Лейтенантская проза о Великой Отечественной войне

1. Тема Великой Отечественной войны в русской литературе второй половины XX века.

Тема Великой Отечественной войны
является одной из главных тем
русской литературы. В 50-80 годы
были опубликованы произведения, в
которых был показан новый,
необычный облик войны.

2. О термине «военная литература»

«Военная литература», «военные писатели» - термины,
вошедшие в обиход только после Великой Отечественной
войны. Даже автора «Войны и мира» и «Севастопольских
рассказов» Л.Н.Толстого и автора «Тихого Дона»
М.А.Шолохова ни их современники, ни потомки долгое
время не рассматривали как военных писателей. Но после
второй мировой войны положение резко изменилось:
литература о войне вдруг резко стала выделяться из общего
потока художественной литературы. Война 1941-1945 годов
оставила в сознании и в исторической памяти народов
глубочайший след и родила литературу на основе нового
эстетического опыта, связанного в первую очередь с
познанием нравственного мира человека на войне.

3. Новое осмысление темы Великой Отечественной войны писателями-фронтовиками

В 60-80-е годы одна за другой вышли художественные
произведения о Великой отечественной войне: повести
Ю.Бондарева («Батальоны просят огня», «Горячий снег»),
Г.Бакланова («Южнее главного удара», «Пядь земли»),
В.Быкова («»Журавлиный крик», «Третья ракета»),
В.Астафьева («Звездопад», «Пастух и пастушка»),
К.Воробьева («Крик», «Это мы, Господи!», «Убитые под
Москвой»), Б.Васильева («А зори здесь тихие», «В списках
не значился»), В.Кондратьев («Сашка»).

4. Новое осмысление темы Великой Отечественной войны писателями-фронтовиками

Писатели-фронтовики снова и снова
возвращались к теме войны, освещая их с высоты
прожитых послевоенных лет и своего жизненного
опыта. Это было новое осмысление темы Великой
Отечественной войны, когда писатели обратились
к нравственным истокам подвига человека на
войне. Писатели-фронтовики исследуют прежде
всего психологию человека в экстремальной
ситуации.

5. Это была настоящая правда о войне

Это была правда о войне, когда война показана
как бы «изнутри», глазами простого солдата или
младшего офицера. Без лакировки, без
романтики, когда откровенно и грубо говорилось
о жестокости и бесчеловечности войны. Это
направление в русской литературе стали называть
«окопной» литературой или «лейтенантской»
прозой. У истоков этого направления стоит
повесть В.Некрасова «В окопах Сталинграда»,
написанная и опубликованная писателемфронтовиком в 1946 году.

6. «Все мы вышли из некрасовских окопов»

Подобно известной фразе Достоевского, что «все
мы вышли из гоголевской «Шинели», писателифронтовики для себя определили роль повести
В.Некрасова: прежде всего традиции Л.Толстого
(«Севастопольские рассказы», «Война и мир») и
М.Шолохова ( изображение войны и революции в
романе «Тихий Дон»).

7. Повесть Некрасова - программное произведение психологического натурализма

Повесть В.Некрасова – программное произведение
психологического натурализма, зародившегося в
годы войны в лирике поэтов-фронтовиков. Это
новое направление в литературе о войне так и
назвали: «окопная» или «лейтенантская» проза.
Авторы-фронтовики писали о войне без
идеологических стереотипов, без
псевдоромантики, говорили кровавую правду ,
изображали только то, что сами выстрадали.

8. Лирическая повесть - излюбленный жанр «лейтенантской прозы»

Излюбленный жанр этих авторов – лирическая
повесть, написанная от первого лица. Важными
оказывались прежде всего нравственные
проблемы, мысль о том, что на войне не только
раскрывается характер человека, но и
формируется, закаляется личность.

9. Лирическая повесть - излюбленный жанр «лейтенантской прозы»

Известный сибирский писатель Виктор Астафьев –
один из тех, кто сумел во фронтовой лирической
повести «Пастух и пастушка» посмотреть на войну
с беспощадной правдивостью. В последующее
«послеоттепельное время» традицию фронтовой
лирической повести продолжили Борис Васильев
(«А зори здесь тихие») и Вячеслав Кондратьев
(«Сашка»).

10. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Повесть «Сашка», вышедшая в 1981 году, стала одной из
самых читаемых книг о войне.
Автор сразу вводит читателя в повествование, без всякого
вступления: «К вечеру, как отстрелялся немец, пришло
время заступать Сашке на ночной пост». Он не называет
бойца ни по фамилии, не называет его звания – просто
Сашка. Стиль рассказа – простой, разговорный. В первом
эпизоде повести мы видим озабоченного Сашку, который
пытается снять валенки с мертвого немца для своего
ротного командира. Речь идет не о выполнении боевой
задачи, но о деле не менее важном – о валенках.

11. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Автор подробно описывает военный быт и какие-то эпизоды
из фронтовой Сашкиной жизни. Сашка добывает валенки
для ротного. Раненый Сашка возвращается в роту, чтобы
проститься с ребятами и отдать свой автомат. Вот Сашка
ведет санитаров к раненому. Сашка случайно берет в плен
немца и отказывается выполнить приказ – расстрелять
пленного немца. Вот Сашка встречается с Зинкой. Выручает
лейтенанта Володю, который вспылил в госпитале и
оскорбил майора. Эти эпизоды раскрывают личность Сашки
с разных сторон.

12. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Сашкина рота случайно напоролась на немецкую
разведку и стала поспешно отходить. Фашисты
хотели отрезать свою разведку от русских и стали
обстреливать передний край из минометов.
Началась неразбериха. Сашка оторвался от свои,
отстал и случайно столкнулся с перепуганным
насмерть немцем. Сашка проявляет отчаянную
храбрость – фактически безоружный ( диск с
патронами отдал ребятам), берет в плен немца.
Ротному пленение немца объясняет так: «А шут
его знает. Взял дуриком».

13. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Немец на допросе молчит, ротный приказывает
вести того в штаб. По дороге Сашка успокаивает
немца, говоря тому, что пленных у нас не
расстреливают. Комбат, не добившись от немца
сведений. Приказывает Сашке его расстрелять.
Сашка озадачен. Ему нетрудно убить немца в бою,
но безоружного он не может убить. Между
русским и немецким солдатами завязываются
нормальные человеческие отношения. Немец
угощает Сашку сигаретами и они вместе курят.
Сашка увидел в пленном уже не врага, а просто
человека.

14. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Война не искалечила душу Сашки. Ему даже
стыдно перед немцем за нашу никудышную
оборону. За убитых накануне ребят, которых так и
похоронили по-человечески. Сашка долго водит
немца кругами, оттягивая расстрел, пока,
наконец, случайно по дороге не натыкается на
комбата, который отменил свой приказ. Сашка
облегченно вздыхает.

15. Повесть В.Кондратьева «Сашка»

Сашка – совестливый человек. Ему как-то неловко
перед ребятами за то, что он, раненный, должен
идти в госпиталь. Война не убивает в Сашке
чувство любви. В госпитале он влюбляется в
санитарку Зиночку, которая делает ему
перевязки. И даже ревнует ее к лейтенанту
Володе. Когда же в сердцах лейтенант Володя
запускает в майора тарелкой с кашей, он
помогает Володе выпутаться из скверной истории,
которая пахнет трибуналом и разжалованием в
рядовые.

16. Характер Сашки – литературное открытие В.Кондратьева.

Характер Сашки – литературное открытие
В.Кондратьева. Пытливый ум, простодушие,
жизнестойкость, деятельная доброта, скромность
и чувство собственного достоинства – все это
соединилось в цельном характере героя. Писатель
раскрыл характер простого человека из народа.
«История Сашки – это история человека,
оказавшегося в самое трудное время в самом
трудном месте на самой трудной должности –
солдатской»,- пишет В.Кондратьев.

17. Главный конфликт в повести В.Некрасова «В окопах Сталинграда»

Главный конфликт в повести В.Некрасова
приобрел нравственный характер – в
противопоставлении между карьеристами и
краснобаями, которые по любому случаю
ссылаются на товарища Сталина или красивую
фразу, и людьми, которые без лишних слов
делают свое дело, честно воюют за родную
землю, не щадя своей жизни.

18. Главный герой повести – лейтенант Юрий Керженцев

Главный герой повести – лейтенант Юрий
Керженцев – один из рядовых защитников
Сталинграда, младший офицер в составе Томской
284 стрелковой дивизии, оборонявшей Мамаев
курган. Повествование в повести ведется от его
лица. Достоверность происходящего достигается
тем, что мы видим события как бы глазами
главного героя. Читатель невольно становится
участником действия, нога в ногу идет со своим
героем.

19. Особенность авторского повествования

Особенность авторского повествования в
особом стиле – по-чеховски четком,
лаконичном, без излишеств и красивостей,
в коротких предложениях с обилием
глаголов действия. Стиль Некрасова в
повести «В окопах Сталинграда» похож на
дневниковые записи.

20. Продолжение традиций русской литературы XIX века

В.Некрасов продолжает традиции русской
классической литературы 19 века (прежде всего
традиции «Севастопольских рассказов», «Войны и
мира» Л.Н.Толстого). В.Некрасов показывает
неизбежную на любой войне смерть человека не
героической, не романтической, а страшной в
своей простоте и обыденности. ( «Вот умирает
раненный в живот связной из штаба Лазаренко…»
(1 часть, глава 6) или описание гибели одного из
простых солдат – защитника Мамаева кургана
(часть 1, глава 9)

21. Повесть В.Астафьева «Пастух и пастушка»

Повесть В.Астафьева «Пастух и пастушка» относятся к тем
произведениям, которые воспроизводят правду о войне.
Писатель определил жанр своей повести, как «современная
пастораль». Для традиционной пасторали характерно
изображение мирной пастушеской жизни, воспевание любви
и красоты на лоне природы. Однако тематика повести резко
контрастирует и с названием и с авторским определением
жанра. Вместо мирной жизни в повести подробно описан
кровавый фронтовой быт. Любовь героев далека от
красивой сказки, и конец этой любви трагичен.

