Принципы приемы и средства создания растительных композиций

1. Тема: Принципы приемы и средства создания растительных композиций

2. Компози́ция (от лат. compositio — составление, связывание) – соединение, сочетание различных частей в единое целое в

Основы композиции
Компози́ция (от лат. compositio — составление,
связывание)
–
соединение,
сочетание
различных
частей
в
единое
целое
в
соответствии с какой либо идеей. Композиция
всегда
имеет
определенное
содержание,
характер
и
назначение.
Декоративность композиции зависит
не от
количества и разнообразия используемых
элементов,
а
от
умения
правильно
их
подбирать,
размещать
и
таким
образом
показывать красоту их форм и сочетаний.
Существует три главных закона композиции –
единство, соподчинение и равновесие.

3. Соподчинение - это выделение центра композиции (доминанты), которому подчиняются все остальные элементы и усиливают ее

Основы композиции
Соподчинение - это выделение центра композиции
(доминанты), которому подчиняются все остальные
элементы и усиливают ее значимость.
Единство - это гармония, при котором все элементы
в композиции взаимосвязаны между собой,
подчинены общей идее и находятся в строгих
пропорциональных соотношениях. Единство должно
соблюдаться как внутри композиции, так и во
взаимосвязи с окружающей средой.
Равновесие - это такое состояние композиции, при
котором все ее элементы сбалансированы между
собой. Равновесие зависит от:
- расположения основных масс композиции,
- организации композиционного центра,
- принципа и приема построения композиции,
- пропорциональных соотношений ее компонентов,
- цветовых, тональных и фактурных отношений
отдельных частей между собой и целым.

4. Во флористике методика размещения растений и материалов основана на знании законов, приемов, принципов построения, средств

Основы композиции
Во флористике методика размещения растений и
материалов основана на знании законов, приемов,
принципов
построения,
средств
создания
композиции с учетом особенностей каждого вида
растения
в
композиции.
В основе принципа построения композиции лежит
идея и тема композиции. Именно от этого зависит
выбор
приема
и
средства
ее
создания.
Прием
создания
композиции
–
это
способ,
построения композиции, с учетом особенностей
средств
ее
создания.
Средства создания композиции это все ее
элементы, наделенные выразительностью, которую
учитывают при построении композиции.

5. Выразительные средства построения растительных композиции: - контраст - нюанс - пропорции - ритм - равновесие - форма - линия -

Выразительные средства построения
растительных композиции
При
создании
композиций,
исходя
из
поставленных задач, целей, возможностей и
особенностей определенного материала, флорист
использует необходимые выразительные средства.
Выразительные средства построения
растительных композиции:
- контраст
- нюанс
- пропорции
- ритм
- равновесие
- форма
- линия
- масштабность
- цвет
- фон
- группировка
- аксессуары

6. Контраст - (франц. contraste), резко выраженная противоположность. Он служит средством выявления существенного в композиции,

Контраст
Контраст
(франц.
contraste),
резко
выраженная противоположность. Он служит
средством
выявления
существенного
в
композиции,
подчеркивает
характерные
особенности и декоративные достоинства
элементов, расположенных рядом. Контраст в
композиции может быть по одной или
нескольким
характеристикам.
Растения, расположенные рядом в
композициях, могут быть контрастными по:
- размеру
- форме
- цвету
- габитусу

7.

Контраст
ГАБИТУС - (от латинского habi- на, tus — внешность) внешний
облик, совокупность признаков, характеризующая общий тип
телосложения.

8. Для большей выразительности в композициях рядом с растениями с зелеными листьями располагают растения с красными или пестрыми

Контраст
Для большей выразительности в композициях
рядом с растениями с зелеными листьями
располагают растения с красными или пестрыми
листьями, рядом с ажурными листьями — растения
с цельными листьями, а пышные, кустистые
формы растений — рядом с высокими линейными
по форме растениями.

9. Еще примером контрастных сочетаний являются сопоставления растений с разными формами крон.

Контраст
Еще
примером
контрастных
сочетаний
являются сопоставления растений с разными
формами крон.

