Готические_образы_в_кинематографе_Тоут

1. Готические образы в кинематографе

Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова
Ростовский-на-Дону филиал ВГИК
Студентка 2-го курса СПО
Тоцт В.А
Готические образы
в кинематографе
Ростов-на-Дону
2024

2. Введение

„Почему человек с давних пор занимается искусством
во всём его многообразии? Почему существуют такие
музыкальные направления, как блюз или готика? Почему
снимал свои фильмы Ингмар Бергманн? Существует
прекрасное выражение: «The roses need the rain like
the poet needs the pain»!“
— Тило Вольфф музыкант, лидер групп Lacrimosa и SnakeSkin 1972
«Розам нужен дождь так же, как поэту необходима боль»

3. Введение

Готика — одно из течений в романтизме, для нее характерны пристрастие к мрачной эстетике, нагнетение чувства
ужаса и тревоги, интерес к тёмным сторонам человеческой природы и общества и пограничным состояниям психики.
Далеко не последним элементом готического искусства является кино. Киноискусство, благодаря той совокупности
доступных художественно-выразительных приемов, действительно является мощным источником выражения для
творческих людей и поклонников их таланта.
Готика в кинематографе – это, прежде всего, экранизации и фильмы по мотивам литературных произведений в жанре
готического романа, а также более-менее современные сюжеты в свойственных готике декорациях (мрачные замки,
склепы и привидения, суеверия и фамильные проклятия, башни с потайными ходами, кладбища и ожившие страхи). К
готическим фильмам на данный момент относится как экзистенциальное, психологическое кино, так и мистика, ужасы.
● Что такое "Готическое кино"?
● Каковы его характерные черты?
● Что должен нести готический фильм зрителю?
● И в чем заключается тайна притягательности готики в кино?
Все эти вопросы я рассмотрела в данной работе.

4. Введение

Содержание
01. Введение
Характерные
03. черты готики в
кинематографе
02. Обзор фильмов
04. Вывод

5. Обзор фильмов

Смысловое содержание готического фильма может заключаться в постановке и решении сложных вопросов,
ответы на которые человечество ищет на протяжении всей своей истории. Неразрешимость этих вопросов
обуславливает "вечность фильма". Вечные темы добра и зла, любви и ненависти, противоборство Дьявола и
Бога, осознание человеком своего места в окружающем пространстве, обреченность людского существования
на Земле, в той или иной степени прослеживаются в каждом готическом фильме. И каждый готический
фильм ориентирован на раскрытие соответствующей тематики. В связи с этим, по смысловому содержанию
можно выделить следующие категории фильмов:

6. Фильмы повествовательного характера

В сюжетах подобных фильмов существует основная повествовательная линия, вокруг которой и в соответствии с которой возникают
персонажи, декорации, спецэффекты и т.д. В основном это фильмы о вампирах (любимые персонажи готической драмы) («Дракула», «Интервью
с вампиром», «Голод», и др.) и любые другие, с сюжетной линией, выстроенной вокруг какого либо эпизода из жизни героя («Ворон», «Фантом
оперы», «Призрак оперы»). В сценах этих фильмов подчеркивается трагизм и величие неординарных образов героев. Контраст в изображении
персонажей является необходимым художественным элементом. Особо остро эти фильмы демонстрируют проблемы взаимоотношений и
реализации таких чувств как любовь, преданность, сладострастие, ненависть, жестокость и т. п
Интервью с вампиром (1994)
Призрак оперы (2004)
Ворон (1994)

7. Фильмы повествовательного характера

Выявляют противоречия и ярко отображают действительность в игре жизни и смерти, страдания и наслаждения, веры и безверия... Именно
такие фильмы могут заворожить зрителя своим безумным очарованием, заставить восхищаться и находиться под впечатлением от увиденного
еще долго после окончания ленты. Повествовательный фильм, в лучшем его исполнении, обязан вызвать широкую палитру эмоций, от гнева и
печали до жалости и отвращения. Безусловно, сам сюжет без соответствующей экранизации не способен этого достичь, поэтому в таких
случаях особо раскрывается совокупный талант создателей, в конечном итоге навевающий определенную готическую атмосферу. В отличие от
фильмов вопросительного характера, прежде всего эти картины ориентируют зрителя на чувственное восприятие сюжета, формируют
эмоциональное отношение к обозначенным вопросам, заставляют сопереживать происходящему.
Дракула(1992)
Голод(1983)
Ван Хельсинг(2004)

8. Носферату: Симфония ужаса(1922)

