6.91M

Лабов_нарративы

1.

НАРРАТИВНЫЙ АНАЛИЗ:
УСТНЫЕ ВАРИАНТЫ ЛИЧНОГО ОПЫТА

НАРРАТИВ БУДЕТ
РАССМАТРИВАТЬСЯ
КАК
ОДНА
ИЗ
ВЕРБАЛЬНЫХ
СПОСОБОВ
(ТЕХНИК)
ПЕРЕПРОСМОТРА
(РЕЗЮМИРОВАНИЯ)
ОПЫТА,
В
ЧАСТНОСТИ,
КАК
ТЕХНИКА
ПОСТРОЕНИЯ
ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫХ
ЕДИНИЦ,
СООТВЕТСТВУЮЩИХ ВРЕМЕННОЙ
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
ЭТОГО
ОПЫТА.

3.

• Изначально нарративный анализ
возник как «побочный» продукт
социолингвистического
анализа
афро-американского диалекта (Black
English) в Южном Гарлеме.
• Рассказы «Danger of Death»
• Лабов рассматривает нарратив как
инструмент, который превращает
«сырой»
прошлый
опыт
в
хронологически упорядоченные и
социально оформленные события

4.

5.

ФУНКЦИИ НАРРАТИВА
РЕФЕРЕНТНАЯ
ОЦЕНОЧНАЯ
МАТЕРИАЛ — ЗАПИСИ
РАССКАЗЧИК+СЛУШАТЕЛЬ
РАССКАЗЧИК+СЛУШАТЕЛИ

6.

ФОКУС ГРУППА

7.

НАРРАТИВЫ
1. ИСТОРИЯ О НЕСОСТОЯВШИМСЯ СУИЦИДЕ
6. БОЙ-СКАУТ
2 . СЛУЧАЙ НА ОХОТЕ
7. О ДЕВОЧКЕ-ЗАДИРЕ
3. УДАР БРАТА
4. УДАР ТОПОРОМ
5. ИСТОРИЯ, О КОТОРОЙ НЕ
ХОЧЕТСЯ ГОВОРИТЬ
8. КАК СОЛДАТ ПРОСИЛ ПРИКУРИТЬ
9. РОГА НА ГОЛОВЕ

8.

10. СЕМЬ ШВОВ
13. СТРАННАЯ ИСТОРИЯ ПРО
НАПОЛЕОНА
11. СВИНЬЯ В ЛОДКЕ
12. ПОХИЩЕННАЯ ПЕРЧАТКА
14. КИДАНИЕ КАМНЯМИ

9.

ПРИ ИЗУЧЕНИИ НАРРАТИВОВ ВОЗНИКАЮТ
НЕКОТОРЫЕ СЛОЖНЫЕ ВОПРОСЫ:
1. Хотя каждый из нарративов представлен в виде отдельного повествования, знаем
ли мы, содержится ли в данном примере одно или несколько повествований?
2. Достаточно ли четко определена структура повествования, чтобы мы могли
задать этот вопрос? Например, является ли номер 5 повествованием или
фрагментом повествования? Является ли номер 13 фрагментом повествования или
тремя
отдельными повествованиями?
3. как мы можем соотнести последовательность предложений в повествовании с
последовательностью событий, выявляющихся из повествования?

10.

ОБЩАЯ СТРУКТУРА НАРРАТИВА

11.

ОБЩАЯ СТРУКТУРА НАРРАТИВА
ОРИЕНТАЦИЯ
УСЛОЖНЕНИЕ (КОНФЛИКТ)
ОЦЕНКА
РАЗРЕШЕНИЕ
КОДА
ЛИНГВИСТИЧЕСКИЕ
ПРИЗНАКИ

12.

ОРИЕНТАЦИЯ (БАЗОВЫЙ УСТАНОВОЧНЫЙ
КОМПОНЕНТ ПОВЕСТВОВАНИЯ)
• Описание времени, места,
действующий
лиц,
поведенческие ситуации
• Главная функция - ответить
на вопрос «кто?», «где?»,
«когда?»
«Почему/как?»
(При
каких
обстоятельствах?)

13.