10. Нюанс (франц. nuance) - оттенок, тонкое различие, едва заметный переход в цвете. Используя мягкие, слабо выраженные отличия,

Нюанс
Нюанс (франц. nuance) - оттенок, тонкое
различие, едва заметный переход в цвете.
Используя
мягкие,
слабо
выраженные
отличия,
можно
создать
элегантную
благородную
композицию.
Использование нюанса в композициях групп
придает ей законченность, лаконичность.

11. Контраст и нюанс – взаимодополняющие средства, которые не могут существовать отдельно друг от друга. Группа может быть

Нюанс
Контраст и нюанс – взаимодополняющие
средства, которые не могут существовать
отдельно друг от друга. Группа может быть
контрастной по одним признакам (по цвету,
например) и нюансной по другим (например,
по размеру и форме листьев).

12. Пропорция (от латинского proportio - соразмерность) - это размер каждого элемента композиции по отношению к другому, а также ко

Пропорции
Пропорция
(от
латинского
proportio
соразмерность) - это размер каждого элемента
композиции по отношению к другому, а также ко
всей
композиции.
Наиболее гармонична и приятна для восприятия
пропорция, называемая «золотым сечением».
Флористические
композиции
построены
на
принципах
«золотого
сечения»
и
чисел
Фибоначчи, которые уравновешивают различные
элементы
в
целой
работе.
Суть
последовательности
чисел
Фибоначчи
состоит в том, что каждое число в этой
последовательности получается из суммы двух
предыдущих
чисел.
2
Числа, образующие последовательность 0, 1, 1, 2,
3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, ... называются "числами
Фибоначчи",
а
сама
последовательность
последовательностью
Фибоначчи.

13. Во флористике применяют чаще всего соотношение 2:3, 3:5:8. Это означает, что, например, при размещении цветов в вазе на высоту

Пропорции
Во
флористике
применяют
чаще
всего
соотношение 2:3, 3:5:8. Это означает, что,
например, при размещении цветов в вазе на
высоту вазы должно приходиться три части, на
высоту цветов над вазой — пять частей и высота
всей композиции составит восемь частей. При
создании композиции в плоской вазе используют
те же соотношения отдельных частей, но вместо
высоты берут обычно диаметр вазы.

14. Измеряем высоту сосуда, определяем, сколько частей она будет составлять (1, 2, 3), вычисляем высоту (3 части, 5 частей или 8)

Пропорции по высоте
Измеряем высоту сосуда, определяем, сколько
частей она будет составлять (1, 2, 3), вычисляем
высоту (3 части, 5 частей или 8) будущей
композиции через пропорции, отмечаем высоту
подручным
материалом.
При
ниспадающих
композициях на подставках учитывается его
высота, высота вазы.

15. Измеряется длина вазы, или диаметр, и пропорционально вычисляется ширина будущей работы.

Пропорции по длине
Измеряется длина
пропорционально
будущей работы.
вазы, или диаметр, и
вычисляется
ширина

16. Работа имеет горизонтальное направление, хотя за основу в расчетах берется высота вазы. Это соотношение часто называется закон

Пропорции по длине и высоте
Работа имеет горизонтальное направление, хотя
за основу в расчетах берется высота вазы.
Это соотношение часто называется закон
рычага, т.е. чем длиннее отрезок, тем зрительно
массивнее должен быть центр тяжести. Главное
- соблюдать оптический баланс, чтобы работа не
"запрокидывалась". На иллюстрациях - высота
вазы 1 часть, длина работы -5 частей.

17. В распределении материала в работе (масса материала). Чаще всего наблюдается в постановке так называемой асимметричной группы,

Пропорции в распределении материала
В распределении материала в работе (масса
материала). Чаще всего наблюдается в
постановке так называемой асимметричной
группы, где главная композиция составляет 8
частей, рядом расположенная 3 части, и
дальняя - 5 частей.

18. Равновесие – размещение элементов композиции, при котором каждый элемент находится в устойчивом положении. Равновесие в

Равновесие
Равновесие – размещение элементов композиции,
при котором каждый элемент находится в
устойчивом положении. Равновесие в композиции
можно достигнуть в результате использования
приемов симметрии и асимметрии.

