Prezentatsia_k_VKR_Tyrchenkov

1.

Особенности документальной и
постановочной съемки при работе
с героем телепроекта (на примере
авторского документального
фильма)
Выполнил: Тырченков Дмитрий Андреевич
Руководитель: Шкловский Роман Леонидович
Зав. кафедрой: к. филол. н., доц. В. В.
Колесникова
Кафедра электронных СМИ и речевой
коммуникации · Воронеж, 2026

2.

Параметры исследования
Цель работы — выявить особенности двух подходов
и разработать практические рекомендации по выбору
стратегии.
Объект — документальные фильмы.
Предмет — режиссёрские, психологические и
технологические приёмы.
Научная новизна — заключается в двухосевой
модели выбора съемочной стратегии, в которой
метод съемки определяется пересечением типа
героя и жанровой задачи проекта.
Актуальность работы заключается в гибридизации
форматов
2

3.

Типология героев
и рабочие задачи
Тип героя задаёт разные рабочие задачи: от мягкого
привыкания к камере до перевода речи из лекционной
формы в живой разговор.
Одна и та же съёмочная задача решается по-разному
в зависимости от статуса и поведения героя.
Типология героев и рабочие задачи
3

4.

Этические границы
работы с героем
Интимность пространства
Съёмка становится этически проблемной, когда
автор вторгается в интимное пространство героя.
Чем больше риск оголить частную жизнь
без согласия и пользы для сюжета, тем
осторожнее должно быть вмешательство.
Уязвимость состояния
Уязвимое состояние — это травма,
растерянность, стресс или эмоциональная
нестабильность.
Порог допустимости
Этическая оценка нужна не формально, а перед
каждым сценарием работы. Она помогает понять,
где наблюдение ещё допустимо, а где
постановочный приём уже нарушает границы.
4

5.

Что означает естественное поведение
в кадре
Абсолютно естественного поведения в кадре
не существует.
Наиболее надёжный путь к живой реакции врастание героя в обстоятельства съёмки.
Полезно, когда герой занят предметом, маршрутом
или задачей и не фиксируется на съёмочном процессе.
5

6.

Цепочка создания "живого" документального фильма
6

7.

Синергия подходов в постановочной съёмке
Постановка
в документалистике
ценна тогда, когда
она не подменяет
реальность, а лишь
создаёт условия
для её проявления.
7
Работая с неактёром, стоит
ограничиться
поведенческими
инструкциями:
куда встать, куда
пройти, что взять
в руки.
Оптимально
делать не более
двух-трёх дублей
и начинать съёмку
без демонстративн
ой команды
«Мотор!».
Запинки, неловкость
и короткая пауза
не всегда дефект.
Если они не мешают
смыслу сцены,
то работают как следы
реального присутствия
и повышают доверие.

8.

Риски смешения документального
и постановочного
Смешение документального и постановочного
требует контроля рисков: от подмены факта
до утраты доверия героя и зрителя.
Чем активнее постановка вмешивается
в содержание, тем выше риск этического
и смыслового сбоя.
8

9.

Воронежский художник Павел Брат:
диагностика и подход к съёмке
К созданию авторского фильма «Райский сад» о воронежском
художнике Павле Брат подходим как к истории, где
наблюдение превращается в драматургию.
Диагностика героя
Павел Брат в рамках диагностики отнесён к типу «обычный
человек».
Стратегия съёмки строится на балансе документальности
и постановки: ставим только то, что поддерживает смысл,
остальное сохраняем как наблюдаемое. Так синергия
подходов усиливает честность.
9

10.

Стратегия съемки: врастание,
наблюдение и интервью
Подготовка начинается до камеры: сбор контекста,
договоренности с героями и пространство для их темпа.
Снимаем в реальных точках — мастерская, кладбище,
галерея.
Фильм-портрет сочетает наблюдение и интервью: камера
рядом работает как свидетеля, а разговор строится
открытыми вопросами.
10

11.

Главный вывод
Документальность и постановка не исключают друг друга. Важнее
выбрать, где камера помогает герою быть собой. Двухосевая модель
упрощает этот выбор и работает как практический чек-лист перед
съёмкой.

12.

Спасибо за внимание!
Цель исследования достигнута. Все задачи
решены.
Тырченков Дмитрий Андреевич
Режиссер, сценарист, оператор и монтажер
фильма «Райский сад» (2026)
12