история человека, поставленного
перед нравственным выбором.
Петроград, 1919, Аничков мост. Это не портрет героя.

2.

КЕМ ОН БЫЛ
Человек со Скрябиным
В комнате Мартина соседствуют следы прежней
культурной жизни и приметы голодного быта.
Рядом лежат книги, письма, ноты Скрябина, рояль,
топор, дрова и лепёшки из картофельной шелухи.
Рояль для героя особенно важен: это единственная его
собственная вещь.
Музыка и воспоминания связывают Мартина с прошлым,
в котором ещё действовали привычные нравственные
правила.
Позднее Замятин вспоминал о профессоре, сказавшем:
«сдохну, а не украду». В рассказе Мартин не
выдерживает такого испытания.
Пастернак. Скрябин, 1909. Не Мартин: в тексте только ноты, опус 74.

3.

ГДЕ ОН ЖИВЁТ
Отступать некуда
Из-за холода супруги постепенно уходят всё дальше в
квартиру: сначала оставляют кабинет, затем столовую.
В итоге они остаются в спальне: «дальше отступать было
некуда».
Петербург показан как мир первобытного холода: дома
превращаются в скалы, квартиры — в пещеры.
Образ «серохоботого мамонта» усиливает ощущение
возвращения к каменному веку.
Печка становится «пещерным богом»: только её огонь
ненадолго возвращает героям тепло и человеческие
мысли.
Ч. Найт, около 1916. К слову «мамонт», не рисунок Замятина.

4.

ПОРТРЕТ
Глиняное лицо
«Лицо у него скомканное, глиняное… теперь у многих
глиняные лица — назад к Адаму».
Позже герой ударяется о дрова, и автор замечает: «в глине
глубокая вмятина».
В финале на этой «глине» остаются вмятины уже не только
от мебели, но и от слов.
Повтор образа показывает, насколько Мартин изнурён и
беззащитен перед происходящим.
Он не ожесточился, как Обертышев: любой удар оставляет в
нём глубокий след.
Петроград, 1919. В тексте: глиняные лица «теперь у многих».

5.

ВЫБОР
Два Мартина
Под предлогом воды Мартин заходит к соседу Обертышеву и
просит пять-шесть поленьев.
Получив отказ, он долго не может решиться на кражу.
На лестнице, по словам автора, в нём «схватились насмерть
два Мартин Мартиныча».
Прежний Мартин, «со Скрябиным», знает: красть нельзя.
Новый, «пещерный», думает только о необходимости
согреть Машу.
Побеждает второй: Мартин крадёт дрова, а затем
обманывает Обертышева.
Современный снимок. В рассказе дрова лежат между дверей.

6.

ЗАЧЕМ
Именины, не злость
Мартин идёт на кражу не из злости и не ради выгоды.
29 октября — именины Маши. Она просит затопить печь с
утра, чтобы хотя бы на день почувствовать себя лучше.
Герой знает, что в кабинете дров уже нет, но скрывает это от
жены.
Обертышев равнодушно советует сжечь мебель и книги:
«книги отлично горят».
Мартин не решается сжечь рояль и книги. Для него это не
просто вещи, а остатки прежнего мира.
Он хочет подарить Маше один тёплый день, не думая о том,
что будет завтра.
Те же поленья. 29 октября их жгут. Вернуть уже нечего.

7.

ПОСЛЕ КРАЖИ
Расколот надвое
После кражи Мартин уже не может забыть о сделанном.
Маша вспоминает счастливое прошлое: шарманщика,
деревянного конька, набережную.
Но Мартин одной половиной души слушает её, а другой
вместе с Обертышевым мысленно пересчитывает
украденные поленья.
Селихов сообщает: Обертышев собирается обратиться в
уголовный розыск.
Мартину советуют вернуть дрова, однако он понимает, что
уже сжёг их.
Страх наказания усиливает чувство вины, но главный его
судья — собственная совесть.
Снова Скрябин: половина, которая ещё слышит прежнюю жизнь.

8.

ФИНАЛ
Уже механизм
После разговора с Селиховым Мартин словно теряет волю: его
руки и ноги названы «механическими».
Он бросает в печь письма — последние свидетельства
счастливой прежней жизни.
Маша понимает, что синий флакончик предназначался для
Мартина, и просит отдать его ей.
Герой признаётся в краже: «поленья — что!» Для него страшнее
нравственное падение, чем возможное наказание.
Мартин отдаёт флакончик Маше и уходит из дома.
Финал возвращает образ огромной холодной пещеры, в которой
люди снова оказываются беззащитны.
Найт. В финале по снегу идёт «мамонтейший мамонт».

9.

АРГУМЕНТЫ
Кто он к концу
Мартин Мартиныч — не преступник по натуре, а человек,
сломленный обстоятельствами.
Он любит Машу и крадёт дрова, чтобы облегчить её страдания в
день именин.
Однако в решающий момент он переступает через своё
«нельзя».
Кража не делает его бесчувственным: напротив, он мучительно
переживает свой поступок.
В нём сохраняются память о культуре, любовь и совесть, но они
уже не могут защитить его от «пещерного» выбора.
Трагедия героя в том, что он остаётся жив, но прежним
человеком быть уже не может.
Петроград, 1919. В финале Мартин выходит в город живым.