19. Основная черта такой композиции - симметрия, которая настолько крепко «держит» всю композицию, что является основой ее

Симметрия
Основная черта такой композиции - симметрия,
которая
настолько
крепко
«держит»
всю
композицию,
что
является
основой
ее
целостности. Строить такую аранжировку легко достаточно наметить границы и ось симметрии.
Симметрия отвечает одному из законов природы стремлению
к
устойчивости,
поэтому
симметричные
композиции
гармоничны
и
уравновешенны. Но они статичны, производят
впечатление строгости, порядка, в них отсутствует
динамика и развитие.

20. Асимметричная композиция не содержит оси или точки симметрии. Она более сложна в построении, так как автору нужно уделять

Асимметрия
Асимметричная композиция не содержит оси
или точки симметрии. Она более сложна в
построении, так как автору нужно уделять
особое
внимание
уравновешенности
как
непременному
условию
грамотного
построения гармоничного дизайна. Зато такая
композиция
выразительна,
динамична,
интересна.

21. Ритм - это эффект движения в композиции, который может быть достигнут чередованием формы или цвета, сменой размеров элементов

Ритм
Ритм - это эффект движения в композиции,
который может быть достигнут чередованием
формы или цвета, сменой размеров элементов
композиции.
Ритм
способствует
организации
элементов,
задает
динамическое
развитие.
Простейшим видом ритма является метрический
ряд – повтор одинаковых элементов через равные
промежутки.

22. Геометрический облик (силуэт) композиции называется формой. Все растения обладают характерным обликом, который складывается из

Форма
Геометрический
облик
(силуэт)
композиции
называется формой. Все растения обладают
характерным обликом, который складывается из
особенностей их строения. Многообразие форм
растений
позволяет
получать
различные
сочетания
их
между
собой.
Растения компонуют в композиции по форме на
основе контраста или нюанса.

23. Форма композиции непрерывно связанна с линией. Линии имеют направление. При виде разных линий у человека возникают разные

Линия
Форма
композиции
непрерывно
связанна
с
линией.
Линии
имеют
направление. При виде разных
линий у человека возникают
разные чувства и ассоциации.
Вертикальная – дает ощущение
чувства
высоты,
полета,
радости.
Горизонтальная
–
ощущение
спокойствия.
Поникающая
наклонная
–
растерянности,
печали.
Зигзагообразная
–
возбуждения, противостояния,
а изогнутая – нежность и
женственность.
Эталоном красоты и изящества
является S- образная линия
Хогарта.

24. Масштабность – это соразмерность элементов композиции, отношение всей композиции дизайна к окружающим ее предметами и

Масштабность
Масштабность – это соразмерность элементов
композиции, отношение всей композиции дизайна
к окружающим ее предметами и пространству.
Человек способен воспринимать и оценивать
величину предметов и соотношение их величин
относительно
своего
роста.
Необходимо хорошо продумать предназначение
композиции, место, где она будет располагаться, и
только тогда определить ее конструкцию и
масштаб.

25. Активное психофизическое воздействие на человека оказывает цвет, поэтому при озеленении интерьеров следует учитывать основные

Цвет
Активное
психофизическое
воздействие
на
человека оказывает цвет, поэтому при озеленении
интерьеров следует учитывать основные принципы
сочетания
цветов.
Цвета
делятся
на
ахроматические
и
хроматические. К ахроматическим относятся – от
белого до черного. Хроматические цвета –
красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой,
синий,
фиолетовый,
пурпурный.
Эти
цвета
обладают
несколькими
характеристиками:
цветовой тон, насыщенность, светлота.

26. Цветовой тон – основная характеристика ощущения цвета. Простейшей колористической системой является цветовой круг контрастных

Цвет
Цветовой тон – основная характеристика ощущения
цвета.
Простейшей
колористической
системой
является
цветовой
круг
контрастных
цветов.
Насыщенность
–
количество
цветового
тона.
Насыщенными являются цвета в радуге. Все светлые
и темные их оттенки представляют ненасыщенные
цвета. Равновесия в композиции по цвету можно
достичь, если ненасыщенными цветами занять
большую площадь, а насыщенными — меньшую.
Цвета характеризуются также светлотой. Самым
светлым является белый цвет, а самым темным —
черный.

