05 Градостр. Архитектура. Эклектика

1. Петербург второй половины XIX века

Градостроительные
мероприятия

2. Облик города

• 1860-80 годах Невский проспект до
Александро-Невской лавры, Литейный,
Владимирский проспекты, Садовая ул.,
Васильевский остров – застроены доходными
домами
• В этих районах деревянных домов
практически не осталось
• Многие старые здания надстраиваются (Англ.
наб., Миллион. ул, Фонтанка, Мойка)

3. Облик города

• Появляются новые типы зданий:
• - ж/д вокзалы
• - гостиницы
• - театры
• - выставочные залы
• - крытые рынки
• - универсальные магазины
• - банки

4. Облик города

• Появление новых зданий меняет облик
сложившегося города:
• Московский вокзал и появление Знаменской
площади
• Варшавский вокзал определили границу
Вознесенскому проспекту
• Водопроводная станция и Таврический дворец
• Цирк Чинизелли и ансамбль Инженерного замка
• Доходные дома между павильонами Адмиралтейства

5. Московский вокзал

6. Московский вокзал

7. Варшавский вокзал

8. Варшавский вокзал

9. Варшавский вокзал

10. Водопроводная станция

11. Таврический дворец с Невы

12. Цирк Чинизелли

13. Дома по Адмиралт. Наб.

14. Адмиралт. Наб.

15. Адмиралт. и Нева

16. Облик города

• Появляется несколько общественных садов и
бульваров – Александровский сад,
Исаакиевский сквер
• Установлены многие памятники:
• Николаю I (арх. Монферран, скпт. П. Клодт,
Исаак. пл.)
• Екатерине II (скпт. А. Опекушин)
• Крылову в Летнем саду (П. Клодт)
• Ломоносову на пл. Ломоносова (П. Забелло)
• Пушкину на Пушкинской ул. (А. Опекушин)

17. Александровский сад

18. Исаакиевский сквер

19. Пл. Декабристов

20. Памятник Николаю I Арх. О. Монферран. Ск. П. Клодт. 1856-59

21. Памятник Николаю I

22. Памятник Николаю I. Фрагмент

23. Памятник Екатерине II. Худ. М.Микешин. Скпт. А. Опекушин.1873

24. Памятник Екатерине II.

Г. Р. Державин, Е. Р. Дашкова

25. Памятник И. Крылову Ск. П. Клодт. 1855

26.

27. Памятник М. Ломоносову Ск. П. Забелло. 1892

28. Памятник Пушкину. Ск. А. Опекушин

29. Памятник Пушкину

30. Облик города

• Все улицы в центре замощены булыжником, вдоль
улиц – плиточные или дощатые тротуары
• Все улицы имели керосиновые или газовые фонари
• 1879 – освещен электричеством дворцовый мост
• 1883 – электрические фонари на Невском проспекте

31. Благовещенский мост

1850 – строительство Благовещенского моста
(первый постоянный разводной мост через Неву,
единственный в то время металлический мост,
длина - 331 м, ширина – 24, проект инженера
Кербедза)

32. Благовещенский мост

33. Литейный мост

• 1879 – Литейный мост (длина 396 м,
шир. 34, инженер Струве, решетка
моста 546 изображений герба
Петербурга)

34. Литейный мост

1879 – Литейный мост (длина 396 м, шир. 34,
инженер Струве, решетка моста 546 изображений
герба Петербурга)

35. Литейный мост. Фрагмент решетки

36. Облик города

• Северные окраины города – Петербургская сторона,
Выборгская сторона, Охта – преобладают
деревянные дома, огороды
• Южные окраины (Московский проспект) –
строительство доходный домов, рынков, торговых
зданий, развитие промышленных территорий

37. Архитектура Петербурга 1830-1890-е гг.

• Новое направление – «Эклектика» (от греч. эклего –
выбираю)
• Эклектика основывалась на произвольном сочетании
приёмов и форм различных исторических стилей и
свободном выборе, соединявшихся с современными
функционально-планировочными решениями.

