Танцевальное искусство ХХ века

1.

«Танцевальное искусство
ХХ века»

2.

Танцевальное искусство ХХ века
Танец — ритмичные, выразительные телодвижения, обычно
выстраиваемые в определенную композицию и исполняемые с
музыкальным сопровождением. Танец, возможно — древнейшее из
искусств: оно отражает восходящую к самым ранним временам
потребность человека передавать другим людям свои радость или скорбь
посредством своего тела. Почти все важные события в жизни
первобытного человека отмечались танцами: рождение, смерть, война,
избрание нового вождя, исцеление больного. Танцем выражались моления
о дожде, о солнечном свете, о плодородии, о защите и прощении.
Танцевальные па (фр. pas — «шаг») ведут происхождение от основных
форм движений человека — ходьбы, бега, прыжков, подпрыгиваний,
скачков, скольжений, поворотов и раскачиваний. Сочетания подобных
движений постепенно превратились в па традиционных танцев. Главными
характеристиками танца являются ритм — относительно быстрое или
относительно медленное повторение и варьирование основных движений;
рисунок — сочетание движений в композиции; динамика — варьирование
размаха и напряженности движений; техника — степень владения телом и
мастерство в выполнении основных па и позиций. Во многих танцах
большое значение имеет также жестикуляция, особенно движения рук.
Танец имеет разные средства выразительности.

3.

Вальс- бостон
ВАЛЬС-БОСТОН — американский
салонный танец лирического, часто
сентиментального характера. Название
танца происходит от названия
американского г. Бостон. Возник в конце
XIX века (примерно в 1870-х гг.), большое
распространение получил в США и
Европе в 20-х гг. XX века. Представляет
собой разновидность медленного вальса.
Музыкальный размер — 3/4. Характерной
чертой его является пауза в
аккомпанементе на 3-й доле такта
(иногда на 2-й). Известен также как
английский вальс.

4.

Рэгтайм
РЭГТАЙМ (также регтайм, с англ. — букв.
«разорванное время») — стиль афроамериканской городской танцевальнобытовой музыки (преимущественно для
фортепиано). Сформировавшись в США
во 70-е годы XIX века, он становится
популярным с середины 1890-х годов до
1918. Изначально бытовали и другие его
названия — rag, rag music, rag piano
playing, ragging и др.

5.

Танго
ТАНГО (слово, вероятно, африканского
происхождения, хотя музыка и
хореография танца,
распространившегося вначале XX века по
всему миру под названием «аргентинское
танго», — креольские) — испанский и
латиноамериканский танцевальный и
песенный жанр. Музыкальный размер —
4/8, 4/4, 2/4, темп — умеренный или
умеренно подвижный, ритм — активный,
акцентированный, насыщенный
синкопами и пунктиром.

6.

Тустеп
ТУСТЕП (франц. lancier, букв. —
улан) (с англ. — двойной шаг) —
салонный североамериканский
парный бальный танец с
установленной композицией. Темп
— умеренный или быстрый,
музыкальный размер — 2/4. Имеет
сходство с полькой. Является
предшественником уанстепа и
фокстрота.
Возник в США в конце 1880-х гг. и до
начала 1910-х гг. был моден в
Америке и Европе,
когда его вытеснили уанстеп и
квикстеп.

7.

Уанстеп
УАНСТЕП (франц. — «буря») (с
англ. — один шаг) — бальный
танец, исполняющийся в быстром
темпе, музыкальном размере 2/4
или 6/8.
Развился из тустепа. Возник в
начале XX века в Северной
Америке. В 20-е гг. приобрел
широкое распространение в Европе.
К концу 20-х гг. был вытеснен
квикстепом. Являлся один из
предшественников фокстрота.

8.

Квикстеп
КВИКСТЕП (также куикстеп, с англ.
— быстрый шаг) — танец,
разновидность фокстрота,
возникший в середине 20-х гг. XX
века. Музыкальный размер — 4/4,
первая и третья доли такта
акцентируются. Темп быстрый.
Иногда словом «квикстеп»
обозначается быстрый марш.