27. По психологическому воздействию цвета условно подразделяются на теплые и холодные. Цвета теплой гаммы стимулируют, придают

Цвет
По психологическому воздействию цвета условно
подразделяются
на
теплые
и
холодные.
Цвета теплой гаммы стимулируют, придают
бодрость, повышают работоспособность, но при
неправильном использовании могут раздражать.
Холодные
тона
–
успокаивают,
снимают
напряжение, помогают расслабиться, большее
количество оттенков угнетает, вызывает уныние.

28. При создании фитокомпозиции возникает необходимость подбора различных цветовых сочетаний, создающих ощущение гармонии.

Цвет
При
создании
фитокомпозиции
возникает
необходимость подбора различных цветовых
сочетаний,
создающих
ощущение
гармонии.
Однотонные
(монохромные)
сочетания
составляются из оттенков одного цветового тона,
различающихся по светлоте и насыщенности,
например,
от
темно-пурпурного
до
бледнорозового.

29. Сочетание двух цветов дает наибольший эффект, если используются цвета, соседствующие на цветовом круге или контрастные,

Цвет
Сочетание двух цветов дает наибольший эффект,
если используются цвета, соседствующие на
цветовом круге или контрастные, находящиеся в
интервале 120-180о .
Если
выбранные
цвета
сильно
отличаются
по
светлоте
и
насыщенности,
то
цветовых
площадей
должно быть таким,
чтобы цвет темный и
насыщенный занимал
большую
площадь,
чем светлый.

30. Сочетание трех цветов наиболее гармонично в трех случаях: 1. Цвета в цветовом круге располагаются через 1200.

Цвет
Сочетание трех цветов наиболее гармонично в
трех
случаях:
1. Цвета в цветовом круге располагаются через
1200.

31. Сочетание трех цветов наиболее гармонично в трех случаях: 2. Два цвета располагаются в интервале 30-600 от цвета, контрастного

Цвет
Сочетание трех цветов наиболее гармонично в
трех
случаях:
2. Два цвета располагаются в интервале 30-600 от
цвета, контрастного первому. И цвет более
насыщенный должен занимать меньшую площадь.

32. Сочетание трех цветов наиболее гармонично в трех случаях: 3. Три цвета расположены в малом интервале цветового круга 30-600.

Цвет
Сочетание трех цветов наиболее гармонично в
трех
случаях:
3. Три цвета расположены в малом интервале
цветового круга 30-600.

33. Четырех цветное сочетание можно создать в двух случаях: 1. Двумя парами контрастных цветов, расположенных так, что величина

Цвет
Четырех
цветное
сочетание
можно
создать
в
двух
случаях:
1. Двумя парами контрастных цветов,
расположенных так, что величина угла
между ними 30-600

34. Четырех цветное сочетание можно создать в двух случаях: 1. Используя одну пару контрастных цветов и два цвета, примыкающие к

Цвет
Четырех
цветное
сочетание
можно
создать
в
двух
случаях:
1. Используя одну пару контрастных
цветов и два цвета, примыкающие к
одному из них в интервале 30-600.

35. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
основу гармоничных сочетаний должны
составлять доминирующий цвет и подчиненные
ему цвета

36. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
цвета, обладающие высоким уровнем светлоты и
насыщенности, должны в композиции занимать
меньшую площадь

37. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
теплые цвета обладают свойством приближать,
увеличивать объем композиции, а холодные –
наоборот

38. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
светлые тона лучше располагать перед темными
или над ними, легкие – перед тяжелыми, теплые –
перед холодными

39. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
светлые теплые насыщенные должны быть
акцентом, центром композиции, а темные тяжелые
– дополнением, фоном

40. При создании композиции нужно соблюдать следующие правила:

Цвет
При создании композиции нужно соблюдать
следующие
правила:
чем больше цветовых тонов в композиции, чем
они интенсивнее, тем больше должна быть доля
используемых ахроматических и нейтральных
(зеленоватых) цветов

41. При выборе цветовой гаммы композиции нужно учитывать функциональные особенности интерьера, его цветовое оформление,

Цвет
При выборе цветовой гаммы композиции нужно
учитывать
функциональные
особенности
интерьера,
его
цветовое
оформление,
освещенность,
ориентацию,
посещаемость
и
другие факторы.

42. В помещения не длительного пребывания можно применять яркие, насыщенные, контрастные сочетания цветов.

Цвет
В помещения не длительного пребывания можно
применять
яркие,
насыщенные,
контрастные
сочетания цветов.

