Тема 16 Ле Корбюзье

1.

История дизайна
ЛИДЕРЫ СОВРЕМЕННОГО ДВИЖЕНИЯ И
ИХ ВЛИЯНИЕ НА РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРЫ И
ДИЗАЙНА
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ

2. Ле Корбюзье (Шарль Эдуар Жаннере) (1887-1965)- французский архитектор и теоретик архитектуры. В 1918 году Ле Корбюзье

знакомится с художником, и начинает
увлеченные и систематические занятия живописью .
Сформулировал основные положения «ПУРИЗМА» —
художественного течения, основанного на переработке
положений позднего кубизма.
С 1919 по 1925 год вместе с художником А. Озанфаном и поэтом
П. Деме Ле Корбюзье издавал журнал «Эспри нуво» («Esprit
nouveau» — «Новый дух»), посвященный вопросам современного
искусства, архитектуры и урбанизма.
По его определениям: «Архитектура состоит в том, чтобы из
необработанного материала создать впечатляющие соотношения
форм» и «Архитектура есть умелая, точная, великолепная игра
объемов на свету».
В отношении интерьера он считал, что «...пробуждение эстетической
эмоции есть особая функция пространства».
2

3. Жилой дом в Париже

В 1922 году Ле Корбюзье вместе со
своим двоюродным братом Пьером
Жаннере открыл в Париже на улице
де Севр, 35 архитектурную
мастерскую. Первые постройки —
индивидуальные жилые дома в
Париже и его пригородах,
относящиеся к началу 1920-х годов
Жилой дом в Париже
3

4. Павильон «Эспри нуво» на выставке декоративного искусства 1925 года поставили имя Корбюзье в число лидеров архитектурного

авангарда того
времени. С тех пор в течение всего
творческого пути он шел как бы «на
гребне волны», меняясь вместе с
меняющимся временем, пересматривая
свой «словарь» и «язык», реагируя на
новые проблемы, возникающие перед
архитектурой, и одновременно
оставаясь самим собой
4

5. Поиски художественно выразительного пространства, эксперименты с различными формальными приемами и средствами, использующимися

для этой
цели, проходят через все проекты и постройки Ле Корбюзье. Особенно широкое
поле для экспериментов с пластикой внутреннего пространства представилось
Корбюзье при проектировании виллы Ля Рош-Жаннере (1923)
5

6.

Вилла Ля Рош Жаннере, интерьер.
1923
Архитектурные
поверхности
трактуются вместе с
внутренним
пространством как
единая пластическая
система, рассчитанная
на ее восприятие в
движении.
6

7. «Пять отправных точек архитектуры» Ле Корбюзье были опубликованы в журнале «L’Esprit Nouveau» в двадцатые годы. В этих

несложных на первый
взгляд правилах Корбюзье пытался сформулировать свою концепцию
архитектуры нового времени.
Столбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбахопорах, при этом освобождается место под жилыми помещениями — для
сада или стоянки автомобиля.
Плоские крыши-террасы. Вместо традиционной наклонной крыши с
чердаком под ней, Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу,
на которой можно было бы развести небольшой сад или создать место для
отдыха.
Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в
связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от
них освобождается. В результате внутреннюю планировку можно
организовать с гораздо большей эффективностью.
Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции окна можно сделать
практически любой величины и конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их
лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.
Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри
дома (буквально у Корбюзье: свободно расположены внутри помещений).
Наружные стены могут при этом быть из любого материала — легкого,
хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы.
7

8. Иллюстрации из книги Ле Корбюзье «Пять отправных точек архитектуры»

1. Свободный фасад
2. Плоские крыши-террасы
3. Свободная планировка.
4. Ленточные окна.
5. Столбы-опоры
Иллюстрации из книги Ле
Корбюзье «Пять отправных
точек архитектуры»
8

9.

Эти положения основывались на
использовании каркасной
железобетонной конструкции и
наиболее ярко воплотились в
одной из этапных построек
архитектора — вилле Савой в
парижском пригороде Пуасси
(1928 — 1931).
Вилла Савой представляет
собой поднятое на
железобетонных столбах
двухэтажное здание с
небольшим участком
эксплуатируемой кровли
третьего этажа, где расположена
зона отдыха с зеленью в
железобетонных ящиках
9

10. На первом этаже находится вестибюль, комнаты прислуги и гараж. На втором этаже расположены спальные комнаты, санузлы, кухня с

примыкающим к ней небольшим
двориком и гостиная-столовая, выходящая раздвигающейся стеклянной стеной на
эксплуатируемую кровлю-террасу. Ленточные окна, опоясывающие интерьеры второго
этажа, проходят в виде незастекленного вытянутого в длину проема и по стене этой
террасы, подчеркивая перетекание пространств и превращая террасу в своеобразный зал
под открытым небом
10

