Presentation 2

1.

Рага
Жанр музыки

2.

Что за жанр ?
Рага в широком смысле — музыкально-эстетическая
и этическая концепция, закон построения
крупной музыкальной формы в рамках индийской
классической музыки.
Правильный метод изучения теории раг — разделение теории раг в
соответствии с традициями, так как в противном случае невозможно понять и
практически использовать теоретические знания о рагах. При изучении
индийской музыки надо учитывать, что не только теория раг, но и теория тала
(таала, талама) в северо-индийской (индостанской музыке) и южноиндийской (карнатской) музыке имеют существенные отличия, не
позволяющие на практике работать двум музыкантам разных традиций
вместе, исполняя одно и то же произведение .

3.

Исполнение раги
Рага имеет неопределенную длительность (впрочем, традиционно измеряемую часами), и обычно
её изложение проходит в несколько разделов:
Алап — абстрактное вступление, где происходит раскрытие раги. Музыкант на этом этапе
как бы готовит слушателя к её дальнейшему развитию. Этот этап характеризуется
отсутствием четкого ритмического пульса и ударных инструментов, свободной
импровизацией. Обычно аккомпанемент включает в себя только танпуру.
Джала — раздел, добавляемый только при исполнении раги на струнных музыкальных
инструментах, имеющих дополнительные (аккомпанирующие) струны, например
на ситаре. Характеризуется быстрым «переигрыванием» между основными и
дополнительными струнами, создающим эффектный и красивый звук.
Джор — раздел раги, в котором мелодические фигурации обретают ритмическую
пульсацию, подготавливая слушателя к появлению некоего таала (грубо соответствующего
западному понятия музыкального размера, обеспеченного при поддержке ритмического
аккомпанемента перкуссии
Гат — раздел, подчиненный таалу, где в аккомпанемент включается табла. Основная часть
раги, темп которой может варьироваться (в зависимости от конкретной раги). Именно в
этой части часто повторяется и обыгрывается пакад — характерный для раги мелодический
оборот.

4.

Примеры раг
Трактат «Натья Шастра», записанный примерно между II и IV веками н. э., перечисляет
шесть главных раг, которые от ноты до в западной музыкальной нотации выглядят так:
«Бхайрав» — C, Db, E, F, G, Ab, B, C
«Шри» — C, Db, E, F#, G, Ab, B, C
«Малкаунс» — C, Eb, F, Ab, Bb, C
«Хиндол» — C, E, F#, A, B, C
«Дипак» — C, Db, E, F#, A, B, C
•«Мегх» — C, D, F, G, A, C