43. В помещениях длительного пребывания – нюансные сочетания цветов.

Цвет
В
помещениях
длительного
нюансные сочетания цветов.
пребывания
–

44. С целью акцентирования внимания на каком-либо предмете в пространстве интерьера его окрашивают в теплый, оставляя фон стен

Цвет
С целью акцентирования внимания на каком-либо
предмете
в
пространстве
интерьера
окрашивают в теплый, оставляя фон
холодным.
его
стен

45. Необходимо учитывать освещение помещения ее восприятие в разное время суток и способ освещения.

Цвет
Необходимо учитывать освещение помещения ее
восприятие в разное время суток и способ
освещения.

46. - при ее снижении теплые тона темнеют, холодные – кажутся светлее - днем лучше воспринимаются красные тона - в сумерках

Цвет
При естественной освещенности:
- при ее снижении теплые тона темнеют, холодные
– кажутся светлее
- днем лучше воспринимаются красные тона
- в сумерках красный, желтый и зеленые цвета
сереют, а синий и голубой высветляются

47.

Цвет
При искусственной освещенности:
- на светлой стене темно-зеленые листья
выглядят темнее, цвет - насыщеннее
- на темной стене светло-зеленые листья
выглядят светлее
- на фоне одинакового цвета стены с листьями,
но большей насыщенности, цвет листьев сереет
- на фоне зеленой стены красный цветок
выглядит ярче
- контрастный цветовой эффект группы
декоративно-лиственных растений на фоне
стены или цветок на фоне листвы будет тем
сильнее, чем меньше площадь их в
соответствии с площадью фона

48. Восприятие композиции во многом зависит от фона. Грамотно составленная композиция может «потеряться» при неудачном фоне.

Фон
Восприятие композиции во многом зависит от
фона. Грамотно составленная композиция может
«потеряться»
при
неудачном
фоне.
Универсальный фон имеет нейтральный цвет и
матовую фактуру поверхности. Хорошим фоном
служат поверхности из камня или зеркальная
поверхность

49. С целью зрительного увеличения размеров и раздвижения границ растительной группы лучше использовать в фоне близкий по тону цвет

Фон
С целью зрительного увеличения размеров и
раздвижения границ растительной группы лучше
использовать в фоне близкий по тону цвет
ограждения, например изгороди, панели из
бамбука, ротанга, дерева.

50. Зрительному увеличению площади озеленения способствует окраска прилегающих участков в зеленый цвет или использование в качестве

Фон
Зрительному
увеличению
площади
озеленения
способствует
окраска
прилегающих участков в зеленый цвет или
использование в качестве покрытия сыпучих
инертных материалов.

51. Под термином «группировки» понимают связь отдельных форм, элементов в единое целое. Различают замкнутые и свободные группы.

Группировка
Под термином «группировки» понимают связь
отдельных форм, элементов в единое целое.
Различают замкнутые и свободные группы.
Композиции
группирую
симметрично
и
асимметрично.

52. В композиции из комнатных растений очень часто включаю различные аксессуары: - камни - перья - стеклянные шары - фигурки -

Аксессуары
В композиции из комнатных растений очень часто
включаю различные аксессуары:
- камни
- перья
- стеклянные шары
- фигурки
- ракушки
- ленты и тд.
Они играют декоративную роль и способствуют
раскрытию
художественного
образа.
При подборе аксессуаров нужно учитывать, они не
должны
мешать
уходу
за
растениями
в
композиции.

53. - мобильные - стационарные - точечные - линейные - вертикальные - фронтальные - объемные

Виды растительных композиций
В зависимости от структуры, пространственного
расположения в интерьере, особенностей их
восприятия можно выделить несколько основных
видов композиций из комнатных растений:
- мобильные
- стационарные
- точечные
- линейные
- вертикальные
- фронтальные
- объемные

54.

Мобильные композиции
Размещаются в передвижных цветочницах и
контейнерах и применяются для оформления
помещений
в
течение
непродолжительного
периода времени, а так же в модульных садах,
обеспечивая
взаимозаменяемость
ее
компонентов.

55.

Стационарные композиции
Представляют
собой
декоративные
группы
растений,
размещаемые
в
напольных,
не
предназначенных для перемещения контейнерах.

56.