11. Поиски пластически выразительных архитектурных форм, формирующих эмоционально переживаемые внутренние пространства, особенно

наглядно
превалируют в этой постройке над рациональностью решения функциональных
задач.
11

12. В вилле Савой полихромия интерьеров в ряде случаев доводится почти до характера живописи. В яркие, контрастно сопоставленные

цвета окрашены
отдельные архитектурные плоскости
12

13. Наибольшей полихромией отличаются интерьеры Дома Армии Спасения в Париже (1931 — 1933). Краски здесь использовались открытыми,

в чистых и
контрастных сочетаниях
Дома Армии Спасения в Париже 1931 — 1933
13

14.

За двадцать довоенных лет
Ле Корбюзье построил
десятки частных домов,
несколько многоквартирных
и общественных зданий
Из «пяти отправных точек
современной архитектуры»
преимущество обычно
отдавалось какой-либо
одной.
Эксплуатируемая терраса жилого дома
14

15. В этих работах ставились и решались различные функциональные и формальные задачи, однако творческий почерк архитектора всегда

оставался узнаваем.
15

16. Дом Центросоюза в Москве 1928-1936 гг

16

17. Облицован Дом Центросоюза красноватым пористым армянским туфом, из-за чего выглядит иногда (из-за освещения, из-за дождя)

совсем темным. Этим, пожалуй,
объясняется то мрачноватое впечатление, которое оно производит. Вообще говоря, фасад
темного цвета – довольно обычное дело для модернистских зданий 30-х годов. Это было
довольно модным тогда – темно-серая или коричневатая штукатурка на фасадах
17

18.

В московском Доме Центросоюза
Ле Корбюзье «сформулировал»
идею свободного плана,
связанную с периодом расцвета
железобетона». Особую
пластическую выразительность
интерьерам административных
корпусов придают связывающие
их этажи пандусы, где
пространство приобретает
динамичную вертикальную
устремленность.
18

19. Корпус студенческого городка

В общежитии швейцарских студентов в
Парижском студенческом городке (1930 —
1931) трудно выделить приоритет какой-либо
из «пяти отправных точек», так как все они
максимально выявлены в его архитектуре.
Жилой корпус поднят на железобетонных
опорах (сад под домом), над которыми
консольно нависают 3 этажа с ленточными
окнами…
Корпус студенческого городка
Общежитии швейцарских студентов
19

20. На глухой стене было сделано фотопанно. Совместно с Пьером Жаннере Ле Корбюзье собрал обширные материалы, дополнил их

фотографиями
микробиологических и микроминералогических структур, купленными в лавке натуралиста.
В 1948 году на месте фотомонтажа, сорванного гитлеровцами, занимавшими во время
войны здание общежития, Ле Корбюзье выполнил живописное панно, названное им
«Живопись тишины».
Общежитие швейцарских студентов в Париже. Фреска, выполненная
после второй мировой войны.
20

21.

Практическая деятельность
Ле Корбюзье опиралась на три
основных положения:
1)стандарт;
2) мебель и предметы домашнего
обихода, рассматриваемые как
«искусственные конечности»;
3) новая технология.
Этапной работой в этом отношении
был павильон «Эспри нуво» на
парижской Международной
выставке декоративного искусства
1925 года
В павильоне демонстрировалась не
столько сама архитектура (вицепредседатель жюри выставки Огюст
Перре сказал о павильоне Корбюзье:
«Здесь нет архитектуры», сколько
ее язык, принципы и приемы
организации жилого интерьера».
« Машина для жилья»
21

22. В качестве одного из типов предметов мебели в павильоне «Эспри нуво» был использован стул Тонета. От мебели Тонета Ле Корбюзье

(как и другие
дизайнеры 1920-х гг.)
унаследовал технику
«безотрывного рисунка пером
по бумаге», когда одна сложно
выгнутая деталь каркаса
выполняет одновременно
несколько конструктивных задач
(например, две ножки, опора
для подушек спинки и
подлокотников — в различных
вариантах так называемого
комфортабельного кресла).
22

23.