Без преувеличения, самым значимым готическим романом, оказавшим непосредственное и очень
сильное влияние на становление готики в кинематографе, стал роман Брэма Стокера «Дракула»
написанный в 1897-м. Именно с этого романа началась масштабная популяризация «вампирского
мифа».
Самая первая и, опять же, очень значимая для жанра готики экранизация романа Стокера была
снята выдающимся немецким кинорежиссером Фридрихом Вильгельмом Мурнау в 1922 году.
Фильм вышел под названием «Носферату: Симфония ужаса». Эта картина имела ошеломляющий
успех, принесла своему создателю мировую известность, а образ графа Орлока, великолепно
исполненного Максом Шреком, и по сей день остается недостижимой планкой. Его талантом был
создан магический образ безусловно трагического героя с собственной манерой, пластикой и
ощущениями. «Прадедушка» всех вурдалаков на экране, Макс Шрек смог зародить основные
постулаты героев такого типа, поддающихся вожделению и страдающих от своих животных, а от
того предельно понятных каждому зрителю, желаний.

9. Фильмы вопросительного характера

Сюжет таких фильмов основан на смятении чувств и эмоций героев и зрителя, неоднозначном отношении к происходящим событиям,
заставляющих задуматься над сюжетом. В ходе развития сюжета герой или герои ставят перед собой и зрителями вопросы и вместе с ними
ищут ответы на них. Как правило, суть этих вопросов в обычной мирской суете не вызывает ни малейшего интереса, мы просто не замечаем
существования таких сложных и неоднозначных моментов в жизни, либо беспорядочно упрощаем или избегаем их. И лишь в редких случаях, как
например при внимательном просмотре, мы способны через главных героев фильма обратить внимание на себя, на свою жизнь, свои страхи,
помыслы и предрассудки.
Адвокат дьявола(1977)
Дьяволы(1971)

10. Фильмы вопросительного характера

Это фильмы с глубоким психологическим содержанием, они заставляют всмотреться внутрь себя и лишний раз убедиться или
разочароваться в своих идеалах. Под вопрос, сюжетом подобного фильма, ставятся общепризнанные традиции и незыблемые
ценности. Равно как и в ранее описанной категории фильмов встают перед нами вечные вопросы, но уже не с чувственной
стороны их восприятия, а с логической, рациональной, и главный упор в сюжете делается именно на их осмысление, критическое
отношение, и, как следствие, заставляют сделать некий внутренний выбор.
Остро и ярко это продемонстрировано в таких фильмах как "Адвокат дьявола", "Седьмая печать", "Дьяволы"... Однако
вопросы часто так и остаются вопросами. Но если возможно преодолеть человеческое бессилие и добиться заветной цели, что
дальше? Продолжают линию психологических фильмов картины исследовательского характера.

11. Седьмая печать(1957)

В 1957 году знаменитый шведский режиссер театра и кино, сценарист и писатель
Ингмар Бергман представляет свою картину «Седьмая печать». Сюжет
повествует о рыцаре Антониусе Блоке, вернувшемся после долгих крестовых
походов к себе на Родину. Он давно разочаровался в жизни, и, когда за ним
приходит Смерть, решает сыграть с ней в шахматы, тем самым отложив свою
неминуемую гибель. Такая отсрочка дает возможность Блоку узнать, есть ли Бог
на самом деле. Перед нами в центре картины главный герой — рыцарь Антониус
Блок. Все его христианские убеждения, долгие поиски Гроба Господнего потерпели
крушение. Его терзают вечные несоответствия религиозных учений с мрачной
реальностью. Бергман, как настоящий мастер визуального искусства, показывает
нам эти несоответствия, но вслух о них не говорит. Общее пессимистичное
настроение ленты и фундаментальные философские вопросы, которые перед собой
ставят герои, непосредственно столкновение человека с силами
сверхъестественными: тут все это пропитано еще и христианскими мотивами.

