Ландшафт парков культуры и отдыха в первые десятилетия СССР

1. Ландшафт парков культуры и отдыха в первые десятилетия СССР

2. История парков в России

Предположительно, прародителями
парков на Руси стали прицерковные сады
Собор Петра и
Павла (старый),
1900.
Сестрорецк, СанктПетербург

3.

В летописях раннехристианской Руси сохранились сведения о
церковных и монастырских садах-огородах. Церковные сады
всегда были небольшими и разбивались в непосредственной
близости от храмов, монастырские же различались назначением,
размерами и другими характеристиками. Основной монастырский
сад — часто имел продуманную планировку и разбивался внутри
монастырских стен в непосредственной близости от собора.

4. Сады составляли гармоничное единство с архитектурными сооружениями. Плодовые деревья выделяли силуэт центральной возвышенной

части
города, где
соседствовали с
собором.
Сады, устроенные на территориях усадеб, существенно
облагораживали тесные улицы древних городов. В сторону
границ поселения они разрастались всё больше. Иногда
посреди деревьев сада строились зверинцы, устраивались
пруды («садки»), в которых разводили рыбу.

5. Сады (часто с плодовитыми деревьями) при церквях есть и сейчас

Свенский Успенский монастырь, Брянск
Спасо-Яковлевский Димитриев
мужской монастырь, Ростов

6. Свято-Троицкий Серафимо-Дивеевский женский монастырь, с. Дивеево, Нижегород. обл.

7.

К XVII веку садово-парковая культура уже была сильно развита.
Одним из самых крупных культурных русских садов XVII века был
сад в Измайлове. Декоративные сады Измайлова были вкраплены
в природный пейзаж. Позднее сад Измайлова служил Петру I базой
для организации садов в других городах России. До наших дней
сохранился садово-парковый ансамбль в Коломенском, где в XVI—
XVII веках создавался обширный регулярный парк. По описи 1701
года в Москве и под Москвой одних только дворцовых садов
насчитывалось 43.

8.

Большое развитие русского
садово-паркового искусства
началось во время
правления Петра I. В
петровскую эпоху
в Петербурге и его
окрестностях были созданы
парки, получившие мировое
признание как выдающиеся
образцы садово-паркового
искусства Европы: парки
Петергофа, Константиновский
парк в Стрельне, Ораниенбаум,
Летний сад в
Петербурге, Царское Село и
другие. Ряд великолепных
парков Пётр I разбил в своих
резиденциях в Прибалтике.
Наиболее интересный из
них — Екатериненталь. В 1706
году в Москве заложен первый
в России ботанический сад —
Аптекарский огород.

9.

Великая Октябрьская
социалистическая революция
ознаменовала собой и
революционные
преобразования в области
культуры, как и во всем укладе
духовной жизни страны.
Первыми правительственными
постановлениями советская власть
предоставила широкие возможности
для развертывания ландшафтного
строительства в нашей стране.
Так, Декретом о земле (1917) была
национализирована земля, что
позволило осваивать необходимые
территории для организации мест
отдыха и оздоровления трудящихся.
Декретом СНК «Об охране
памятников природы, садов и
парков» (1921) усадебные и
дворцовые сады и парки
становились народным достоянием.
Важную роль сыграл «План
монументальной пропаганды» (1918),
ориентирующий на популяризацию
завоеваний революции и мировой
культуры. Например, одним из
первых советских объектов
ландшафтного искусства стал
мемориальный сад на Марсовом
поле.

10.

Следующий этап в истории советского ландшафтного искусства
тесно связан с первыми пятилетками. Он характеризуется
строительством новых и реконструкцией старых городов,
озеленение которых было направлено на формирование единой
системы насаждений, объединяющих внутригородскую и внешне
городскую среду.

11.

В это время советская страна, только что преодолевшая неграмотность
населения, нуждалась в культурных учреждениях, способных принять
многотысячные массы трудящихся и обеспечить их такими формами
отдыха, которые способствовали бы их культурному росту и развитию.
Появляются парки нового типа – парки культуры и отдыха, ставшие
«комбинатами культуры» с многофункциональной программой,
включающей спорт, культурнозрелищную и политико-воспитательную
работу, развернувшуюся на обширных площадях парковой территории.

12.

Содержание и форма работы парка
сводилась к следующему:
1)
воспитательная работа;
2)
физкультурно-массовая работа;
3)
культурно-просветительная работа;
4)
художественная работа;
5)
оздоровительная работа;
6)
развлечения в парке;
7)
детская работа;
8)
бытовое обслуживание посетителей.
«Парк культуры и отдыха является
учреждением нового типа, сочетающим
широкую политико-воспитательную
работу с оздоровлением миллионов
трудящихся» (из постановления
МК ВКП(б) от 3/IX 1931 г.).
ЦПКиО им. М. Горького,
Москва. 30-е гг.

13.

Посещаемость парков города зависит от
природных
условий
территории
парка
(наличия:зеленых насаждений, водоемов и
живописных участков), размеров территории;
размещения парка в плане .города (среди городской
застройки, на периферии города), связи с жилыми
районами, массовыми видами общественного
пассажирского транспорта; наличия в парке
сооружений
культурно-просветительного,
оздоровительного и бытового назначения.

14.

