античная драма (1)

1.

Античная драма
18.11.2024

2.

зачем мы это обсуждаем?
• термины: фабула, катарсис,
мимесис, перипетия, узнавание,
пафос, «б-г из машины», теория
родов литературы и т.д.
• жанровая эволюция: например,
контекст древнегреческой
трагедии в «грозе» и «на дне»
• устойчивые сюжеты: царь эдип,
федра, ифигения
• понимание античного театра
для анализа некоторых
постановок (например, «царя
эдипа» в вахтанговском)

3.

общие черты древнегреческого театра
• ритуальность: постановки
связаны с дионисийскими
праздниками разных
календарных периодов
• наличие хора, который являлся
проекцией зрителей и сочетал
широкий спектр функций:
резонёрство, мифологический и
исторический экскурс,
музыкальные номера и т.д.
• небольшое количество актёров,
задействованных в постановке,
маски

4.

трагедия
• «козлиная песнь», «песнь козлу»
• теоретик – аристотель: «подражание важному
и законченному действию с определённым
объёмом, производимое речью и в действии, а
не в повествовании и совершающее
посредством сострадания и страха очищение
подобных страстей» (то есть род литературы –
драма, цель – катарсис)
• объект мимесиса – «высокие» характеры
• перипетия (перелом) – перемена от лучшего к
худшему, узнавание – перемена от знания к
незнанию (в идеале и то, и другое должно
совпадать)
• «страсть» (пафос, то есть ультранасилие)
должна присутствовать, но при этом наиболее
жестокие моменты выносятся за сцену
• виды трагедии: страданий, характеров, чудес

5.

основные трагики
• эсхил – воспринимается как наиболее архаичный (во
многом вследствие перевода)
по преданию ввёл девтерагониста
основные произведения: «орестея», «персы»,
«прометей прикованный»
полемика между эсхилом и еврипидом основа комедии
аристофана «лягушки»
• софокл – идеал по аристотелю
по преданию увеличил размер хора и ввёл
тритагониста
основные произведения: «царь эдип», «электра»,
«антигона»
• еврипид – декадент от мира античности
реформировал одежду актёров, современниками
воспринимался как мизогин (а для нас он один из
первых вводит сильных женских персонажей)
сохранилось больше всего произведений, главные:
«ипполит», «ифигения в тавриде», «медея», «троянки»

6.

Где связанный и пригвожденный стон?
Где Прометей — скалы подспорье и пособье?
А коршун где — и желтоглазый гон
Его когтей, летящих исподлобья?
Тому не быть — трагедий не вернуть,
Но эти наступающие губы —
Но эти губы вводят прямо в суть
Эсхила-грузчика, Софокла-лесоруба.
Он эхо и привет, он веха,- нет, лемех…
Воздушно-каменный театр времен растущих
Встал на ноги, и все хотят увидеть всех —
Рожденных, гибельных и смерти не имущих.

7.

с небольшого частного космодрома «поэзия»
с завидной нерегулярностью отправляются одноместные
корабли названные в честь нищих и слепых
первопроходцев космоса «эдип» и «эзоп»
они исчезают в предутреннем небе
и след от них никогда не остаётся надолго
мы смотрим на них в драгоценные телескопы
удивляемся мастерству полёта и красоте инженерной
мысли
пока нас медленно протягивает земля
свою левую лопатку я называю «ветер»
свою правую лопатку я называю «уголь»
в честь собачьего долготерпения
и бежит по спине электричество:
– слышишь ли ты меня корабль «эдип»? – вернёшься ли ты
на Землю корабль «эзоп»?
– слышишь ли ты меня корабль «эдип»?
– вернёшься ли ты на Землю корабль «эзоп»?
корабли не оборудованы устройством обратной связи

8.

комедия: древнегреческая и новая аттическая
• травестия, карнавализация
• телесный юмор и языковая
игра (этимология комедии –
язвительные ямбические и
«фаллические» песни
• объект мимесиса: «низкие
характеры»
• в новой аттической комедии
уже нет хора, зато
формируется система амплуа
• некоторые типы: вредный и
щедрый старик, хитрый раб,
парасит, влюблённый юноша и
его друг-помощник, гетера,
обесчещенная девушка