КЛЮЧЕВЫЕ ФУНКЦИИ
• Ориентация помещает историю в конкретный временной и
пространственный контекст, отделяя нарративы от общей
речи (однажды летом в экспедции)
• Представление действующих лиц / знакомство с
персонажами (мы с коллегами зашли к информанту…)
• Создание «атмосферы» (настроения), тон повествования
(который жил одиноким в огромном стариннном доме…)
• Созидание ожиданий слушателя (….)

14.

ВАЖНО! ПО ЛАБОВУ
• Даже в спонтанной речи люди
стараются дать ориентацию (плохо
получается у детей, например)
• Через ориентацию сухой рассказ
превращается в нарратив
• Создание примерного жанра

15.

УСЛОЖНЕНИЕ
Основная часть повествования, последовательность
событий, движение, развитие к
кульминации/конфликту

16.

КЛЮЧЕВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
• Хронологический порядок (a-b-c)
• Причинно-следственные связи (a1 - b2 ab(c)
• Нарастание напряжение и конфликта

17.

ОЦЕНКА (EVOLUTION)
Повествование, содержащее ориентацию, усложняющее и результат, не
является законченным повествованием.
Оценка отличается в рассказах о личном или чужом опыте. В нарративах о
личном опыте возникает оценочное повестование.
«Danger of Death»: чем ярче и реальнее выглядит опасность, тем
эффективней повествование: рассказчику необходимо подчеркнуть тот
поинт, где возникает максимальная сложная/конфлиектная ситуация
рассказа. Оценка и выполняет эту функцию (см. Пример 1)

18.

Из-за оценки и происходят отклонения от порядка основной
последовательности повествования, которые усложняют взаимосвязь
предложений в повествовании. Из простого повестовования благодаря
оценке последовательное повестования приобретает сложную структуру.
Оценка повествования — это та часть нарратива, которая раскрывает
отношение рассказчика к повествованию, подчеркивая относительную
важность одних повествовательных
единиц по сравнению с другими.

19.

СЕМАНТИЧЕСКИЕ ДЕФИНИЦИИ ОЦЕНКИ
ПРЯМОЕ УТВЕРЖДЕНИЕ
ЛЕКСИЧЕСКИЕ УСИЛИТЕЛИ
• I said to myself: this is it.
• He was beat up real, real bad.
ФОРМАЛЬНЫЕ ДЕФИНИЦИИ
at the moment of crisis when the dog is gone for the 3rd
ПРИОСТАНОВЛЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ
time) "And he didn't come back. And he didn't come back.

20.

КУЛЬТУРНЫЕ ДЕФИНИЦИИ
• "They put a n egg on his door."
• "I crossed myself."
СИМВОЛИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ
СУЖДЕНИЕ 3-ОГО ЛИЦА
• "You could hear the rosaries clicking."
• Говорящий присутствует только в
нарративе / рассказ 12

21.

РЕЗОЛЮЦИЯ/РАЗРЕШЕНИЕ
результат повествования

22.

Развязка
это
та
часть
повествовательной
последовательности,
которая
следует за оценкой. (= и чем же
это все закончилось?)
Развязка:
1. Завершает нарратив
2. Удовлетворяет слушателя
3. Демонстрирует
«поинт»
истории (ради чего была
история)

23.

ОЦЕНКА VS РЕЗОЛЮЦИЯ
Если
оценка
является
последним
элементом
в
нарративе,
то
развязка
совпадает с оценкой.
• Резолюция — это о сюжете, событие во
внешнем мире, которое меняет ситуацию:
«Врач дал мне лекарство, температура
спала, и смертельная опасность отступила»
• Оценка — это о значимости; внутренняя
реакция, эмоция, комментарий, которые
покажут, почему это событие важно для
рассказчика: «Я был так счастлив, что
температура спала, наступило облегчение
и смерть была не страшна»

24.

ОЦЕНКА - РЕЗОЛЮЦИЯ
«И тогда он извинился (резолюция), и я
наконец-то почувствовал спокойствие
(оценка)

25.

КОДА
это функциональный прием, позволяющий вернуть вербальную перспективу к
настоящему моменту.

26.

