МУХИНА+—+копия

1. Вера мухина

Тютюнова Юлия Михайловна
кандидат педагогических наук, доцент
доцент кафедры графики и дизайна ФГБОУ ВО «ОГУ имени И.С. Тургенева»
Лектор Российского общества «Знание»
Член Ассоциации искусствоведов

2. 01

Оглавление:
01 Начало пути
02
становление
03
триумф

3.

qr-КОД
Рады вас видеть! подтвердите
участие по qr-КОДУ

4.

Начало пути
«Вспоминаю этот портрет с удовольствием... Даже
сейчас мне кажется, что он был неплох. Все
живописные портреты, которые мне приходилось
делать впоследствии, меня так не радовали».
Вера Игнатьевна Мухина
Вера Мухина - гимназистка

5.

Игнатий Кузьмич Мухин (1890 г.)
и его дочери - Вера и Мария (1908 г.)

6.

Он потерял и исторический фон, и
стилевую среду, и
композиционное пространство.
Его постановка сейчас настолько
явно неудачна, что не грешно
переставить его еще раз»
Вера Игнатьевна Мухина
Н.А. Андреев. Памятник Н.В. Гоголю.
Памятник первопечатнику Ивану Фёдорову.
Архитектор И. П. Машков,
скульптор С. Волнухин. 1909 г.

7.

«Константин Федорович, дорогой и глубоко мною уважаемый! Как
часто на своем творческом пути я поминаю Вас добром, Вы, вероятно,
этого даже не подозреваете. Все то, что я получила в свои молодые
годы в искусстве, было Ваше, то чуткое и искреннее Ваше, которое и
до сих пор так отличает Вас от всех. Спасибо Вам, дорогой Константин
Федорович, за те чудесные семена Вашего честнейшего
мировоззрения в искусстве, которые запали в мою душу и
способствовали формированию меня как художника...
Всегда обязанная Вам ученица»
Константин Федорович Юон. 1943 г.

8.

«Она первая начала раскрывать мне сущность
искусства. До сих пор я передавала только то, что
видела. Но если художник передает только то,
что он видит, он натуралист. Надо передать то,
что чувствуешь и знаешь. Она дала понять это.
Научила смотреть на цвет, на соотношение
цветов в русской иконе, например. Ее трогало
все новое. Она любила высказываться по поводу
произведений искусства. Я начинала видеть»
Вера Игнатьевна Мухина
Любовь Сергеевна Попова

9.

С.Т. Коненков. Нике. 1906 г.
С.Т. Коненков. Старичок-полевичок и Лесовик.

10.

А.С. Голубкина. Старость.
1898 г.
А.С. Голубкина. Железный. 1897 г.
А.С. Голубкина.
Идущий человек. 1903 г.

11.

В.И. Мухина. Рисунок. 1909 г.

12.

Аристид Майоль. Помона. Около 1910 г.
Антуан Бурдель. Геракл-стрелок. 1909 г.

13.

становление
Ученики Бурделя по «Академия Гранд Шомьер». Париж, конец 1912 - 1913 г.
Верхний ряд (справа налево) - В. Мухина, А. Вертепов, Б. Терновец, И. Бурмейстер.
Второй справа в нижнем ряду - А. Бурдель.

14.

Вера Мухина (справа) и Иза Бурмейстер
Вера Мухина и Иза Бурмейстер в парижской мастерской. 1914 г.

15.

Веррокио. Конная статуя
кондотьера Коллеоне.
Венеция. 1479-1488 гг.

16.