Точечные композиции
Составляют из одного или нескольких растений,
сгруппированных в одной емкости (солитер),
воспринимаются как фокусные точки в интерьере.
Могут
быть
напольными,
настенными
или
подвесными.

57.

Линейные композиции
Характеризуются большой протяженностью одной
из
плоскостных
координат.
Могут
быть
прямолинейной или ломанной конфигурации.
Могут располагаться на одном уровне или разной
высоте от пола.

58.

Вертикальные композиций
Устраиваются на несущих конструкциях, стенах,
оконных и дверных проемах и тд. Они обычно
создаются в помещениях, имеющих ограниченную
площадь
или
когда
возникает
потребность
поддержать вертикальные формы и направления в
противовес господствующим горизонтальным.

59.

Фронтальные композиции
Характеризуются незначительной глубиной и
развитием
по
двум
направлениям
–
горизонтальному
и
вертикальному.
Они
воспринимаются как при неподвижном положении
зрителя, так и при движении вдоль или по
направлению к ним.

60.

Объемные композиции
Имеют относительно равномерное развитие по
трем направлениям в пространстве, иногда с
преобладанием вертикальной координаты. Часто
компонуется
с
водоемами,
скульптурами,
дополняется камнями, корягами.

61.

Виды растительных композиций
-По длительности использования выделяют
следующие композиции:
- постоянные (рассчитанные на длительный срок)
- трансформируемые (можно комбинировать
элементы)
- со сменными временными элементами (можно
заменять элементы)
- временные (со временем удаляются или
заменяются)

62.

Функции растений в композиции
-По назначению в фитокомпозициях растения
могут выполнять различные функции.
Выделяют следующие растения:
- структурные
(основные)
- вспомогательные
- оттеняющие
- фоновые

63.

Структурные растения
Структурные растения – средние или крупные по
размерам, наиболее долговечные, пластичные в
экологическом отношении; они составляют основу
композиции.
Они
могут
быть
осевыми
и
акцентными.

64.

Структурные растения
Осевое растение, как правило, самое высокое, но
занимает
не
более
25%
всей
площади
композиции.

65.

Структурные растения
Акцентное
растение
обладает
оригинальной
формой, необычным ветвлением, цветовой гаммой
листьев, эффектным цветением. Оно служит
эстетическим центром композиции.

66.

Вспомогательные растения
Вспомогательные
растения
выполняют
подчиненную роль, являясь «наполнителями»
композиции. Их размеры, цвет, габитус зависят от
основного растения. Они по размерам меньше
основных.

67.

Оттеняющие растения
Оттеняющие растения часто почвопокровные,
создающие
фон
и
закрывающие
субстрат,
подчеркивают контуры композиции.

68.

Фоновые растения
Фоновые растения
композиции.
формируют
фон
для
всей

69.

Качество композиции
Критериями оценки качества композиции являются:
- соответствие композиции функциональному
назначению интерьера, цветовой схеме и стилю
- масштабность композиции и соответствие объему
помещения
- функциональность и безопасность для людей
- эколого-биологическое соответствие растений друг
другу
- пригодность помещения для существования и
размещения композиции в ней
- соответствие композиции выбранному стилю
- пропорциональность элементов композиции
- наличие контрастов в композиции (по фактуре,
форме, цвету и тд)
- соответствие емкости размеру, цвету, стилю
- наличие аксессуаров и их соответствие другим
элементам

70.

Стилистика композиций
Существует несколько классификаций стилей,
используемых при создании растительных
композиций для оформления интерьеров.
П.Асманн выделяет четыре стиля:
- вегетативный
- декоративный
- форма-линейный
- параллельный

71.

Вегетативный
стиль
Для этого стиля характерны:
- естественность и свободный порядок в
организации растительных композиций
- ассоциация с природными пейзажами
- используют только растения, которые
произрастают вместе в естественных условиях
- растения должны сохранять естественный
облик и положение в пространстве
- расстановка растений всегда асимметрична
- доминантой является самая большая группа
растений, зрительно уравновешенная при
помощи нескольких групп, меньших по
размеру
- для посадки используют емкости из
керамики, камня, имеющие естественный цвет
и форму

72.

Вегетативный стиль

73.

Вегетативный стиль

74.

Вегетативный стиль

75.

