Между «Правдой» и «Временем»

1.

Между «Правдой» и
«Временем»
Исследовательский проект по книге Кристин Эванс о советском
Центральном телевидении 1970-х годов. Мы рассмотрим, как
телевидение использовало «игру» для создания иллюзии
демократичности в авторитарном контексте.

2.

Концепт «игры» на ТВ
Как концепт «игры» в телеформатах 1970-х симулировал
общественное участие? Нас интересует, как метафора игры стала
способом политического взаимодействия.
Функция игры
Какую роль игра выполняла в политике?
Контроль и импровизация
Как ТВ балансировало между ними?
Устойчивый формат
Почему игра оказалась устойчивой?

3.

Об авторе: Кристин Эванс
Кристин Эванс — доцент Висконсинского университета в Милуоки. Она опровергает миф о скучной советской
массовой культуре Брежневской эпохи.
Её исследование Центрального телевидения
Она показывает, что популярные передачи были
основано на архивах, интервью и записях. Эванс
экспериментальными. Они заложили основу для
анализирует новости, фильмы и шоу, выявляя
реформ Горбачева и постсоветских СМИ,
элементы игры и соперничества.
предвосхитив эру российского телевидения.

4.

Исторический контекст: 1970-е
1970-е годы в СССР часто называют «застойными». Эванс связывает это с глобальными тенденциями:
репрессиями, экономическим кризисом и расцветом частных идентичностей.
Развитие ТВ
Утрата «истины»
«Правда» vs «Время»
Телевидение активно
Государство утратило
Газета «Правда» получила
развивалось, несмотря на
монополию на идеологическую
конкурента — телепрограмму
«застой».
«истину».
«Время».

5.

Концепт игры
1970-е годы были периодом усиления репрессий и
экспериментаторства. Телевидение, особенно развлекательное,
стало ключевой площадкой для новаторской работы.
Эксперимент
Игра
Новаторство
Сотрудники ТВ
«Игра» стала
Игровой формат
понимали свою
преобладающей
удерживал
работу как
метафорой их роли.
аудиторию и
эксперимент.
передавал сигналы.

6.

Аргумент 1: Управляемое
участие
Телевидение имитировало участие, создавая видимость
общественного выбора. Например, в «Песне года» зрители
голосовали.
Контролируемые
результаты
Ритуал
сопричастности
Результаты голосования
Игра была ритуалом, а
заранее
не реальным участием.
контролировались.
Баланс мнений
«Песня года» балансировала между «правильными»
мнениями и реальными голосами.

7.

Аргумент 2: Творческая автономия
Метафора «игры» была важна для самих телевизионщиков. Они использовали язык новаторства и эксперимента.
Творчество
Выживание
Адаптация
Форма внутреннего
«Игра» стала метафорой
Позволяла адаптироваться к
сопротивления рутине и цензуре.
выживания в системе.
условиям.

8.

Аргумент 3: Безопасная критика
Игра превращала потенциальную критику в безвредную шутку. Юмор и сатира обсуждали бюрократию и
несправедливость.
Юмор
КВН и «Голубой огонёк» использовали юмор.
Свобода
Создавалось ощущение свободы высказывания.
Безопасность
Критика оставалась в игровом, неугрожающем ключе.

9.

Амбивалентность ТВ
Телевидение было инструментом власти и зоной культурных игр. Оно работало на власть, но оживлялось
зрителем и импровизацией.
Инструмент власти
Цензура, агитация, контроль.
Ценность амбивалентности
Позволяло быть «внутри системы»
и играть с формами.
Зона игр
1
4
2
3
Эмоции, критика, КВН, сатира.
Неудобная категория
Не укладывается в рамки
подчинения или бунта.

10.

Постсоветская
перспектива
Многие телеформаты 1970-х продолжаются сегодня. «Прямая
линия с Путиным» воспроизводит ритуал участия.
Ирония и политика
Эванс интерпретирует это как иронию и политическое
высказывание.
Новый взгляд
«“Президент-2042” предлагает иной взгляд на
использование телевидения».

11.

Заключение
Советское телевидение 1970-х – не просто инструмент контроля,
но и пространство экспериментов, где игра помогала
балансировать между свободой и системой.

12.

Историографическая оценка
Андрей Васянин
М.Ю.Ершов
«Игра была не спортивного, а театрального рода» —
«КВН способствовал общественным дискуссиям о
ритуал, не состязание.
легитимности и коллективном принятии решений — в
Акцент:
• непрозрачность правил
государстве, где подобные вопросы обычно не
обсуждались.»
Акцент:
• коллективная критика жюри
• жалобы зрителей как микрополитика
• архивная глубина исследования
• оригинальная структура книги
• способ сочетания культурной истории,
медиатеории и политологии.