«Я работала бесплатно, - рассказывала она. - Пошла ради идеи, и брать деньги мне не
хотелось. Кроме того, я всю жизнь не любила платных должностей. Люблю свободу».
Вера Игнатьевна Мухина
«Рядом с госпиталем находилось небольшое солдатское кладбище. Среди кладбища на
одной солдатской могиле стояла небольшая фигура, вырубленная из простого песчаника:
склоненная в скорби женщина. Деревенский умелец, мастер-самоучка, вырубил этот
скромный памятник. И каждое утро мать солдата сидела у подножия изваяния, и ее скорбная
поза как бы повторяла скульптуру - те же опущенные плечи, так же печально уроненная на
руки голова. Но однажды произошло несчастье. Вечером после артиллерийского обстрела
увидели, что памятник на могиле солдата разбит. "А завтра утром придет мать, - говорили
солдаты, - каково будет ее горе..." Кинулись искать скульптора-самоучку - он ушел на фронт.
Рассказали Мухиной, она выслушала молча, печально. А наутро на кладбище появился тот же
памятник склонившейся в скорби женщины. Нет, не тот же, а несравненно более прекрасный,
преображенный талантливой рукой. Днем, когда Вера Мухина пришла на дежурство, под ее
глазами темнели круги от бессонной трудной ночи. Руки были в ссадинах. В ответ на
расспросы сказала: "Хорошо, что светила луна и песчаник был мягкий"».

17.

«Все искусство Мухиной, даже самые реалистические вещи,
в чем-то гиперболично»
Евгения Борисовна Гардт
«Страшная это вещь - неэмоциональное искусство. В
скульптуре - это комканье глины, в графике - извод бумаги, в
живописи - марание холста. Я говорю о конечном результате
работы художника: пока учится, ох, как много изведется
красок, бумаги и холста! и на здоровье! чем больше, тем
лучше. Но когда художник созрел, то начинается служение
человечеству и великий запрет безразличию».
Вера Игнатьевна Мухина
Пиета. 1915 г.

18.

«Наль и Дамаянти». Стрелок из лука. 1915-1916 гг.
«Роза и крест». Поединок рыцарей. 1915-1916 гг.

19.

«В Клинском уезде Московской губернии, среди лугов и
полей лежит наша небольшая и бедная деревенька Борисово. Там родились, пахали землю, жили и умирали мои
предки. Мой дед был крепостным. Он ходил на барщину,
работал в имении у барина и пас много лет господский скот.
Жил дед в страшной бедности. Зимой его семья кормилась
милостыней. Немногим лучше жилось и после манифеста 19
февраля 1861 года о воле. Земли дали мало, да она и родила
плохо. Тогда дед отправил своих сыновей на заработки. В
Москве они нашли себе дело, и жить стало легче»
Автобиография А.А. Замкова
Портрет деда
(Андрей Кириллович Замков). 1936 г.

20.

«Быт был страшен - пша или вобла, лопнувшие трубы канализации, холод,
эпидемии. Но я (как и все люди, с которыми я дружил) знал, что народ,
победивший интервентов, победит и разруху. Несколько месяцев спустя я сел
за свой первый роман. Хулио Хуренито, рассказывая о необычайном городе
будущего, стальном, стеклянном и организованном, восклицает: "Так будет!
Здесь, в нищей, разоренной России, говорю я об этом, ибо строят не те, у кого
избыток камня, а те, кто эти невыносимые камни решается скрепить своей
кровью...»
Илья Григорьевич Эренбург
«Я несказанно счастлив, что дожил до этих дней. То, о чем мечтали лучшие люди
многих поколений, за что они шли в ссылку, на каторгу, на смерть,
совершилось».
Василий Дмитриевич Поленов

21.

Проект памятника И.М.
Загорскому. 1921 г.
Революция. 1919 г.
Эскиз памятника для Клина
Пламя революции.
Эскиз памятника Я. М. Свердлову.
1922-1923.

22.

«Работа по плану монументальной пропаганды была тем зерном,
из которого проросла советская скульптура. Перед искусством
раскрылись невиданные перспективы, оно обогатилось новыми
целями. Задача, поставленная Лениным, была важна и необходима
не только для народных масс, но и для нас, художников. Выполняя
ее, мы учились масштабности и смелости мысли, учились
Творчеству в самом высоком смысле этого слова»
Вера Игнатьевна Мухина

23.

Юлия. 1925 г.
Гипс. В 1926 г. переведено в дерево.
Частное собрание.
Ветер. 1927 г.

24.