ФУНКЦИИ
Кода выполняет роль «моста» между
миром
нарратвиа
и
текущей
коммуникации,
она
помогает
нарратору четко обозначить, чем
рассказанная им история завершилась
и какое значения она для него имела.
Временной переход: указание того, что
действие истории уже в прошлом, а
говорящий и слушающие теперь находятся
в настоящем.
Оценка значимости: подведение итогов и
обозначение важности истории
Связь с настоящим: прямо или косвенно
отвечает на вопрос слушателя «и что
теперь?» / « как там дальше?»
Сигнал окончания и переход к новым
темем

27.

ПРИЕМЫ
• Дейксис (указание)
1. Указание на участников речевого акта (ролевой дейксис), выражается
различными видами местоимений (я, ты, мой, твой)
2. Указание на степень отдалённости объекта высказывания, выражается
указательными местоимениями и частицами (этот — тот, вот — вон)
3. Указание на временную и пространственную локализацию (хронотопический
дейксис), выражается местоименными наречиями (здесь, сейчас)
«Это лингвистическая категория, которая указывает на референт вместо того, чтобы
называть его явно: в данном случае создается впечатление, что мы находимся в
настоящем моменте времени и указываем на конец повествования, идентифицируя
его как отдаленную точку в прошлом»

28.

29.

ПРИЕМЫ
Еще один прием, используемый в коде, - это ситуация, в которой
можно проследить за действиями одного из действующих лиц
вплоть до настоящего момента, которые
могут быть не совсем уместны в повествовательной
последовательности.
А вы знаете того человека, который вытащил меня из воды?
Он детектив в Юнион-Сити, и я вижу его время от времени.

30.

ПРИЕМЫ
Действие повествования может распространяться
на рассказчика и на настоящий момент:
Мне дали выходной до конца дня, и с тех пор я не видел этого парня, потому что я
уволился. Я уволился, знаете ли. Больше никаких проблем.

31.

БАЗОВЫЕ РАМКИ НАРРАТИВА

32.

1. ВРЕМЕННАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
Нарратив как один из методов перепросмотра прошлого опыта через
сопоставления
словесной
последовательности
предложений
с
последовательностью событий, которые произошли на самом деле.
Форма изложения событий зависит от синтаксического оформления <5>
Основные повествовательные единицы, которые мы хотим выделить,
определяются тем фактом, что они воспроизводят опыт в том же порядке,
что и исходные события.

33.

НО НЕ ВСЕ ТАК ПРОСТО!
<4>
Независимые предложения
Временная последовательность
Придаточные предложения
Могут быть размещен в любой части
повествовательной последовательности, не
нарушая временного порядка семантической
интерпретации <1>

34.

2. НАСТРОЙКИ (НАБОРЫ) ПЕРЕМЕЩЕНИЙ
(СДВИГОВ)
Основные принципы для установления временной
последовательности
между
независимыми
предложениями

35.

3. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ И
СВОБОДНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ.

36.

4. СОГЛАСОВАННЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ
Предложения с одинаковыми настройки сдвигов.
[Все свободные предложения являются координатными в этом
смысле, поскольку все они имеют одинаковые настройки
сдвигов, но именно
координатная
природа
некоторых
повествовательных
предложений является нашей главным беспокойством для
исследователей.

37.

38.

39.

ВРЕМЕННОЙ СТЫК (ПЕРЕХОД)

40.

«Если бы повествовательные предложения следовали друг за другом в непрерывной последовательности, то
только бы нулевые индексы указывали на временной дробление самого повествования.
Но так как между двумя повествовательными предложениями может быть любое количество свободных или
ограниченных единиц, нам необходимо определить временные отношения между любыми двумя
предложениями в повествовании, и не обязательно смежными.
Мы хотим формально определить условие, при котором любые два предложения упорядочены по отношению
друг к другу и не могут быть заменены друг другом без изменения временной последовательности
первоначальной семантической интерпретации.
Такое условие выполннено, когда диапазон перемещения данного предложения не выходит за пределы
фактического местоположения какого-либо следующего предложения, и наоборот, диапазон перемещения
этого следующего предложения не выходит за пределы фактического местоположения данного предыдущего
предложения.
Проще говоря, их наборы перемещений не включают друг друга. Два таких предложения упорядочены по
времени относительно друг друга».