романский стиль

1. Искусство западноевропейского Средневековья Романский стиль

2.

Средневековое
искусство
по
своим
формам
являлось
религиозным,
символическим,
отвлеченным.
Светское
искусство
существовало, но не оно определяло характер художественной культуры
этой эпохи. Само мышление людей средневековья было религиозным. Это
накладывало отпечаток на все формы жизни общества и ограничивало
возможности искусства.
Христианская религия проповедовала, что все земное — лишь
слабое отображение небесного, что земное ничтожно по сравнению с
загробной жизнью. Искусство не должно было следовать природе —
презрение к земному миру во имя повышенной одухотворенности вело к
нарушению в искусстве привычного сходства с натурой и обращению к
символам, аллегориям для выражения больших идей.
В искусстве получили широкое развитие нравственный идеал
материнства, темы страданий, стоического мужества человека,
устремленности его к совершенству, красоты природы и мироздания.

3.

Периодизация средневекового искусства:
- дороманский период (сер. 5-10 вв);
- романское искусство (11-12 вв);
- готическое искусство (кон. 12-14 вв);
- «пламенеющая готика» (15-16 вв.) (сосуществовала
в некоторых государствах с искусством Ренессанса).

4.

В Средние века архитектура становится
главным видом искусства, подчиняющим
себе другие виды.

5.

Термин "романский стиль" условен и возник в
первой половине 19 века, когда была обнаружена
связь средневековой архитектуры с римской. В 11-12
веках церковь достигла вершины могущества, её
влияние на духовную жизнь того времени было
безгранично.
В церковных проповедях и в сознании народа
жила идея греховности мира, исполненного зла,
соблазнов, подвластного воздействию страшных и
таинственных сил. На этой основе в романском
искусстве Западной Европы возник этический и
эстетический идеал, противоположный античному
искусству.

6. Черты романского стиля в архитектуре:

Строгость и простота;
Отказ от роскоши во внешней отделке,
отсутствие украшений и орнамента;
Мрачные и сдержанные тона построек;
Арочная форма дверных и оконных
проемов;
Простые объемы и формы;
Толстые стены.

7.

8.

Лаахское аббатство.

9.

Из наиболее известных памятников романского стиля
следует выделить Лаахское аббатство, Шпейерский собор,
Приорат Серрабоны, Пизанский собор, соборы в Арле и Пуатье.

10.

11.

12.

13.

Пизанская Башня и Пизанский
Кафедральный Собор

14. Пизанская башня

Знаменитая "падающая" башня - это колокольня
собора в городе Пизе. Она составляет лишь
часть редкого по своей красоте ансамбля, в
который входит баптистерий (круглое мраморное
здание), собор и колокольня.
Башня достигает высоты 55 м.
Наверх ведут 294 ступени.
С каждым годом наклон башни увеличивается. В
1900 году отклонение от оси составляло 4,3
метра. Сегодня - 4, 6 м.
Архитектурный стиль сооружения называется
романо-пизанский.

15. Пизано Б., фон Инсбрук В. 1173 Италия, Пиза

Пизано Б., фон Инсбрук В.
1173
Пизанский Кафедральный собор – один
Италия, Пиза
из самых выдающихся образцов
романской архитектуры в Европе. Он
был построен в период между 1063 и
1092 годами в стиле, который нынче
называют «пизанским романским
стилем». Расположенный неподалёку
Пизанский баптистерий сочетает в себе
элементы как пизанского романского
стиля, так и готической архитектуры.

16. Основные типы архитектурных построек:

Монастырские храмы
Феодальные замки
Городские укрепления
Жилые дома

17.

18.

19. Замок феодала

Средневековый замок – это не только
жилище феодала, оборонительное
сооружение, но и своеобразный
центр культуры.
В замке проходили рыцарские турниры,
устраивались состязания певцов и
музыкантов, выступали бродячие актеры.

20.

Донжон -
отдельно стоящая главная башня
средневекового замка, круглая или
четырёхугольная в плане, последнее
убежище защитников замка.

21.

22.

23.

24. Замок Алькасар в Сеговии. Испания

25. Замок Манцанарс близ г. Мадрида

26. Монументальная скульптура

В романский период в Западной Европе
впервые появилась монументальная
скульптура.
Скульптурные изображения рельефы –
стали украшать порталы соборов и
церквей.

27. Монументальная скульптура

28.

Сцены страшного суда и апокалипсиса становятся ведущими
сюжетами в изобразительном искусстве.
Центром композиции всегда служит фигура Христа. Верхнюю часть
занимает небо, нижнюю - грешная земля, по правую руку Христа находится
рай и праведники (добро), по левую - осужденные на вечные муки
грешники, черти и ад (зло). Масштабы фигур зависят от иерархической
значимости того, кто изображен: Христос всегда больше ангелов и
апостолов, которые в свою очередь больше простых смертных. В
изображении человеческой фигуры пропорции часто нарушались, складки
одеяний трактовались произвольно, независимо от пластики тела.
Страшный суд. Тимпан собора в Отене. 1130-1140 гг.

29.

Фигуры с большими головами
архаичны, приземисты, неуклюжи, но
крепкая
моделировка
объемов,
естественность жестов и мимики
сообщают
им
своеобразную
выразительность.
Религиозный
сюжет в романской скульптуре часто
сочетался с наивным реализмом
исполнения,
с
развитым
повествовательным началом.
Адам и Ева.
Капитель из монастырской
церкви Сен Пьер в Клюни. 1109- 1113
гг.

30.

31.

В убранстве интерьера романского храма большое место
принадлежало фреске. Многоцветные фресковые росписи
покрывали пестрым ковром поверхности апсиды, стен нефов,
притвора и сводов. Плоскостной характер живописи с локальными
тонами и контурным рисунком подчеркивал массивность стен.
Цикл фресок церкви Сен-Савен сюр Гартан в Пуату (конец 11 —
начало 12 века) привлекает увлекательным рассказом,
содержащим множество занимательных, наивно переданных
жизненных наблюдений в изображении эпизодов библейской
истории.
Бог обращается к Ною, 12 век,
фреска
Церковь ордена бенедиктинцев
Сен-Савен сюр Гартан,
Франция