Вся обстановка сводилась им к двум
морфологическим типам: собственно предметам
мебели и так называемым стандартным
единицам, состоящим из унифицированных
секций, которые могут блокироваться между
собой.
Интерьер «Эспри Нуво». 1925
Стальная мебель.
Стандартные единицы. 1928
23

24. В Осеннем салоне 1929 года, где экспонировалась почти вся мебель, созданная в предшествующие годы Ле Корбюзье вместе с

Шарлоттой Перриан и Пьером
Жаннере, стандартные единицы потерпели главным образом количественное
изменение и превратились в шкафы, занимающие всю стену
24

25. Мебель для квартиры молодого человека Международная выставка в Брюсселе, 1935. Стандартные единицы массового производства

На брюссельской выставке 1935 года
экспонировалась третья стадия
развития этого типа мебели в модели
квартиры молодого человека. Новыми
стали опоры емкостей, их ножки
представляли толстые трубы, каждая
заканчивалась круглым основанием
достаточно большого диаметра,
чтобы предмет сохранял устойчивое
положение, когда его передвигали.
Мебель для квартиры молодого человека
Международная выставка в Брюсселе, 1935.
Стандартные единицы массового производства
25

26. Стандартная единица (стальная мебель).1935

Утверждая, «мебель и инструменты могут
рассматриваться как искусственные
конечности», Ле Корбюзье полагал, что
производство таких предметов должно следовать
тем же путем, по которому идут портные,
конструкторы автомобилей, художники-бутафоры
в кино, производители домашней утвари
Стандартная единица
(стальная мебель).1935
Шезлонг с регулированием
26

27.

Ле Корбюзье утверждает, что чем
больше контакт таких предметов с
нашим телом и чем ближе они к
нему по своим функциям, тем
скорее их можно рассматривать как
«искусственные конечности»;
он даже приходит к заключению,
что декоративное искусство
представляет собой род ортопедии
27

28. В этих предметах прослеживается четкая формообразующая конструктивная логика. Их несущий каркас состоит из двух хромированных

трубок, изогнутых в виде перевернутой
буквы «U». Низкая высота и выгнутость ножек под тупым углом усиливают прочность
конструкции и позволяют разместить под сидением роторное устройство для их вращения.
28

29. В 1927 году Ле Корбюзье сконструировал первый вариант шезлонга с регулированием, основание которого было выполнено из листовой

стали, покрытой черным лаком, а
верхний замкнутый каркас сидения и спинки — из стальной трубки, на которую натягивался
холст, кожа или лошадиная шкура
29

30. Каркас одного из столов состоял из двух П-образных стальных трубок овального сечения (использовавшихся тогда в авиации),

соединенных в центре третьей трубкой. К этим Побразным опорам четырьмя винтами, регулирующими высоту стола, крепилась
прямоугольная столешница.
30

31. Комфортабельное кресло, представленное в двух вариантах: «малая модель» — для мужчин и «большая модель» — для женщин (в

соответствии с
особенностями строения тела и способами посадки).
Комфортабельное кресло (большая модель),
1928. Производство фирмы «Кассина», 1965
Ле Корбюзье,
Жаннере, Перриан. Кресло
«Большое удобство», 1928г
31

32. «Дом — орудие, машина для жилья не является архитектурой. Еще не является». «Дом мой вполне удобен. Я искренне благодарен как

построившим его
инженерам, так и тем, кто создал
железные дороги и телефонную
связь. Но сердце мое не затронуто.
Но вдруг контур стен на фоне неба
взволновал меня. Я понял замысел.
Художник вложил в камень свой
характер, мягкость, страстность,
поэтичность, благородство. Я уже
привязан к этому дому, не могу от
него оторваться. В его камнях мои
глаза распознают мысль»
32

33.

Первое послевоенное здание Ле Корбюзье
«Жилая Единица» в Марселе (1947 — 1952)
является одновременно и первой реализацией
ряда новых архитектурных идей, проявлением
нового понимания художественной
выразительности конструкций и строительных
материалов.
33

34. Принцип структуры «Марсельской Единицы» Корбюзье сравнивал со стеллажами для бутылок в винных погребах: «Бутылка — это

квартирный блок; бутылочный стеллаж —
это конструктивная этажерка, в которую вкладываются блоки квартир».
Автономность этих блоков обеспечивала идеальную звукоизоляцию квартир. Подобный
принцип заполнения независимого конструктивного скелета жилыми ячейками можно
считать предтечей многих футурологических проектов «городов будущего» конца 1960-х
годов.
34

35. На верхнем этаже расположены ясли на 150 детей. Эксплуатируемая кровля оборудована детской игровой площадкой, плескательным

бассейном, спортивной площадкой, местом
для проведения театральных представлений. Террасы кровли с двухэтажными
надстройками, лестницами и вентиляционными трубами ассоциируются с верхней палубой
большого корабля, с которой открывается панорама моря и гор.
35

36. Железобетон «Марсельской Единицы» рассматривается как грубый искусственный камень, обладающий богатыми пластическими качествами

и
различной фактурой в зависимости от
использования той или иной опалубки.
36

37.