9.

Фокстрот
ФОКСТРОТ (с англ. — лисий шаг) —
бальный танец свободной композиции,
основанный на скользящих шагах,
выполняемый в паре (в положении друг
против друга). Музыкальный размер —
4/4. Исполняется в умеренно быстром
(slow foxtrot) и быстром (quick foxtrot)
темпе.
Возник из рэгтайма, тустепа и уанстепа в
США около 1910-х гг. После 1 мировой
войны (приблизительно в 1914—18 гг.)
получил широкое распространение в
Европе. Фокстрот в свою очередь
породил другие танцы с элементами
джазовой музыки, например, чарльстон,
шимми.

10.

Чарльстон
ЧАРЛЬСТОН — танец импровизационного
характера афроамериканского происхождения,
родственный рэгтайму. Подобно фокстроту
исполняется в быстром или умеренно быстром
темпе. Характеризуется острым
синкопированным ритмом. Музыкальный размер
— 2/2 или 4/4.
В его хореографии наряду с типично афроамериканскими элементами имеется сходство со
старинной гальярдой (быстрые повороты стопы
одной или обеих ног носками внутрь,
сопровождающиеся одновременным коротким
или ритмичным приседанием). В духе
чарльстона в 1-й четверти XX века нередко
танцевали фокстрот.
Название танца произошло от одноименного
города в штате Южная Каролина (США). Есть
сведения, что негры танцевали его как сольный
танец для забавы путешественников на
паровозах. В 1924—27 гг., а также во 2-й
половине 1950-х гг. чарльстон пользовался
большой популярностью в Америке и Европе.
Его включали в репертуар музыканты
традиционного джаза.

11.

Шимми
ШИММИ (с англ. — букв. «рубашка»,
«ночная сорочка») — бытовой
импровизационный парный танец афроамериканского происхождения, род
рэгтайма. Музыкальный размер —2/4 или
4/4.
Название произошло от характерных
движений танцоров, как бы пытающихся
стряхнуть с плеч свои рубашки. В 1910—
20-е гг. приобрел известность в США и
Европе. Название «шимми» носит одна
из частей фп. сюиты Хиндемита «1922».

12.

Буги- вуги
БУГИ-ВУГИ (с англ. — звукоподр.) —
фортепианный импровизационный стиль джаза,
распространенный в 20-х гг. XX века, а также
модный эксцентричный танец, получивший в
1920—50-е гг. большую популярность в США и
Европе.
Характерными чертами буги-вуги являются:
блюзовая основа, музыкальный размер 4/4, темп
умеренный или быстрый, 12-тактовая структура
в основе темы, ударная манера звукоизвлечения
с использованием тремоло, трелей, кластеров.
На фоне аккомпанемента в виде так
называемого «блуждающего баса»
(преимущественно по секундовым интервалам с
использованием аккордовых и проходящих
звуков, чаще всего ломаными октавами) идет
импровизация в свободном, остро
синкопированном и пунктирном ритме.

13.

Джиттербаг
ДЖИТТЕРБАГ (англ. jitter — трястись,
bug — неврастеник, паникёр) —
эксцентричный, импровизированный
быстрый танец с резкими движениями
(прыжки, тряска тела, вращение,
перебрасывание партнерши и др.),
который был популярен в США в 30-е
годы XX века. Возник в танцевальных
залах нью-йоркского района Гарлем
(назывался также линди-хоп). В Европе
широкую популярность получил в 1940-х
годах. Имел большое сходство с буги-вуги
и рок-н-роллом. Одним из синонимов
джиттербага являлось название джайв (с
англ. — пустая болтовня). Танцы стиля
джиттербаг сопровождаются
синкопированной музыкой.

14.