38. Эклектика

• выбор архитектурных решений здания зависел от
субъективной воли заказчика или архитектора
• арх. сер. XIX века утратила героические идеи
классицизма, выражает другие идеи: богатство и
знатность заказчика, его вкусы, жизненный уклад –
следовательно актуальна проблема национальной
самобытности
• новые постройки (вокзалы, пассажи, доход. дома) не
имели в прошлом стилевых прототипов – след.
свобода в трактовке

39. Эклектика

• Многостилье – один из основных признаков арх. сер.
XIX века.
• Обращение к приемам и мотивам исторических
стилей (фасады в стиле «ренессанс», готич. мотивы,
«в стиле Растрелли», «в неогреке». В интерьерах
появляются залы в помпейском вкусе, мавританские
кабинеты, «а ля Помпадур»).
• Т. о. в основе творческого метода лежат приемы
ретроспективного стилизаторства – подражания тем
или иным историческим стилевым прототипам

40.

• Для раннего этапа эклектики (1830-1860 гг.)
характерен романтический стиль, заключающийся
в разнообразии и "умном выборе" исторических
прототипов.
• Они должны были ассоциативно раскрывать
назначение и характер зданий:
• православные храмы - формы древнерусского или
византийского зодчества
• лютеранские церкви – формы готики,
• общественные здания – мотивы ренессанса,
• дворцы и особняки – формы ренессанса и барокко

41. Н. Н. Никонов. Свято-Иоанновский женский монастырь, наб. р. Карповки, 45

Н. Н. Никонов. Свято-Иоанновский
женский монастырь, наб. р. Карповки, 45
православный ставропигиальный женский монастырь. Основан
прав. Иоанном Кронштадтским и назван в честь преподобного
Иоанна Рыльского, его духовного покровителя. Здесь в храмеусыпальнице покоятся мощи прав. Иоанна Кронштадского.
неовизантийский стиль
ставропигиальный - независимый
от местной епархиальной власти
и подчинённый непосредственно
патриарху или синоду

42. А. П. Брюллов Церковь св. апостолов Петра и Павла в Шуваловском парке, 1831-1836 гг.

Неоготика

43. Р. Е. Бергман и К. К. Бульмеринг Лютеранская кирха св. Михаила, 1874-1877 гг.,

Церковь построена в стиле псевдоготики. Здание
увенчано остроконечным шатром на высоком
барабане, декорированном готическими
стрельчатыми окнами и башенками-пинаклями.
Стены облицованы песчаником.
Неоготика

44. А.И. Резанов, особняк великого князя Владимира Александровича Дворцовая набережная, 26., 1867-1872 годы.

Неоренессанс
На первом этаже разместились личные покои хозяина дворца. Одну из стен его приёмной украшала
картина И.Е. Репина «Бурлаки на Волге». За неё великий князь заплатил художнику 3 000 рублей.
Всего во дворце и подсобных строениях насчитывалось 356 помещений. При дворе имелась конюшня
на 36 лошадей. В 1888 году здесь было проведено электричество.

45. А. И. Штакеншнейдер. дворец Белосельских-Белозерских (1846—1848 гг.).

А. И. Штакеншнейдер. дворец БелосельскихБелозерских (1846—1848 гг.).
Необарокко

46. Арх. И. А. Монигетти, (А. И. Ланге ?) особняк Т. П. Дылёва 1849 г., наб. Обводного канала, 155

Необарокко

47. О. Монферран, особняк П. И. Демидова, 1835-1840 гг., Большая Морская ул., 43

Фасад трехэтажного дома оформлен с применением элементов барокко.
Нижний этаж рустован, верхние украшены пилястрами.
Мраморные атланты и кариатиды поддерживают массивный балкон.
Над балконом мраморные фигуры Славы держат картуш с геральдическим
щитом (скульптор Т. Жак).
Необарокко

