Мастера балета XIX века

1. Мастера балета XIX века

2. Шарль-Луи́ Фредери́к Дидло́ (27 марта 1767—7 ноября1837)

–
Французский артист балета, хореограф, педагог. Родился в
Стокгольме в семье французских танцовщиков, работавших в
шведском Королевском оперном театре.
–
С 1801 года проживавший и работавший в России.
–
В 1796–1801 годах в Лондоне поставил на музыку Ч. Босси балеты
«Флора и Зефир», «Ацис и Галатея», а также «Счастливое
кораблекрушение, или Шотландские ведьмы» с посвящением У.
Шекспиру.
–
В 1801–1811 годах Дидло возглавлял балетную часть
Петербургского театрального училища.
–
Некоторые известные балеты Дидло: «Венгерская хижина»,
«Рауль де Крени».
–
С именем Дидло связана инсценировка пушкинских поэм
«Кавказский пленник, или Тень невесты» (премьера состоялась
15 января 1823 года) и «Руслан и Людмила» (премьера
состоялась 8 декабря 1824 года).
–
Среди учеников — Е. И. Колосова, М. И. Данилова, А. И.
Истомина, Е. А. Телешова, А. А. Лихутина, А. П. Глушковский, Н. О.
Гольц.

3. Жюль-Жозеф Перро (18 августа 1810— 29 августа 1892)

Французский танцовщик и балетмейстер, один из крупнейших представителей
балета периода романтизма.
В 1830 году дебютировал в Парижской опере как партнёр М. Тальони.
С 1842 года — главный балетмейстер Королевского театра в Лондоне.
В 1848 году поставил в Милане (театр «Ла Скала») балет «Фауст» Дж. Паниццы,
М. Косты и Дж. Байетти, в 1849 в Парижской опере — «Питомицу фей» Адана.
В 1848–59 годах работал как танцовщик и главный балетмейстер в Петербурге.
В Санкт-Петербурге он поставил 12 новых балетов, которые отличались
драматической содержательностью. Среди наиболее значительных постановок
— «Эсмеральда», «Катарина, дочь разбойника», «Питомица фей», «Наяда и
рыбак», «Фауст», «Армида» и «Эолина, или Дриада».
Был непревзойдённым мастером массовых сцен и ансамблей, где танец и
пантомима находились в неразрывном единстве.
В 1859 году оставил сценическую деятельность и вернулся во Францию.

4. Артур Сен-Леон (17 сентября 1821 года—2 сентября 1870)

Артур Сен-Леон
(17 сентября 1821 года—
2 сентября 1870)
Настоящее имя Шарль-Виктор-Артюр Мишель — французский танцовщик,
балетмейстер, педагог, скрипач. Родился в Париже.
Дебютировал как скрипач в 1834 году в Штутгарте, как танцовщик — в 1835
году в Мюнхене.
В 1843 году поставил в Риме балет «Маркитантка и форейтор» Э. Роллана, в
1849 году в Париже — «Скрипку дьявола» Ч. Пуньи.
В 1859–1869 годах работал в России, где поставил множество балетных
спектаклей, в том числе «Сальтарелло, или Страсть к танцам», «Грациелла,
или Любовная ссора», «Сирота Теолинда, или Дух долины» и другие.
В Париже в 1870 году Сен-Леон поставил свой лучший балет — «Коппелия» Л.
Делиба.
Сен-Леон — автор системы записи танца — стенохореографии, которую
опубликовал в 1852 году в Париже под названием «Сценохореография, или
Искусство записи танца».
Среди учениц Сен-Леона — Ф. Черрито, А. Гранцова.