Румба
РУМБА — афро-кубинский (на Кубе глагол
«румбаре» означает просто «танцевать»)
импровизационный парный танец с
характерными движениями бедер. Музыкальный
размер — 2-дольный (чаще 4/4), ритм —
синкопированный (характерно акцентирование
последней, 4-й доли такта). Характерные
признаки румбы — острые акценты на слабых
долях такта, многократное повторение 8тактовой мелодической фразы, остинатные
ритмические фигуры, исполняемые на
маракасах и др. ударных инструментах. Темп —
умеренный или умеренно быстрый.
В США румба стала известна с 1914, однако ее
расцвет пришелся на 1930-е гг., когда в нее
проникли элементы джаза. В Европе
распространилась в 40-х гг. XX века. Румба
послужила образцом для ряда
латиноамериканских бальных танцев.

15.

Самба
САМБА — афро-бразильский народный парный
танец африканского происхождения (восходит в
истоках к танцевальным ритмам чернокожих
рабов, завезенных в Бразилию). Исполняется в
быстром темпе, в 2-дольном музыкальном
размере (2/4 или 4/4). Сопровождается пением и
игрой на шумовых инструментах. Характер
очень веселый, праздничный.
Танец возник в середине 30-х гг. XX века и стал
популярен в Европе в середине 1940-х гг. В
латиноамериканских странах существует
множество разновидностей самбы, которые
значительно отличаются от бразильской
(например, самакуэки, т. н. «креольская самба» в
Аргентине и Перу, ламбада и др.). Для
хореографии танца характерны частая смена
положений партнеров, подвижность бедер и
общий экспрессивный характер. Является одним
из основных ритмов в латиноамериканском
джазе.

16.

Мамбо
МАМБО — парный импровизационный
латиноамериканский (кубинский) танец,
экспрессивный по характеру, родственный
ча-ча-ча и румбе. В отличие от них мамбо не
имеет четко выраженных фольклорных
корней, т. к. создавалось искусственно.
Музыкальный размер — 4/4, четкий
остинатный ритм. Темп — от умеренного до
быстрого. Разнообразные ритмы мамбо
создаются звучанием целого ряда ударных
инструментов (клавес, маракасы и др.).
Возник в 30-е гг. XX века; в начале 1940—50х гг. приобрел популярность в Европе.
Первоначально танец был осужден
католической церковью в ряде
латиноамериканских стран или запрещен
властями в других.

17.

Ча- ча- ча
ЧА-ЧА-ЧА — кубинский танец умеренно
быстрого темпа. Музыкальный размер —
4/4, последняя четверть такта делится
пополам на две восьмых, первая доля
акцентирована.
Танец появился около 1953 года,
впоследствии приобрел известность в
Америке и Европе. Первоначально
представлял собой упрощенный вариант
мамбо и румбы, отличался от них более
подвижным темпом. Характер танца —
подвижный, яркий, игривый и кипучий –
полностью отвечал характеру музыки.

18.

Калипсо
КАЛИПСО — афро-американский танецпесня, возникший на основе негритянских
фольклорных танцев южных и восточных
островов Карибского архипелага (Ямайки,
Тринидада и Тобаго). Восходит в своих
истоках к традиционным африканским и
вест-индским жанрам. Музыкальный
размер — 4/4. Темп умеренный.
Традиционные формы калипсо
характеризуются использованием
полиметрии и полиритмии. В середине
50-х гг. XX века приобрел популярность в
Америке и Европе.
Близок латиноамериканской самбе.
Партнерша в танце повернута спиной к
партнеру, они держат друг друга правыми
руками, которые подняты над головой
танцовщицы; левая рука между тем
спокойно лежит на левом боку женщины.

19.

Босса- нова
БОССА-НОВА (с португ. — новое
увлечение) — парный танец
южноамериканского происхождения,
пришедший в танцевальные залы Европы
и Америки около 1960 года. Танец
развился из бразильской музыки под
влиянием джаза в совсем новом ритме
(new beat). Для него характерен
скользящий затянутый шаг на месте или
в передвижении по залу. Для
музыкального сопровождения типичны
размеры 2/2, 4/4, ритм с острыми
синкопами и разнообразными акцентами.
Также означает стиль современного
джаза, получивший распространение в
начале 60-х годов XX века. Стиль боссановы основывается на равноправии
мелодии, гармонии и ритма и на пении
вполголоса.