48. Г. Ю. Боссе, особняк Е. М. Бутурлиной 1857—1860 гг., ул. Чайковского, 10

Необарокко
Фотография 1860-1870-х гг

49. Г. Ю. Боссе, особняк Е. М. Бутурлиной 1857—1860 гг., ул. Чайковского, 10

Необарокко

50. Эклектика

• Второй этап эклектики (1870-1900 гг.) совпадает с
периодом бурного развития капитализма в России.
Строительная деятельность в столице резко
активизируется, достигая своего апогея на рубеже
XIX-XX столетий.
• Для архитектуры зрелой эклектики были
свойственны новые качества - богатство и
насыщенность декора, подчёркнутая
репрезентативность форм, символизирующие
благосостояние нового заказчика и потребителя буржуазии.

51. Эклектика

• Теперь нередко соединялись элементы различных
исторических стилей в одной композиции, на одном
фасаде. Они произвольно воспроизводились в
измельчённой и дробной штукатурной отделке,
которая не была связана с внутренней структурой
сооружения.
• Широко внедрялись в строительство периода
эклектики разнообразные инженерно-технические
новшества - прежде всего металлические, а затем и
железобетонные конструкции. Но они, как правило,
не влияли не художественный образ и оставались "за
кулисами" архитектуры

52. Эклектика

- улучшились функциональные и конструктивные
качества построек: разнообразие планировок,
освещенность помещений, конструкции зданий более
экономичные и долговечные
- оформляя фасад архитектор стремился раскрыть
функцию здания во внешнем облике. Появляются
элементы кот. связаны с функциональными
особенностями (эркеры, широкие окна-витрины,
лестницы)

53. Эркеры

54. Окна-витрины

55. Эклектика

- по-новому стали компоноваться фасады зданий, т. к.
их внутренняя структура состоит из одинаковых
пространственных ячеек: на фасадах повторяющиеся арх. элементы, особенно в облике
многоэтажных промышленных зданий, гостиниц,
доходных домов
- Принцип проектирования «изнутри - наружу»

56. Эклектика

- Технический прогресс дает архитектуре новые
материалы и конструкции. Существенно
изменяется техническое оборудование зданий: на
смену печного отопления сначала приходит
калориферное, в конце века – централизованное
водяное отопление
- Водопровод и канализация влияют на планировку
городских жилых домов
- 1830-50 призыв к поискам нового «железного» стиля
(широкого практического воплощения не получил, но
«век металла» заявил о себе в промышленных
зданиях, вокзалах, магазинах, мостах)

57. Эклектика

• в строительстве вокзалов – дебаркадеры,
перекрытие металлическими фермами,
• Сооружения металл. куполов (цирк Чинизелли,
выставочный зал музея Штиглица)
• Возможно отказаться от стены как таковой, заменив
ее окнами-витражами (освещение дневным светом).
Остекление купола – верхний свет, что позволило
ув. глубину зданий и их размеры.
Их использовали: торговые галереи, музеи, банки,
выставочн. залы, оранжереи

58. Дебаркадер

Большим новшеством было железное покрытие над концевыми участками железнодорожных
путей и примыкающими пассажирскими платформами. Металлические покрытия вокзальных
дебаркадеров, появившиеся в Западной Европе и в России в середине XIX века, были одним из
самых ярких свидетельств успехов строительной техники. Обнаженные железные фермы
покрытия и просто оформленные боковые стены, прорезанные широкими арочными окнами,
создавали совершенно новый облик интерьера общественного здания транспортного типа,
отличающийся строгостью и простотой. По сторонам дебаркадера располагались кладовые,
административные помещения и т.д.

59. Цирк Чинизелли. Металлический купол. Фонтанка. Открытка нач. XX века

60.

