42.75M

Category:

art

Lektsia_Skulptura_dek_zhiv__grafika_Skulptura_Testy_ekz

1.

Тест 1, 2, 3:
1. Мастер, занимающийся пластикой, использует способ формообразования,
который принято называть формосложением; он прибавляет, прилепляет
материал к основе, например к каркасу будущей статуи. Противоположный
метод именуют… , при котором скульптор отнимает, отсекает от изначальной
массы каменного блока лишнее, оставляя то, что необходимо.
2. В письме главе флорентийской академии Б. Варки Микеланджело писал, что
под скульптурой он разумеет то искусство, которое осуществляется……
3. Искусство, основанное на способе формосложения (прибавления мягкого
пластичного материала к каркасу), это искусство…..
Ответы:
1. формовычитанием (удалением лишнего материала от основной массы)
2. «…в силу убавления»
3. пластики

2.

Тест 4, 5, 6:
4. В письме главе флорентийской академии Б. Варки Микеланджело писал, что
искусство же, которое осуществляется путем прибавления, подобно…….
5. В скульптуре и архитектуре выразительными средствами являются «двигательный» характер концептуального (смыслового) пространства и
масштабность, поэтому особенностью искусства скульптуры является…………..
6. Часто в качестве синонима «изобразительных искусств» применяют определение
«пластические искусства», это определение…….
Ответы:
4. живописи
5. архитектоничность
6. неприемлемо (пластичность следует рассматривать как определенную тенденцию
формообразования, по-разному проявляющуюся в отдельных видах искусства,
«пластичность" в изобразительном искусстве, это одно из качеств художественной
формы)

3.

Тест 7:
Древнеегипетский канон разномасштабности в
рельефе и живописи это понятие…..
а) художественное
б) идеологическое
Ответ:
7. б) идеологическое

4.

Тест 8:
Отметьте отличительные черты скульптуры Древнего
Египта:
а)геометризм
б) симметрия
в) фронтальность
г) четкость и спокойствие поз
д) динамичность
ж) обобщенность формы
з) портретность
Ответ: а,б,в,г,ж,з

5.

Тест 9.
Отметьте типы рельефов Древнего Египта:
а) контррельеф
б) углубленный рельеф
в) горельеф
г) барельеф
д) койлонаглиф
Ответ: а, б (д), г

6.

Статуя Хемиуна. Музей Рёмера и Пелицеуса, Хильдесхайм. Др. ц.

7.

Кубическая статуя архитектора Сенемута с принцессой Неферурой. Нов. ц.

8.

Две статуи богини Сехмет. Принцип
комбинаторики. (Египетский музей, Берлин)

9.

Тест 10.
Из-за особенности египетского искусства –
тотемизма, способом формообразования
в скульптуре в этих случаях становится
разновидность……
Ответ: комбинаторного формосложения

10.

Тест 11.
Для искусства этого периода характерны
реализм, светскость; изображения фараона
не идеализированы:
а) Среднее царство
б) Древнее царство
в) Додинастический период
г) Амарнский период Нового царства
Ответ: г

11.

Эхнатон в образе Сфинкса преподносит дары Атону. Амарнс.период. Нов. ц.

12.

Хеб-сед. Статуя Хасехемуи (2686, 2648 гг.?).
Оксфорд. Ashmolean Museum

13.

«Гизехские» головы. Голова мужчины. Древнее царство, IV династия, 2500 год
до н. э. Гранодиорит. Музей египетского искусства. Мюнхен

14.

Слева – парные осирические статуи Хатшепсут перед храмом в Дейр эль-Бахри. Справа –
осирическая голова Хатшепсут из храма в Дейр-эль-Бахри. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

15.

Тест 12.
Сфинксы с территории заупокойного храма
Аменхотепа III украшают набережную
города….
Ответ: Университетскую набережную СанктПетербурга

16.

17.

На западном берегу Нила возле столицы (Фивы) дворец, севернее дворца поминальный храм
Аменхотепа III. Возле этого храма была создана аллея из сфинксов, изваянных из розового
гранита, а перед его пилонами были воздвигнуты две огромные статуи фараона, знаменитые
«колоссы Мемнона»,

18.

Тест 13.
В Древней Греции сложились два вида
искусства, к какому из них относились
архитектура, скульптура, живопись….
Ответ: конструктивному
Тест 14. В начале XX века Ф. Ницше назовет
это искусство….
Ответ: «аполлоновским»

19.

Тест 15.
Геометризм скульптуры Древней Греции,
основанный на точном расчете и
модульности в отношениях величин,
получил нормативное воплощение в
знаменитом труде….
Ответ: «Канон»

20.

Тест 16.
В античности искусство скульптуры не
разделялось по темам и жанрам, а
состояло из двух отдельных «видов», это….
Ответ: «скульпторы по бронзе» и
«скульпторы по мрамору»

21.

Тест 17.
Аристотель называет Поликлета ……, а Фидия
……. – это важно для понимания двух способов
формообразования: пластического
(формосложения, связанного с лепкой и
литьем) и скульптурного (формовычитания)
Ответ: Поликлета «пластиком», Фидия «мудрым
скульптором»

22.