По определению Корбюзье, «Модулёр» это средство измерения, основой
которого является рост человека и математика. Человек с поднятой рукой
дает нам точки, определяющие занятое пространство — нога, солнечное
сплетение, голова, кончик пальцев поднятой руки, — три интервала,
обуславливающие серию золотого сечения, называемую «рядом
Фибоначчи»
Одновременно модулёр унифицировал размеры метрической системы и
системы фут дюйм в целых числах. Основой исчисления стал рост человека
6 футов (183 см).
37

38. Дом Жауль под Парижем 1951-1953

Синтез архитектуры со
скульптурой, таким образом,
базировался на принципе их
взаимопроникновения за счет
единства материала и
строительной технологии
Дом Жауль под Парижем 1951-1953
38

39.

Много новых для того времени и
показательных для своего архитектурного
почерка композиционных приемов Ле
Корбюзье реализовал в построенном
недалеко от Лиона монастыре Ля Туретт
(1955 — 1959). Монастырь представляет
собой трех — пятиэтажное здание,
расположенное на довольно крутом склоне и
состоящее из четырех корпусов, замыкающих
покатый внутренний двор.
39

40.

Церковь Нотр-Дам-дю-О или как ее часто называют
«капелла в Роншане» (1950 — 1955) является этапной
постройкой не только в творчестве Корбюзье, но и всей
современной архитектуры. Она часто приводится в
качестве одного из первых и наиболее ярких примеров
такого направления архитектуры второй половины XX
века, как «архитектура-скульптура». «Абсолютно
свободная архитектура... Истинное чудо «зрительной
акустики». «Зрительная акустика, выраженная в
формах». «Формы как бы излучают звуки или тишину;
одни говорят, другие слушают...», так охарактеризовал
постройку ее автор
40

41.

Конструкция капеллы в Роншане
демонстрирует возможности пластики
бетона, доведенной до уровня
скульптурных форм, причем формы
элементов фасада и интерьеров точно
совпадают, так как внешний объем
идентичен внутреннему пространству.
Как бы взлетающая крыша церкви
поддерживается шестнадцатью
железобетонными столбами, а
ненесущие стены, являющиеся, по сути,
оболочкой внутреннего пространства, не
доходят до потолка.
41

42.

Динамика внутреннего
пространства подчеркивается также
слегка наклонным к алтарю полом
и криволинейными в плане
стенами, которые, заворачиваясь,
формируют три внутренние
капеллы для камерных месс,
соответствующие трем наружным
башням. Из верхних фонарей этих
различно ориентированных башен
в капеллы, являющиеся частью
общего пространства церкви,
проникает косой естественный свет,
освещающий в первую очередь
алтарные части стен и фигуру
священника
42

43. Являясь одновременно архитектором, дизайнером и художником, Ле Корбюзье проектировал все элементы предметно-пространственной

среды интерьеров сам. Для
церкви Нотр-Дам-дю-О им были разработаны встроенные железобетонные скамьи с
деревянными накладками сидений и пюпитров (впоследствии использованные также в
церкви монастыря Ля Туретт), оборудование алтаря, выполнены рисунки витражей и картон
для двухсторонней живописи (цветная эмаль горячего обжига) широкой входной двери,
поворачивающейся на центральном шарнире.
43

44. Стремление к мощной, почти скульптурной пластике бросается в глаза и в других произведениях Корбюзье второй половины 50х годов

- в здании Верховного суда
(1956 год) и Генеральной Ассамблеи в Чандигархе (Индия).
44

45. Произведения монументально-декоративного искусства Ле Корбюзье выполнял не только для интерьеров своих построек. Многие

текстильные панно
создавались им как самоценные произведения безотносительно к конкретной
архитектурной среде
Ле Корбюзье. Marie Guttoli, 1936
45

46. Для творчества Корбюзье позднего периода (1950-е — 1960-е гг.) характерно наличие таких общих черт, как использование

криволинейных перегородок при
реализации принципа свободного плана (например, в доме Текстильной
ассоциации в Ахмедабаде, 1954 — 1957 гг.)
46

47. Павильон в Цюрихе (проект 1964 — 1965 гг., осуществлен в 1967 г.). Здание, первоначально задуманное как частный музей для

демонстрации графики, живописи,
скульптуры, произведений декоративного искусства и мебели архитектора, в настоящее
время получило статус Центра Ле Корбюзье.
Павильон Ле Корбюзье в Цюрихе
47

48.

Влияние творчества Ле
Корбюзье на его
современников
бесспорно.
Система теоретических
взглядов Ле Корбюзье и
его произведений,
оказавшие значительное
влияние на
формирование
современной
архитектуры, во многом
выходят за рамки её
главных течений
(функционализм,
рационализм), хотя
сближаются с ними в
выявлении
специфического
назначения здания и
программном
использовании новейших
достижений науки и
техники.
48