Рисунки к статуе «Крестьянка». 1927 г.
Крестьянка. Бронза. 1927 г.
Третьяковская галерея.

25.

В.И. Мухина и А.А. Замков. 1938 г.

26.

«Он не умел быть равнодушным к чужой беде, горю и мог часами оставаться подле
нуждавшегося в его помощи человека, хотя сам был очень занят другими делами.
Никогда не лечил он больных одним и тем же лекарством, по стандарту. Замков не
уставал расспрашивать пациента о его ощущениях, выяснял причину заболевания, мог
не погнушаться пойти на кухню, чтобы приготовить по своему рецепту блюдо, которое
считал не менее действенным для лечения, нежели пилюли и микстуры... И еще одно
могущественное средство было у Замкова - он верил, что слово всемогуще. Я не раз,
посещая его во время приема больных, слушала с нарастающим чувством уважения,
как осторожно, умно, подчас с добрым юмором говорил он с пациентами, рассеивал их
страх, врачевал душу».
Галина Серебрякова

27.

Профессор Николай
Константинович Кольцов.
1929 г.
Портрет А.А. Замковой.
1930 г.
Портрет сына. 1934 г.
Колхозница Матрена
Левина. 1928 г.

28.

«Начинайте всегда с больших объемов
(что бы вы ни делали) и, только найдя их,
переходите к более мелким, а затем к
еще более мелким. Работая так, вы
наконец дойдете до поверхности.
Никогда не вылизывайте и не
заглаживайте вашей поверхности, чтобы
было гладко; это гладкое само у вас
получится, когда вы постепенно из
глубины больших форм будете выходить
на поверхность, делая более мелкие
формы».
В. И. Мухина
В.И. Мухина среди студентов-второкурсников
ВХУТЕИНа

29.

Строитель (портрет Сергея Андреевича
Замкова). 1934 г.
Алексей Андреевич Замков. 1934 г.

30.

«Надо преодолеть отсталую точку зрения, что искусство
есть "украшательство", ибо искусство есть разумная
необходимость... Искусство должно быть непрерывно
обозреваемо, должно быть постоянно перед глазами у
населения, оно должно повседневно встречать нашего
советского человека на улицах и площадях, в
общественных зданиях, а не только в музеях на отдыхе в
воскресный день».
Узбечка с кувшином. 1933 г.
Фигура для неосуществленного проекта «Фонтана национальностей»
в Москве.

31.

Памятник М.А. Пешкову. 1935 г. Фотография 2006 г.

32.

Памятник Л.В. Собинову. 1935-1941 г.
Фотография 2006 г.

33.

триумф
Б.М. Иофан. Проект павильона
СССР на парижской
Всемирной выставке 1937 г.

34.

«Проект Иофана мне не нравится. Его понятие о
синтезе чересчур спорно, по-моему, он его видит
не в конструктивно-композиционном разрешении,
а в равновеликости скульптуры и архитектуры».
В. И. Мухина
«Я очень сомневался, что она сможет справиться
с конкурсным проектом»
Б. М. Иофан
В.И. Мухина и Б.М. Иофан. 1936 г.

35.

Проект В.А. Андреева

36.

Проект М.Г. Манизера

37.

Проект И.Д. Шадра

38.

Б.М. Иофан. Проект павильона СССР
Проект В.И. Мухиной

39.

Рабочая модель скульптуры

40.

Инженер Петр Николаевич Львов. 1940 г.

41.

Нина Германовна Зеленская
Зинаида Григорьевна Иванова

42.

43.

44.

«Я сама очень самокритичный человек, далеко не
всегда уверенный в себе. Как художник, я знаю, что в
этом произведении далеко не все еще совершенно,
но я твердо уверена, что оно нужно! Почему? Потому
что народные массы ответили на это произведение
чувством гордости за свое советское
существование. Оно нужно за порыв в будущее,
к свету и солнцу, за чувство человеческого
могущества и своей нужности на земле!»
В. И. Мухина

45.

Икар. 1938 г.
Борей. 1938 г.
Эскиз к фигуре для неосуществленного проекта памятника
«Спасение челюскинцев» (третий вариант).
Архитектор В.В. Власов.