20.

Пасодобль
ПАСОДОБЛЬ (также пасодобле; исп.
paso doble — двойной шаг) — испанский
танец в характере умеренно быстрого
марша. Имеет музыкальный размер 2/4,
3/4, 6/8. Был популярен в Европе в 50-е
гг. XX века.
Происхождение этого танца связано с
испанскими народными праздниками —
фиестами, во время которых проходили
знаменитые бои быков — корриды. На
этих праздниках исполнялись массовые
народные танцы. И самым популярным
среди них был пасодобль. Поэтому очень
часто этот яркий, эмоциональный, но
сложный танец является как бы
иллюстрацией корриды.

21.

Рок- н- ролл
РОК-Н-РОЛЛ (производное от англ.
Rock and roll — раскачиваться и
вращаться) — песеннотанцевальная форма и стиль
современной массовой музыки,
возникшие в США в начале 50-х гг.
XX века. Рок-н-ролл
характеризуется простой мелодией
с несложной гармонией, с
метрическими акцентами на слабых
2-й и 4-й долях такта. Музыкальный
размер — 4/4, темп — от умеренно
быстрого до быстрого. Исполняется
певцом в сопровождении малого
ансамбля (саксофон, электрогитара,
контрабас или бас-гитара,
фортепиано или орган, ударные
инструменты).

22.

Шейк
ШЕЙК (с англ. — букв.
«трястись») — парный бытовой
танец импровизационного
характера (выражается резкими
движениями плеч). Был
популярным в США и Европе в
1-й половине 1960-х гг.
Музыкальный размер — 4/4.

23.

Твист
ТВИСТ (с англ. — букв. крутить, вертеть)
— американский парный бытовой роктанец импровизационного характера с
характерными движениями бедер.
Музыкальный размер — 4/4, темп —
умеренно быстрый или быстрый.
Характерны однообразные подчеркнутые
акценты на сильных долях такта. Музыка
твиста представляет собой
разновидность рок-н-ролла.
Партнеры стоят, не касаясь, друг против
друга почти на месте, чередуя движения
бедер и всего корпуса при легком
переносе веса с ноги на ногу.
Первоначально исполнялся под песню
певца и композитора Хенка Боланда,
записавшего на грампластинку в ноябре
1958 г. танцевальную пьесу «The Twist».
Твист впервые стали танцевать в
дансингах Нью-Йорка, но мода пришла к
танцу спустя три года. В 1961—63 гг. был
популярен в Америке и Европе.

24.

Брейк- данс
БРЕЙК-ДАНС — танец, развившийся в
1980-е гг. в Америке и охвативший весь
мир. Для него характерны несвязные,
«рубленые» движения отдельных частей
тела, которые представляют собой
механические движения роботов, волны,
проходящие по телу как электрический
ток, и гимнастико-акробатические
элементы.

25.

Все вышеперечисленные стили и жанры бытового танцевального искусства
мало проявляются в танце и танцевальной музыке академической традиции,
развитие которых идет в совершенно другом направлении. Если в творчестве
«легкого» жанра, неразрывно связанном с бытом, с эстрадной традицией, все
большее значение приобретает развлекательность, комедийность, а также
коммерческая целесообразность, то высокохудожественные танцевальные
произведения (их музыка и хореография) еще более усложняются,
эмоционально и идейно насыщаются. Композиторы и балетмейстеры, используя
танцевальные жанры, стремятся наполнить их глубоким философским
содержанием, придать им предельно сложные для восприятия внешние формы
выражения.
В соответствии с этим стилевые направления бытового танца (свинг, боссанова, рок-н-ролл и др.) практически не используются в академическом искусстве
в силу того, что само предназначение их — развлечение, веселье — мало
отвечает тому высокохудожественному содержанию, которое характеризует
большинство произведений классического стиля.
Таким образом, в XX веке между искусством легкого жанра и «высокого»
происходит окончательное размежевание. Отныне их развитие идет в разных
направлениях. Хотя столь сильное разграничение отнюдь не предполагает
изолированности друг от друга.