22. Борис Костяев-главный герой повести

В центре повествования – пехотный взвод, которым
командует Борис Костяев. Первая глава повести называется
«Бой». Писатель показывает жестокую битву: немецкие
танки утюжат наши окопы. Юный командир плачет,
натыкаясь на «раздавленных, еще теплых людей». В
отчаянии он бросается с гранатой на немецкий танк и
подбивает его. Борис даже удивляется тому, что он сделал:
«Он недоверчиво посмотрел в сторону усмиренной громады
машины: такую силищу – такой маленькой гранатой!»
Борис из интеллигентной учительской семьи, по сути не
военный человек. Но на войне он исполняет свой воинский
долг и не теряет при этом лучших человеческих качеств.

23. Пасторальный мотив пастуха и пастушки

В повести любовь возникает прямо в военном аду. Это
великая, единственная любовь, которая дается далеко не
каждому человеку. Пасторальный мотив пастуха и пастушки,
заявленный в названии, проявляется в страшной картине –
убитых немцами в деревне пастухе и пастушке, которые
приехали в эти места из Поволжья в голодный год. Старики
пасли колхозный скот, когда их застигла смерть: «Они
лежали, словно прикрывая друг друга». Пробовали разнять
сцепленные руки убитых, но не смогли и Хфедор Хфомич
сказал: «Так тому и быть, так даже лучше – вместе на веки
вечные». Эта картина в повести как бы соединяет два
символа – символ жестокости войны и символ вечной
любви.

24. Повести Ю.Бондарева

Повести Ю.Бондарева «Юность командиров» (1956),
«Батальоны просят огня» (1957), «Последние залпы»
(1959), «Тишина»(1962), «Горячий снег» (1969)
представляли с одной стороны широкую панораму войны, а
с другой в мельчайших деталях описывали окопную жизнь,
в которую «входило очень многое, от малых деталей – два
дня кухню на передовую не подвозили - до главных
человеческих проблем: жизни и смерти, правды и лжи,
чести и трусости, когда люди проходили огромный и
краткий путь мужества и страдания… Краткость была в
быстротечности боя, в мгновенности смерти, в
стремительности возмужания человека на войне,
огромность же – в нескончаемости этих боев, в ни с чем не
сравнимой протяженности военного пути, в неутихающем
набате памяти».

25. Писатель Борис Васильев

Борис Васильев – автор известных произведений «А зори
здесь тихие…», «В списках не значился», «Завтра была
война». Начинал свое литературное творчество как
сценарист военного кино. Написал в общей сложности
восемь сценариев, но вскоре понял, что кино - не
писательское ремесло, а режиссерское. Как бы хорошо не
был написан сценарий, режиссер и актеры все равно его
переделают под себя. И тогда он начал писать прозу.
Некоторые критики отмечают, что у Б.Васильева, в
прошлом кадрового военного, герои, как правило, плохо
приспособлены к тяготам и лишениям воинской службы.

26. У войны не женское лицо

К таковым можно, пожалуй, отнести девушек из повести «А
зори здесь тихие...», но они были призваны по необходимости
военного времени. Гибель необученных солдат на войне с
фашистами говорит о великой цене нашей победы: примерно
1 к 5. Хотя на самом деле она, наверное, была выше. Но как
чувствует себя старшина Васков в армии? Для него - это
родное. Фашисты не прошли, потому что нарвались на
высококлассного специалиста в военном ремесле. Девочек они
бы перерезали без единого выстрела. А на нем споткнулись,
потому что главный герой повести «А зори здесь тихие» был
настоящий военный профессионал.

27. Значение творчества писателей-фронтовиков

Значение творчества писателейфронтовиков
Война 1941-1945 годов оставила в сознании и в
исторической памяти народов глубочайший след и
родила литературу на основе нового
эстетического опыта, связанного в первую
очередь с познанием нравственного мира
человека на войне. Виктор Некрасов раньше
других писателей раскрыл духовное достояние
защитников Сталинграда, увидел в них будущих
победителей Берлина.

28.

Василь Быков писал по этому поводу:
«В.Некрасов, может быть, первым в нашей
литературе явил миру правоту и высокую
сущность индивидуальности на войне, значение
отдельной личности, в среде. Менее всего для нее
уместной, среде, какой являются война и армия, с
их абсолютом подчинения одного всем, с
жестоким нивелированием всякой разности».