Вегетативный стиль

76.

Декоративный стиль
Для этого стиля характерны:
- декоративные особенности каждого
конкретного растения починены общей идее
создания композиции как единого
выразительного целого
- растения теряют свою индивидуальность, но
образуют эффектный единый ансамбль
- плотная расстановка растений в емкости
- симметричная группировка растений
- часто зеркальная расстановка растений по
форме, размерам, цветовой гамме
- использование красивоцветущих растений,
которые по отдельности мало выразительны
- используют для праздничного оформления
интерьеров

77.

Декоративный стиль

78.

Декоративный стиль

79.

Декоративный стиль

80.

Декоративный стиль

81.

Форма-линейный стиль
Для этого стиля характерны:
- противопоставление формы и линий
- контраст, напряженность
- одни элементы (листья, цветки) создают
форму, другие (стебли, побеги) – линии
- форма – акцент и основа композиции
- каждое растение выполняет
самостоятельную роль, обладает интересным
обликом (габитус, цвет, фактура)
- часто включают красивоцветущие растения
(стрелиция, гиппеаструм, антуриум)
- используют нерастительный материал –
камни (роль формы)
- используют сухие ветви и корни (создают
линии)
- ассиметричная расстановка материала

82.

Форма-линейный стиль

83.

Форма-линейный стиль

84.

Параллельный стиль
Для этого стиля характерны:
- параллельное расположение элементов
композиции по отношению друг к другу
- используют растения с прямостоячими
стеблями или вертикальными ниспадающими
побегами
- расположение растений может быть
одиночное или в плотных группах
- симметричная или асимметричная
расстановка растений
- используют плоские емкости

85.

Параллельный стиль

86.

Параллельно-декоративный стиль

87.

Параллельный стиль

88.

Параллельный стиль

89.

Тематические ландшафтные
композиции
В основу ландшафтных композиций положена
идея, выраженная в имитации природного или
искусственного ландшафта, сформированного из
растений, камней, ручьев, водопадов, каскадов и
пр.
Пейзажные композиции – единый в эстетическом
и ботанико-географическом смысле фрагмент,
собранный в одной или нескольких емкостях.

90.

Типы ландшафтных композиций
- тропический лес
- болотный ландшафт
- прибрежный
- лес умеренной зоны
- лесная поляна
- пустынный
- скальный
- садово-декоративный

91.

Преобладает
Тропический лес
многоярусная
растительность,
наличие
лиан, высокорослых растений и эпифитов.

92.

Тропический лес
Композиции
могут
быть
стационарными
и
мобильными. Для композиций подойдут растения
из семейства ароидные, бромелевые, орхидные,
герсеневые. Часто используют коряги в качестве
опор для эпифитов.

93.

Болотный ландшафт
Это
естественный
фрагмент
дождевого
тропического леса с элементом лесного болота.
Создается из двух разновысоких групп, а также
часть дерева с эпифитами.

94.

Болотный ландшафт
В композицию обязательно включается водоем,
создающий иллюзию застоявшейся воды лесного
болота.

95.

Прибрежный ландшафт
Это
многоярусная
группа
из
растений
и водоема с растениями на поверхности почвы и
частично погруженными в воду.

96.

Прибрежный ландшафт
Растения отражаясь от водной глади, создают
иллюзию берега у реки, озера или пруда.

97.

Лес умеренной зоны
Эта композиция состоит их стволов местных видов
главных
и
вспомогательных
растений
(крупномеры), применяется камень.

98.

Лесная поляна
В такой композиции горизонтальная плоскость
покрыта низкой травянистой растительностью с
применением почвопокровных растений и камней.

99.

Пустынный ландшафт
«Пустынный
ландшафт»
–
наклонная
или
горизонтальная плоскость среди камней, щебня и
гальки с применением суккулентов.

100.

Скальный ландшафт
В такой композиции присутствуют чаще крупные
искусственные камни и комнатные фонтанчики.
Растения расположены как в горизонтальной
плоскости, так и по поверхности камней.

101.

Садово-декоративный ландшафт
Это имитация приусадебного декоративного сада,
где
демонстрируется
красота
цветущих
и
плодоносящих растений. В качестве плодовых
используют
карликовые
бананы, паслен. Их можно использовать и в
качестве солитеров.