Античность. Др.Греция, ДР.Рим

1.

Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
кафедра истории и теории архитектуры
История садово-паркового искусства
Тема 2
Садово-парковое
искусство Античности
Гефнер Ольга Александровна
доцент

2.

Садово-парковое
искусство
Древней Греции

3.

Территория Древней
Греции

4.

Садово-парковые объекты
Древней Греции:
• священные рощи (нимфеи и герооны);
• гимнасии;
• озеленение территорий
общественного назначения;
• философские сады;
• частновладельческие сады
(утилитарный характер).

5.

Нимфей
– дубовая или
кедровая роща или
роща маслин с
источником в
центре.
В гомеровскую
эпоху в священной
роще – алтарь.
Позже священная
роща превратилась
в садовое
окружение храмов.

6.

Героон
– роща, посвященная
герою, место его
захоронения, носила
мемориальный характер.
Позже здесь устраивались
гимнастические
состязания в честь героев.
Беговые дорожки
украшались статуями и
колоннадами.
Героон – прототип
современного
спортивного парка.

7.

Гимнасий
- сады для занятий
физическими
упражнениями, для
встреч и бесед.
Гимнасии располагались
за городом среди
зеленых деревьев и
лугов, имели площадки
для упражнений
атлетов, бассейны,
раздевалки, помещения
для отдыха и дружеских
бесед.

8.

Афины.Агора.
(Озеленение территории общественного значения)
1. Алтарь, окруженный деревьями.
2. Аллея платанов вдоль дороги.
3. Платаны около статуи Демосфена.
4. Тополя на площадке сбора налогов.
5. Платаны и черные тополя.
6. Насаждения вокруг храма Гефеста.

9.

Древняя Греция. Философские сады.

10.

Влияние садово-паркового искусства
Древней Греции
на развитие мировой архитектуры,
градостроительства и искусства:
• объекты озеленения носили утилитарный характер, но
имели выразительность художественного образа;
• новые типы общественных объектов озеленения:
гимнасии, стадионы, общественные сады ( идеальная связь с
окружающим ландшафтом );
• был развит регулярный композиционный прием
оформления с учетом красивого ландшафтного оформления;
• разработана система пропорций – принципы «золотого
сечения» и модуля – как соотношение частей и целого.
Принципы равновесия, ритма и симметрии. Афинский
Акрополь – классический пример гармонии рельефа и
ансамбля.

11.

Афины. Акрополь.
421-406 гг. до н.э.

12.

г.Эфес
Греческая философия – архитектура
подчиняется природному окружению,
развивая и дополняя его.

13.

Характерные особенности
ландшафтного строительства
Древней Греции:
• использование горной местности для
устройства террас;
• создание искусственных гидросооружений –
фонтанов, бассейнов;
• применение в парках цветов, архитектурных
форм
и
скульптур,
специально
приспособленных к фону зелени или гротам.

14.

Садово-парковое
искусство
Древнего Рима

15.

Эпоха царей
(VIII-VI вв.до н.э.) –
формирование
рабовладельческого строя.
Эпоха республики
(VI-I вв.до н.э.) –
Рим как государство.
Богатства от
территориальных завоеваний
в строительство.
Эпоха империи
(I-V вв. н.э.) –
Градостроительство –
строительство ансамблей,
форумов, стадионов, театров,
императорских дворцов,
патрицианских вилл.

16.

Топиарное искусство
– фигурная стрижка деревьев и кустарников.

17.

Римский квинкус – способ посадки деревьев
пятерками – сдвинутыми рядами с подстриженными в
один объем кронами деревьев и открытыми стволами.
Прием обеспечивал видимость по диагонали между
стволами, создавая над ними полог из крон насаждений.

18.

Типы садово-парковых
объектов Древнего Рима:
• священные рощи – сады, связанные с религиозным
культом;
• городские общественные сады – вблизи театров
(открытое фойе) или других общественных зданий,
украшались скульптурой, колоннадой, фонтанами,
рядовыми посадками деревьев (700 бассейнов,
500 фонтанов, 130 резервуаров – в Риме в результате
строительства водопровода во времена императора
Августа);
• частновладельческие городские сады;
• сады при дворцах и виллах.

19.

20.

Частновладельческие сады
- подчинялись планировочной системе
дома (раскопки г.Помпее в 1748 г.).
Атриум – при входе в дом вестибюль с
бассейном (имплувиум), наполняющийся
дождевой водой через отверстие в крыше
(комплувиум);
Перистиль - дворик, окруженный
колоннадой, оформленный скульптурой,
фонтанами, бассейном, цветами.
Атриумно-перистильный - тип дома,
имеющий атриум и перистиль.

21.

Дом Веттиев. Помпея.
Перистиль – расположен по
поперечной оси дома, прямоугольник
20х9 м,
окруженный 18 мраморными
колоннами.

22.

Помпея. Дом
Фавна. II в.
до н.э.
Дом занимает
целый квартал,
огражденный
стеной с
несколькими
входами, площадь 3
га. Первый
перистиль с
бассейном – 28х22м,
второй – оформлен
45 дорическими
колоннами.

23.

Сады при дворцах и виллах.
Типы вилл:
1. «Рустика» – сельскохозяйственная вилла.
2. «Урбана» – дворцово-парковый комплекс
с городским типом планировки
увеселительной формы, предназначенный
для отдыха и развлечений.
3. «Фруктуария» – вилла, где основой
является плодовый сад.

24.

Малибу. 1974г.
Вилла Гетти музей искусства
Древней Греции и
Древнего Рима - копия
виллы Папирусов в
Геркулануме.

25.

Вилла Туски.
Ипподром –
сад для прогулок в
носилках,
прямоугольной
конфигурации с одним
закругленным концом. В
центре – газон или
партер с цветущими
фиалками.
Аллеи (до 4м шириной)
оформлены живой
изгородью (платан,
кипарис). Вдоль дорожек
– мраморные скамьи.
Беседки, увитые розами.
План ипподрома (170х70м)

26.

Вилла Адриана в Тиволе
«Тибуртина». 117-138 гг.н.э.

27.

Вилла «Тибуртина».
Морской театр.

28.

Вилла Адриана.
Пойкиле.

29.

Вилла «Тибуртин».
Каноп – модель
египетского святилища бога Сераписа.
Бассейн «Нил» (118х18м)
– прообраз канала Еврип.

30.

Характерные черты
садово-паркового искусства Древнего Рима:
1.
2.
3.
4.
5.
Новые планировочные элементы:
Ксист – плоский сад, регулярный небольшой участок, разделенный на
квадраты или прямоугольники, имеющий четкое осевое построение,
располагается перед зданием виллы, подчиняется планировке здания,
составляя с ним единое целое, обеспечивает раскрытие перспективы на
окружающий ландшафт от главного фасада здания.
Перистиль - сад-ксист внутри здания и окружен колоннами .
Ипподром – крупный сад (70х200м), имеющий форму эллипса, один
округлый конец которого срезан, с регулярной планировкой, с четкой
продольной осью.
Топиарное искусство.
Садово-парковая композиция подчеркивает основную ось центрального
сооружения с учетом раскрывающихся видов.
Совершенствование древнегреческих приемов и создание новых
(скульптуры, перголы, аллеи для пешеходов и экипажей, прогулок на
носилках).
Отсутствие композиционного единства в садах и парках.

31.

Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
кафедра истории и теории архитектуры
Автор:
Гефнер Ольга Александровна
[email protected]