Структура и законы зрительного восприятия

Отношения «фигура – фон» в чёрно-белой иллюстрации

Отношения «фигура – фон» в различных видах композиций

13.04M

Category:

psychology

Структура и законы зрительного восприятия

1. ОТНОШЕНИЯ «ФИГУРА - ФОН» В ИЛЛЮСТРАЦИИ

2. Структура и законы зрительного восприятия

3.

Под восприятием понимают отражение в
сознании непосредственно наблюдаемой в
данный момент действительности. Оно
представляет собой один из четырех
основных психических процессов, наряду с
памятью, представлением и
воображением.
Среди видов восприятия наиболее важным для нас
является зрительное.
Отдельно следует упомянуть о художественном, или
эстетическом, восприятии. Последнее представляет
собой специфическое отражение человеком
произведений искусства, объектов природы и других
феноменов, имеющих эстетическую ценность.
Художественное восприятие, не будучи
интеллектуальном процессом, тем не менее, опирается
на определенные структурные принципы, которые
называют «визуальными понятиями». Выделено два
типа таких понятий – «перцептивные», с помощью
которых происходит восприятие, и «изобразительные»,
посредством которых художник воплощает свою мысль
в материале искусства.

4.

Закон тождества, или сходства
Предметы, имеющие сходство по какому-либо
признаку: форме, фактуре, назначению –
воспринимаются как единое целое. Закон
тождества закладывается в композиции через
нахождение художником идеи, которая
способна соединить в одно целое все части и
компоненты будущей работы.

5.

6.

7.

Закон соседства
Приближенные друг к другу части общей
структуры воспринимаются как отдельная
группа. Этот закон можно проследить на
примере многофигурных композиций.

8.

9.

10.

Закон замкнутости
Форма, имеющая замкнутые очертания,
читается легче, чем форма с
разомкнутыми очертаниями.
При прочих равных условиях элементы,
образующие замкнутую фигуру или
целое, будут организовываться вместе
или группироваться, а недостающие
детали некоторой фигуры – дополняться.

11.

Закон непрерывности
Направление движения,
заданное определенными
элементами художественной
формы (в большинстве случаев
линиями, плоскостями, точками),
даже если и прерывается на
некотором участке, зрительно
восстанавливается.

12.

Закон первичной формы
В основе любой формы можно увидеть
базовую фигуру: треугольник, круг,
квадрат. И эта форма помогает раскрыть
эмоциональный характер и смысл
произведения.
Круг обозначает завершенность, замкнутость. Эта
фигура обладает свойством сосредоточивать все
внимание зрителя на центральной части
изображения. Квадрат - устойчивая и
уравновешенная форма. Треугольник подразумевает
движение, действие В эпоху Возрождения
треугольник бы символом стабильности.

13.

Леонардо да Винчи. «Тайная вечеря». 1495-1498 гг.

14. признаки фигуры и фона

15.

Общие признаки, выделенные
психологом А. Лапиным, определяют
следующие различия между фигурой и
фоном:
1. Фон менее оформлен, чем фигура.
Фон или не имеет отчетливой формы,
или приближается к форме
прямоугольника.
2. Фигура воспринимается как «вещь» и
лежит ближе к наблюдателю поверх
фона. Фигура заслоняет фон, а он
свободно продолжается под ней.
3. Контур принадлежит фигуре, а не
фону»

16.

В известном исследовании «Визуально
воспринимаемые фигуры» Р. Рубин
описывает субъективные признаки
фигуры и фона:
фигура, в отличие от фона,
представляет собой форму, выступает
вперед, лучше запоминается.
Фон кажется непрерывным,
находящимся позади фигуры, фигура
воспринимается как предмет, а фон –
как материал.
Восприятие фигуры подразумевает
оценку следующих параметров:
•рельефа
•формы
•величины

17. Отношения «фигура – фон» в чёрно-белой иллюстрации

18.

Рассматривать распределение
отношений между фигурой и фоном
целесообразнее на примере чернобелых иллюстраций. Здесь всегда легче
увидеть закономерности, определить
композиционный центр, выявить
композиционную схему и
художественные средства. Отсутствие
цвета очень часто усиливает наше
восприятие формы.

19.

Иллюзия размеров чёрного и белого квадратов
Чёрный квадрат на белом фоне смотрится примерно
на 3%
меньше, чем белый на чёрном фоне.
Главной причиной этого явления
считается иррадиация.
Причины иррадиации до конца не изучены.
У некоторых людей при наблюдении за
белым квадратом, может возникнуть
иллюзия "свечения" квадрата (будто
стороны квадрата захватывают
дополнительную площадь фона по его
периметру.

20.

Чёрный цвет более активен, чем белый.
Поэтому, как правило, черное в картине смотрится фигурой,
а белое – фоном.

21. Феноменальное восприятие

22.