5. Лев Иванович Иванов (18 февраля (2 марта) 1834–11 (24) декабря1901)

В 1844–1852 годах учился в Санкт-Петербургском театральном училище. По окончании училища в 1852 году принят в петербургскую
балетную труппу Императорских театров.
Танцевал на сцене петербургского Большого театра, затем, с постройкой в 1860 году Мариинского театра — на его сцене. Исполнял
ведущие роли классического репертуара и характерные партии.
С 1858 года преподавал классический танец в младших женских классах Петербургского театрального училища. На его уроках азы
балета постигали Екатерина Вазем, Александра Вергина, Евгения Соколова, Мария Горшенкова и другие будущие артистки и
солистки Мариинского театра.
В 1869 году, после назначения М. И. Петипа балетмейстером Санкт-Петербургской балетной труппы, занял положение первого
танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А. Гердту.
С 1882 года — режиссёр, с 1885 года — второй балетмейстер Мариинского театра, помощник М. И. Петипа.
В 1887 году в традициях романтического балета поставил «Очарованный лес» Р. Дриго и (совместно с М. И. Петипа) «Гарлемский
тюльпан» Б. А. Фитингоф-Шеля, в которых сочетал мотивы фантастики и фольклора.
В 1890 году — «Половецкие пляски» для премьеры оперы А. П. Бородина «Князь Игорь».
В 1892 году — славянские танцы для 1-го и 2-го актов оперы-балета «Млада» Н. А. Римского-Корсакова.
В постановке балета «Щелкунчик» П. И. Чайковского (1892) в основу танцевального действия были положены принципы музыкальносимфонического развития (особой удачей стал «Танец снежных хлопьев»; хореография не сохранилась).
В 1894 году в Мариинском театре впервые была исполнена 2-я картина балета «Лебединое озеро» Чайковского в постановке
Иванова, в 1895 году — 4-я картина балета (1-ю и 3-ю картины поставил М. И. Петипа). Эти сцены вошли в золотой фонд мировой
хореографии, став одним из совершенных примеров «Белого балета».
В 1900 году в возобновлённом балете А. Сен-Леона на музыку Ц. Пуни «Конёк-Горбунок» Иванов ввёл Вторую венгерскую рапсодию
Ф. Листа и создал на тему этой музыки характерный дивертисмент.
Смерть не дала Иванову завершить постановку «Сильвии» Л. Делиба, её закончил П. А. Гердт.

6. Мариус Иванович Петипа (11 марта 1818 года—1 (14) июля 1910)

Полное имя — Альфонс Виктор Мариус Петипа) - французский и российский артист балета, педагог,
балетмейстер.
Родился в Марселе в семье французского артиста балета и балетмейстера Жана-Антуана Петипа и
драматической актрисы Викторины Морель-Грассо.
Учился балетному искусству у отца, брал также уроки у Огюста Вестриса. В детском возрасте начал
выступать на сцене в балетах, поставленных отцом. Первой исполненной партией была роль мальчика из
Савойи в балете «Танцемания» (постановка Ж. А. Петипа по хореографии П. Гарделя).
В 1847 году по приглашению российских властей приехал в Санкт-Петербург. Дебют состоялся на сцене
Петербургского Большого (Каменного) театра.
После этого работал в России — сначала как солист балета и педагог, а с 1862 года — как балетмейстер.
С 1869 по 1903 годы занимал должность главного балетмейстера.
В 1894 году получил российское подданство.
Первая крупная самостоятельная постановка — балет в трёх действиях «Дочь фараона» 1862г. (композитор
— Цезарь Пуни). В основу лёг роман Теофиля Готье «Роман о мумии». Петипа выступил также автором
либретто.
Среди других значительных постановок: «Дон Кихот» (1869, Москва; 1871, Санкт-Петербург), «Баядерка»
(1877) Людвига Минкуса, «Спящая красавица», «Лебединое озеро» и «Щелкунчик» П. И. Чайковского,
«Раймонда» А. Глазунова.
Автор новых версий «Корсара» (1863) и «Жизели» (1884) Адана, «Коппелии» Л. Делиба (1884),
«Эсмеральды» (1886) и «Конька-Горбунка» (1895) Пуньи, которые сохранились до XXI века в его редакциях.
Наследие Мариуса Петипа составляет основу классического корпуса в мировом балетном репертуаре.