Композиционные приемы построения кадра

1.

Курс Петровой А.В.
Композиция кадра в кино.
Основы для режиссера
монтажа

2.

— это расположение объектов в кадре и
их взаимодействие между собой,
визуальная структура изображения.
Визуальное восприятие кадра зависит от
следующих элементов:
Размер и форма объектов;
Взаиморасположение
объектов;
Дистанция между объектом
и точкой съемки,
Высота камеры и ее
наклон;
Освещение;
Тональный диапазон.

3.

Функции
гармоничного и
осмысленного
изображения:
• направляет внимание
зрителя;
• передаёт настроение и
идею сцены;
• усиливает драматургию;
• создаёт визуальный ритм
при монтаже.

4.

Как использовать:
•размещайте ключевые объекты на линиях или их
пересечениях;
•линия горизонта — на верхней или нижней трети;
•в движении: герой переходит с одной линии
третей другую.

5.

Схема
композиционного
построения кадра,
основанная на
принципах золотого
сечения

6.

Золотое сечение (ОТНОШЕНИЕ
1,618)
Золотое сечение — это такое разделение целого на части, при
котором отношения частей между собой и наибольшей части к
целому равны. Если отрезок длиной 1 м. разделить на две части
длиной 61,8 и 38,2 см, то получится золотое сечение, потому что:
a / b = 1,618 (отношение большей части к меньшей);
(a + b) / a = 1,618 (отношение длины всего отрезка к большей из
частей).

7.

Правило динамической симметрии и правило
уравновешивания элементов
Проведите диагональ в прямоугольнике. Из вершины проведите
перпендикуляр к диагонали, получиться три треугольника разного
размера. Скомпонуйте кадр так, чтобы ключевые объекты
располагались в этих треугольниках (областях), и кадр будет выглядеть
гармонично.

8.

Закрытая и открытая
композиция
Закрытая:
•всё действие внутри кадра;
•статичность, завершённость;
Открытая:
•ощущение продолжения за кадром;
•динамика, напряжение;

9.

10.

Перспектива КАДРА
Перспектива призвана усилить выразительность фотографии,
придать фотографии глубину, сфокусировать внимание зрителя на
какой либо части, на каком либо объекте в кадре.
• Линейная
• Тональная
• Воздушная
• Искусственная
• Обратная
Первые правила перспективы упоминаются в
книге «Оптика» греческого математика Эвклида (III
век до нашей эры). Основные законы перспективы
были установлены художниками Пьеро Делла
Франческа, Леонардо да Винчи

11.

Линейная
перспектива

12.

13.

14.

Перспектива в кадре может быть:
• естественной
• преувеличенной
• преуменьшенной
Это зависит от ТОЧКИ СЪЕМКИ и ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ
объектива
Для преувеличенной перспективы
необходимо поместить объектив на очень близком расстоянии от переднего
плана. При этом предметы переднего плана получаются
чрезмерно крупными, а заднего — очень мелкими и кажутся слишком далекими, а
объект съемки выглядит растянутым вдаль. Лучше использовать
короткофокусный объектив.
Для преуменьшенной перспективы
Расстояние увеличивается, далекие предметы заднего плана кажутся крупными и
очень близкими, расстояния между предметами вглубь
снятого пространства выглядят сокращенными. Используется длиннофокусный
объектив.

15.

Тональная перспектива
Передача глубины при помощи цветов и оттенков.
Светлые тона дальше от объектива, а темные —
расположены вблизи.

16.

Воздушная тональная
перспектива
Такая перспектива создается за счет
изменения контраста и четкости
объектов. Прием воздушной
перспективы чаще всего используют при

17.

Обратная перспектива
А.Сокуров «Фауст» (2011)

18.

Обратная перспектива
А.Сокуров «Телец» (2001)

19.

Искусственная перспектива

20.

Это положение камеры на уровне
глаз человека.
Форма, объёмы, перспектива,
пропорции не искажаются.
Для портрета лучшая точка на
уровне глаз.
Для портрета в полный рост — на
уровне пояса.

21.

Для портрета лучшая точка на уровне глаз. Для портрета в полный рост — на
уровне пояса. Лучше кадрировать кадр так, чтобы линия горизонта не
разделяла фотографию пополам. Иначе зрителю будет сложно сфокусировать
внимание на объектах в кадре.

22.

23.

Расположение горизонта:
•верхняя треть — акцент на земле (тревога,
тяжесть);
•нижняя треть — акцент на небе (свобода,
масштаб);
•центр — нейтральность (может быть скучно).

24.

25.

26.

Намеренно заваленный горизонт. Камера смещается относительно своей оси
так, что у человека создается иллюзия, будто он наклонил голову набок. Этот
прием особенно хорош в сочетании с правилом диагоналей и ведущими

27.

28.

Объем за счет
разноплановости

29.

Симметрия
и асимметрия

30. КОНТРАСТ

31.

32.

Золотое сечение
Перспектива
Правило третей
Ракурс
Точки внимания
Фрейминг
Треугольники
Фокусировка
Диагонали
Ритм, паттерны
Ведущие линии
Сочетание цветов
Симметрия
Контрасты