На заводах Ф.К.Сан-Галли была выполнена
металлическая основа двойного стеклянного
перекрытия Большого зала музея. Расписные
стекла для покрытия этого купола изготовила
известная мюнхенская фирма Цеттлера.
Выставочный зал музея Штиглица
Это один из самых смелых и совершенных образцов
новой архитектуры "железа и стекла" в
петербургском строительстве конца 19 века.

61. Эклектика

• постепенно металл. конструкции внедрялись в
гражданскую архитектуру, что увеличивает прочность
и огнестойкость здания и формирует новые худож.
закономерности построения фасадов и интерьеров:
• металлические перемычки изменили форму оконного
проема,

62.

• металлическая опора – другой эффект в
организации интерьера,
• металл. консоль - позволила отказаться от
тяжелых сводчатых конструкций при
устройстве лестниц, дала жилому интерьеру
эркер

63. Эркер

64. Второй этап эклектики (1870-1900 гг.)

• Он совпадает с периодом бурного развития
капитализма в России. Строительная деятельность в
столице резко активизируется, достигая своего
апогея на рубеже XIX-XX столетий.
• Архитекторы:
• Бонштедт Л. Л
• А.А. Парланд
• В.А.Шретер
• П.Ю. Сюзор

65. Для архитектуры зрелой эклектики были свойственны:

•богатство и насыщенность декора
• подчёркнутая репрезентативность форм
•символизирующие благосостояние нового заказчика и потребителя буржуазии.
•Теперь нередко соединялись элементы различных исторических стилей
в одной композиции, на одном фасаде. Они произвольно
воспроизводились в измельчённой и дробной штукатурной отделке,
которая не была связана с внутренней структурой сооружения.
•Широко внедрялись в строительство периода эклектики разнообразные
инженерно-технические новшества - прежде всего металлические, а
затем и железобетонные конструкции. Но они, как правило, не влияли не
художественный образ и оставались "за кулисами" архитектуры.

66. Особняк  графини З. И. Юсуповой 1852-1858гг. Архитектор: Бонштедт Л. Л

Особняк графини З. И. Юсуповой 1852-1858гг.
Архитектор: Бонштедт Л. Л

67. Храм воскресения Христова(Спас на крови) 1883-1907 гг. Архитектор: А.А. Парланд

68. Внутреннее убранство собора

Внутреннее убранство восточной части храма
Мозаики на стенах храма
Внутри храм представляет собой настоящий музей мозаики, площадь
которой составляет 7 065 квадратных
метров. Мозаика создавалась в мастерской В. А. Фролова по
эскизам более 30 художников, среди которых были такие
художники, как В.М
Васнецов, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, Н. Н. Хар
ламов. Мозаичная экспозиция Спаса-на-Крови является одной из
крупнейших коллекций в Европе.

69. ДОМ В.А. ШРЕТЕРА 1897-1899гг.

70. Виктор Александрович Шретер

Шретер - ведущий мастер кирпичного стиля. Он вновь отказался от
штукатурной «косметики» и выявил красоту кирпичной облицовки,
выразительность самих функциональных элементов — окон, эркеров,
балконов.
Жилой дом в так называемом "кирпичном" стиле. Для облицовки
применялась керамическая плитка. Фасады выложены
высококачественным облицовочным кирпичом. Лишь отдельные
детали декора сделаны из штукатурки. В облик дома внесены
элементы готической архитектуры. Семь готических эркеров
треугольного сечения доходного дома добавляют освещенности
внутренним помещениям и увеличивают обзор в сторону Мойки.
Элементы готической архитектуры вносят в облик зданий
романтическую ноту, но она приглушена и подчинена функциональной
целесообразности.
На верхнем этаже устроены художественные мастерские с большими
окнами.

71. ДОХОДНЫЙ ДОМ Я.В. РАТЬКОВА-РОЖНОВА Ул. Пестеля, 13-15

ДОХОДНЫЙ
ДОМ Я.В.
РАТЬКОВАРОЖНОВА
Ул. Пестеля,
13-15