12. Фильмы исследовательского характера

Пройден этап чувственного восприятия, эмоциональных переживаний, осмыслен опыт и учтены многие уроки. Реализовано желание новых
открытий и свершений. Добился герой желаемой цели. Что дальше? Каковы будут его следующие поступки? Всё ли предусмотрел он в пылу
страстей? Сюжет подобных картин основан на анализе поступков героев с точки зрения их ответственности за содеянное. Основной линией
является психологическая оценка и самооценка героем своих деяний и осмысление результатов трудного и многолетнего поиска. Неизбежность
возмездия – финал фильма. Таким образом сюжет выполняет роль назидания и с помощью незаурядных персонажей позволяет зрителю
узнавать в них себя. Как правило базой разворачивающегося действия является сверхъестественность и мистика. Типичным примером
исследовательских кинокартин являются "Сердце ангела" или "Франкенштейн"...
Франкенштейн(1994)
Франкенштейн(1931)
Виктор Франкенштейн(2015)

13. Сердце ангела

Стоит немного в стороне по стилистике от общепринятых готических фильмов.
Мистический детектив, изобилует страшными и загадочными сценами. Вместе с
главным героем, частным сыщиком мистером Анджелом в исполнении Микки Рурка,
мы ведем расследование и с каждой минутой глубже и глубже проникаем в суть
развертывающихся событий, но цепь страшных таинственных явлений заставляет
с нарастающим интересом всматриваться в происходящее. Реальность
демонстрируемых событий поначалу искусно маскирует направленность этого
фильма. По мере развития сюжета начинаешь замечать сверхъестественный
аспект, который впоследствии становится доминирующим. Этот приём
завораживающе действует на зрителя. Рисуя обычные житейские картины,
привычные каждому, режиссер сумел создать некоторую эмоциональную базу, убедив
зрителя в том, что всё происходящее в сюжете является частью обычного
размеренного бытия. И затем, плавно переходя к абсолютной мистике на фоне
глубокого психологического трагизма, сверхъестественность проникает в сознание
зрителя и становится такой же неотъемлемой частью происходящего, как и
элементарные житейские явления.

14. Характерные черты готики в кинематографе

01
02
03
04
Романтизм
В романтизме, как в художественном методе ярко выражено отношение
художника к изображаемым явлениям, что придает произведениям искусства
известную возвышенность, особую эмоциональную направленность.
Мистика
Оккультизм, спиритизм, сатанизм, идолопоклонство идут вразрез с церковными
заповедями и по сей день считаются воплощением Антихриста в наших душах.
Это запретно, значит – интересно и загадочно, значит заставляет учащаться
пульс и затаив дыхание умолкать при виде величественных мистических сцен.
Любовь
Любовь и одиночество нераздельно связаны во всем готическом искусстве.
Потому что невозможно обнять бесконечные, глубочайшие переживания другого,
а следовательно проникнуться и полюбить.
Особенный герой
Это тот герой, который смог подняться над серой действительностью, над
радостями и горестями жизни. И теперь он свысока свободно смотрит на мелкую
крысиную суету, его занимают мысли о великом, в его душе кроются иные
переживания, он одинок и непреступен, он красив и таинственен, скорбен его
образ и в глазах читается усталость, но главное – он свободен

15. Характерные жанры кино

Прежде всего, стоит сказать что «готический фильм»-это не самостоятельный жанр. В фильме могут использоваться
элементы готики, придающие нужный эффект от просмотра, будь-то ужас или романтика, но четкого выделения этому
жанру нет. Готические образы особенно мощно воспринимаются зрителем в таких жанрах, как:
Ужасы. Нас уже не пугает «Дракула» или «Франкенштейн» в фильмах ужасов, поэтому режиссеры используют иные
способы вызвать дрожь по телу зрителя. «Достаточно создать соответствующую атмосферу, а фантазия зрителя сама
дорисует остальное»-говорил Вэл Льютон, один из революционеров в этом жанре, давший жизнь готике в
современности.
Психологическое кино. В кино представленного жанра готика выражается в размышлениях о планах Бога, пределах
познания и непостижимых безднах, которые скрывает в себе человек. Но проблема современного кино в том, что оно не
любит заглядывать в бездны — это некомфортно да и опасно; ведь бездна может заглянуть в ответ, и прощай тогда
старательно выстроенная карьера.

16. Вывод

Итак, мы видим, что готический фильм затрагивает наиболее
чувствительные стороны человеческой души, дает почву для
размышлений и сопереживаний. Использование приемов готического кино
окутывает произведение режиссера тайной. Отрекаясь от реальности,
мы, зрители, погружаемся с головой в эту вселенную, и по мере развития
сюжета открываем для себя неизведанные уголки нашей личности.
Вместе с героем мы полностью проживаем историю, пропускаем ее через
себя. Готика – это сложная эстетика с причудливыми оборотами,
жуткими метафорами и откровенными формами, где каждая деталь
перенасыщена значениями. В общем, это то, каким должно быть
искусство: строптивым и распутным одновременно.

17. Контактные данные

+7(928)628-82-63
lynx_ arter@mail,ru