Парки прошлого при всей архитектурно-художественной ценности многих
из них не могли служить буквальными образцами при проектировании
современного парка, так как ими пользовались для прогулок, танцев,
устройства фейерверков и т. д. только их владельцы со своими гостями.
Советским архитекторам надо было создавать парки для тысяч людей.
Первый такой парк — Центральный парк культуры и отдыха в Москве
принял своих посетителей в августе 1928 г.

15.

• Первые годы советского паркостроения шли под
лозунгом
выявления
нового
содержания и
методологии
работы
социалистического
парка. Проектирование парков, охватившее в первую
очередь крупнейшие города Союза, в поисках
за
новыми
архитектурными
решениями,
соответствующими
новому
социалистическому
содержанию, не избежало ряда ошибок.
• Проекты
планировок
парков
в
первые
годы
характеризуются чрезмерной «гигантоманией»; под парки
отводятся территории в несколько тысяч гектаров; на них
размещаются грандиозные поля массовых действий,
трибуны на несколько сот тысяч человек. Для
прохождения по парку массовых общегородских
демонстраций проектируются широчайшие аллеи и
площади; понятие архитектуры зелени отсутствует;
культурное наследие при проектировании не учитывается.

16.

17.

В этот начальный период паркового строительства парки
рассматривались не как произведения искусства, а лишь
как «плацдарм» для массовой работы.

18.

• Опыт реального строительства
парков культуры и отдыха
за первые 3—4 года внес свои
поправки в толкование новых
форм отдыха и выдвинул
повышенные требования
к архитектуре парков.
• Временное мелкое деревянное
строительство, характерное для
первых лет и случайно из года
в год размещаемое на парковых
территориях, сменяется
возведением более капитальных
парковых сооружений, место и
назначение которых строго
определяются разработанным
генеральным планом
строительства парка.
• Со временем строительство
парков встало на путь
реализации генерального плана,
отвергающего всякую
случайность и организующего
парковую территорию в единый
архитектурный ансамбль.

19. ЦПКиО им. Горького, Ландышевая аллея

Проект выполнен авторским
коллективом под руководством А.
Власова. Площадь парка 104 га.
Парк расположен вдоль берега
Москвы-реки. От главного входа (с
Садового кольца близ Крымского
моста) начинается регулярная
часть парка (50 га) с обширным
партером, по обе стороны
которого располагаются
спортивная зона, зона
аттракционов, поле массового
отдыха с эстрадой, цирк Шапито и
многочисленные павильоны –
выставочные, читальня, кафе и т.
д. К регулярной части парка
примыкает пейзажная,
включающая зону тихого отдыха
(бывший Нескучный сад) и зону
детского отдыха.

20.

"Дискоболка". Е. Янсон-Манизер.
Фото Х. Формана, 1939 год
• Скульптура вошла
в парковую
архитектуру как
неотъемлемая часть
общего ансамбля
архитектуры. К концу
30-х гг. парковую
скульптуру обогатили
советской тематикой
взамен излишнего
увлечения античными
и классическими
образцами.
• Архитектура парков
обогатилась
фонтанами,
каскадами и другими
видами водных
устройств.

21.

«Девушка на буме»,
Е. Янсон-Манизер,
1937.

22. Скульптурная композиция "Лицо ударничества", 1931. Бригада скульпторов: Л. Малько, Г. Мотовилов, Д. Шварц, З. Виленский, Я.

Скульптурная
композиция "Лицо
ударничества", 1931.
Бригада
скульпторов: Л.
Малько, Г.
Мотовилов, Д.
Шварц, З. Виленский,
Я. Зайцев.

23.

Особенно широко ставятся
вопросы обводнения парковых
территорий путем создания
больших декоративных и
спортивных водоемов (пруды,
озера, бассейны).

24.

• Советский парк —
массовый парк; его
территория пропускает
единовременно тысячи
посетителей.
• Широкие аллеи с четкими направлениями
и ясно ориентированные, просторные
площади перед крупными сооружениями,
предназначенные для массового
обслуживания посетителей, ложатся
в основу планировочной структуры
парка.

25.

26.

Не случайно в 1930-е годы Парк Горького
называли «городом в городе» - на его
территории размещались лектории и
кинотеатры, спортивные и театральные
площадки, художественные и
фотомастерские, военный городок и
городки однодневного отдыха,
собственная типография (где издавалась
еженедельная газета), радиоузел,
пожарные и отделение милиции.

27.

Красивая праздничная
жизнь ПКО
преподносилась и
воспринималась людьми
как успехи и заслуги
советской власти.
В середине 1930-х годов
в парках культуры
можно было посмотреть
спектакль с участием
артистов Большого
театра или постирать
белье, посетить лекцию
по физике или научиться
читать и писать,
разучить классический
танец или пройти
медицинское
обследование и сделать
прививки.

28. Использованная литература

• Голбин А.Ю. «Культурная революция»: становление
системы парков культуры и отдыха в СССР 1928-1941 гг. //
Вестник РГГУ. Серия «История. Филология. Культурология.
Востоковедение». 2018. № 5(38). С. 27-36.
• Гостев В.Ф., Юскевич Н.Н. Парки культуры и
отдыха//Проектирование садов и парков — М.: Стройиздат,
1991.
• Коржев М.П., Прохорова М.И. Архитектура парков СССР. М.,
1940.
• Шайгарданова Н.Л. Парк культуры и отдыха: из советского
прошлого в российское настоящее. Екатеринбург, 2014.