Восприятие, при котором фигура и фон меняются
местами,
называется феноменальным.
Такое происходит в нескольких случаях.
Во-первых, когда белое пятно по форме является узнаваемым,
в отличие от чёрного:

23.

В другом случае мы имеем дело с неоднозначной зрительной
иллюзией.
Это означает, что в рисунке недостаточно данных для того, чтобы
решить, что
Является фигурой, а что – фоном.
Пример – ваза Рубина.
Мы воспринимаем тот или другой вариант изображения попеременно
Увидеть их одновременно нет возможности.
Ещё одной особенностью этой картинки является иллюзии растяжения
и сжатия.

24.

Другой пример неоднозначности изображения – профили Рубина.

25.

Джозеф Джастроу. Утка-кролик

26.

Куб Неккера
Нет никаких указаний на то, какой из квадратов считать ближайшим,
а какой - дальним

27.

Ещё один пример, когда фигура и фон меняются местами, -
иллюзия загораживания
Феноменальное восприятие уходит, если рисунок перевернуть –
Чёрный уголок выходит на передний план и становится фигурой.

28.

А вот в картине Бракка возможны не два, а три варианта –
два профиля или лицо в анфас.
Но и в этом случае мы можем одновременно воспринимать только
одну из трёх составляющих.

29.

Ещё один пример неоднозначности
восприятия фигуры и фона.
Рубин пишет, что изменение одного только фона может привести к тому, что
фигура перестанет распознаваться. При этом любая из прилегающих частей
может восприниматься и как фигура, и как фон. На рисунке 13 человек
воспринимает всю картину целиком как хаотичные пятна или видит в этих
пятнах собаку. Сознание не может воспринимать все детали окружающего мира
с одинаковой степенью концентрации внимания. Значимые в текущий момент
события занимают в сознании центральное место, образуя фигуру (гештальт), а
всё прочее отступает на задний план, являясь фоном. Чтобы гештальт оказался
полным, должны быть осознаны и реализованы все входящие в него части –
тогда окружающее приобретает целостность. Если же у человека нет
возможности удовлетворить эту потребность, то гештальт остается
незавершенным и не дает возможность воспринимать окружающее в
гармоничном единстве.

30. контрфигура

31.

32. 33. Отношения «фигура – фон» в различных видах композиций

34.

однофигурная композиция

35.

Однофигурные композиции всегда
построены на связи одной фигуры с
каким-либо событием, действием.
Изображение предметов служит
дополнением для фигуры и
помогает определить среду и время
действия.
В простой композиции массы
фигуры
и фона уравновешены.
И. Богдеско
Но возможно
и изменение пропорций:

36.

В предыдущих примерах
контур фигуры оставался целостным.
Но возможно и перекрывание его другими предметами.
Ф. Валлаттон

37. двухфигурная композиция

38.

Композиционная связь здесь решается через диалог или общение. Два
изображения необходимо связать между собой по смыслу, пластически и
пространственно. Если в однофигурной композиции фигура является точкой
отсчета и мерой всех вещей, то в двухфигурных композициях обе фигуры важны,
обе приковывают внимание, даже если одна из них второстепенная.
Композиционных центров тоже может быть два. Также роль композиционного
центра может играть пауза.
Фигуры могут быть объединены
фоном
А. Кравченко
Или между фигурами происходит
борьба, они соперничают друг с другом.
Например, на иллюстрации А.Д.
Гончарова левая фигура смотрится
силуэтом на белом фоне, правая фигура
как бы выходит из темного
пространства, частично сливается с
фоном
А. Гончаров

39.

Композиция – весы
Т. Киттельсен

40.

Может быть и такая иллюстрация, где две
фигуры почти сливаются в одну и
образуют общий силуэт.
Эдвард Мунк. «Поцелуй

41.

Несмотря на многообразие стилей, исполнения,
вариантов схем черно-белой композиции можно вывести
следующие закономерности. Во-первых, легче будет
читается фигура с замкнутым контуром на однородном
фоне. Во-вторых, если оставлять свободный фон возле
фигуры, она сразу привлекает внимание зрителя на себя.
Если фигура и фон занимают одинаковую массу листа, то
уже от примененных художником изобразительных средств
будет зависеть, что зритель увидит первым: фон или фигуру.
Это может быть и детальная проработка, или светотеневой
контраст или декоративные детали. В-третьих, при
изображении темной фигуры на светлом фоне и светлой на
темном в композиции появляется борьба «черного и
белого», что придает работе больший драматизм.

42. многофигурная композиция

43.

Толпа является фигурой

44.

Толпа является фоном для фигуры

45.

Можно выделять или одну группу людей,
или взаимодействие между собой
нескольких групп.
В них выделяют основных действующих
лиц и сосредоточивают внимание
зрителей на этих фигурах.
Ф. Валлотон. «Манифестация»

46.

Стаффаж