46.

Хлеб. Эскиз скульптуры для
Москворецкого моста. 1938-1939 гг.

47.

«Терпеть не могу, когда видят, как я работаю. Я
никогда не давала себя фотографировать в
мастерской. Но Михаил Васильевич непременно
хотел писать меня за работой. Я не могла не
уступить его настоятельному желанию».
«Я работала непрерывно, пока он писал. Разумеется,
я не могла начать что-нибудь новое, но я
дорабатывала... как верно выразился Михаил
Васильевич, взялась штопать».
В.И. Мухина
М.В. Нестеров. Портрет В.И. Мухиной.

48.

Вера Игнатьевна Мухина за работой. 1949 г.

49.

А.М. Горький. Фрагмент. 1938-1939 гг.

50.

«Люблю положить руку на мрамор, нагретый солнцем.
Мрамору старина придает прозрачность, живой желтоватый
тон. Новый мрамор далеко не так хорош, он непрозрачен,
напоминает сахар. С детства и до сих пор люблю сидеть на
берегу моря, бить камни и рассматривать их середину. В Сочи
возьмешь круглячок, увидишь в нем щербинку, раскалываешь.
Внутри пустота, гриб из кристалликов, друза. Люблю бывать в
магазине самоцветов, в минералогическом музее. Чудные
камни, просто поют... Я читала одно детское стихотворение,
где мальчик называет камни цветами земли. Меня поразила
меткость этого образа, ощущение большого поэта».
«В общем-то ничего, пожалуй, не жалко. Вот только великую
природу, только ее...»
В.И. Мухина
С.Д. Лебедева. Вера Игнатьевна Мухина. 1939 г.

51.

«Искусство должно не только отражать явления нашей жизни,
оно обязано и зажигать. Сейчас - это его главное назначение.
Искусство является тем дальнобойным орудием созидания,
которое мы можем противопоставить орудиям разрушения
зарубежных цивилизованных варваров».
В. И. Мухина. Газета «Советское искусство»
30 марта 1941 года

52.

Балерина Марина Семенова. 1941 г.
Балерина Галина Уланова. 1941 г.

53.

Вера Игнатьевна Мухина. 1942 г.

54.

Полковник Иван Лукич Хижняк. 1942 г.
Полковник Барий Абдуллович Юсупов. 1942 г.

55.

Портрет хирурга С.С. Юдина. 1940 г.
Партизанка. 1942 г.

56.

Николай Нилович Бурденко. 1943 г.
Гвардии-лейтенант,
летчик-истребитель Екатерина Васильевна
Буданова (1916-1943)

57.

Академик Алексей Николаевич Крылов. 1945 г.

58.

Клитемнестра и Эгисф. Эскизы костюмов к спектаклю «Электра». 1944 г.

59.

Проект памятника П.И. Чайковскому. 1945 г.
Слева – «Пастушок» - горельеф к памятнику

60.

С. Г. Корень в роли Меркуцио. Фарфор. 1949 г.

61.

Мухинские вазы

62.

Мухинские вазы

63.

Николай Николаевич Качалов.
Стекло. 1947 г.
Модель фигуры из стекла.
1951 г.
Сидящая фигура. Стекло. 1947 г.

64.

«Требуем мира!» 1950-1951 гг.

65.

В.И. Мухина с внучкой Марфой. 1953 г.

66.

«Я лично требую от художника ясного
отчета в том, что он хочет; ничего нет
хуже шатания и неясности
художественного желания. Оно
приводит к неясному, часто ошибочному
толкованию, а иногда и просто к
полному безразличию и заслуженному
невниманию».
«Способность стремиться, молодость
духа, неослабевающее творческое
состояние - вот она, радость!»
В.И. Мухина
Мир. 1951-1952 г.
Проект статуи для
планетария в Сталинграде.

67.

Вера мухина
Тютюнова Юлия Михайловна
+7 953 478 21 33
Поделитесь своими
впечатлениями!

68. спасибо