Тест 18.
Для какого периода Древней Греции
применимы следующие черты:
- метод и стиль, образующие неделимое целое
в скульптуре
- лишение индивидуальных черт, изображение
эмоций в скульптуре
а) гомеровский и раннеархаический
б) архаический
в) эллинистический
г) классический

23.

К тесту 18
Дорифор. 450-440 гг. до н.э. реконструкция. Высота 212 см. Национальный
археологический музей Неаполя
Фидий. Афина Лемния. 450—440 гг. до н. э. Бронза. Дрезден

24.

Тест 19.
В какой период Древней Греции отчетливо
обнаруживается тенденция к натурализму
и гигантомании в скульптуре
а) гомеровский и раннеархаический
б) архаический
в) эллинистический
г) классический

25.

К тесту 19
всадник с мыса артемисион.150-100 гг.
до н.э. нац.арх музей.афины.
Предполагаемый внешний вид в атласе Малле
«Описание Вселенной» (1683)

26.

курос из тинеи.мр.выс.1.61 м.560-550 гг. до н.э.мюнн.глиптотека.

27.

кора 674. 520-510 гг. до н.э. муз.аф.ак.

28.

ран.кл. критий и несиот. гармодий и аристогитон. 476 г до н. э. рим.коп.брон.гр.на аф.акр.

29.

воины из риаче.бр.ок.460-50 гг. до н.э. ориг.

30.

пифагор регийский. мальчик вынимающий занозу. ок.460 г. до н.э.

31.

рельеф. парфенон. зофорный фриз. панафинейское шествие. мр.зап.стена. всадники.442-438 гг.
до н.э.

32.

Лисипп. Римская копия «Эрос протягивает лук», IV в. до н. э. Капитолийские музеи

33.

лисипп. портрет сократа. римс.коп. выс.0.33 м.330-320 гг. до н.э.

34.

пергамс.алтарь. битва афины с алкионеем. 1 пол 2 в. до н.э.

35.

кулачный боец. ск-р аполлоний сын нестора.1 в. до н.э. рим.музей терм. сегодня предпол.круг лисиппа 4
в. до н.э.

36.

сидонский саркофаг. сарк. александра. ок.320 г. до н.э. мрамор.

37.

сидонский саркофаг. реконст. стен.битва греков с персами. ок.320 г. до н.э. арх.муз.стамбул.

38.

Тест 20.
Какую роль играли фигурные антефиксы,
украшавшие продольные стороны храмов:
а) апотропея
б) декоративного убранства
в) усиливали архитектонику храма
г) служили водостоками
Тест 21. Укажите на репродукциях а,б,в,г ,
где изображены антефиксы

39.

а
в
б
г

40.

Тест 22. В какой период этрусского искусства
возрастает интерес к чертам человеческого лица,
примеры:
а) 3-1 вв. до н.э.
б) 8-7 вв. до н.э
в) 6 в. до н.э.
г) конца 6 – начала 5 в. до н.э.
Ответ: а) 3-1 вв. до н.э. Портрет Брута, Авла Метелла

41.

Статуя Аполлона. Терракота. Конец VI в. до н. э. Высота — 1,75 м. Рим, Национальный этрусский
музей виллы Джулия.

42.

Статуя Химеры. Бронза. Конец V в. до н. э. Высота 80 см. Флоренция, Национальный
археологический музей.

43.

Крышка саркофага из Вульчи. Камень пеперин. IV в. до н. э. Бостон (США), Музей
изобразительных искусств.

44.

Крышка погребальной урны. Бронза. IV в. до н. э. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.
Прежде: Частная коллекция, Кампана.

45.

Статуя Марса из Тоди. Деталь. Бронза. IV в. до н. э. Общая высота статуи — 1,69 м. Рим,
Ватиканские музеи, Григорианский этрусский музей.

46.

Портрет мальчика. Бронза. IV в. до н. э. Высота — 0,26 м. флоренция, Национальный
археологический музей. Прежде: Фьезоле.

47.

Портрет так называемого Брута. Бронза. III—I вв. до н. э. Высота 0,32 м. Рим,
Капитолийские музеи, Дворец консерваторов, Зал триумфов.

48.

Портрет оратора Авла Метелла. Бронза. Деталь. Конец III в. до н. э. Высота головы 0,23 м. Общая высота
статуи 1,7 м. Флоренция, Национальный археологический музей. Прежде: Частная коллекция, Медичи.

49.

Тест 23
Основная черта романской скульптуры –
это ……………
Ответ: дидактика

50.

Тест 24
Для искусства рельефа этого времени
характерна:
- любовь к фантастическому,
- сценам апокалипсиса,
- богатству орнаментальных форм
а) дороманский период
б) романский период
в) готический
г) эллинистический период

51.

Сен-Лазар в Отёне 1130-1140.

52.

53.

Страшный Суд. Тимпан собора Сен-Лазар в
Отёне. Фрагмент.

54.

сен лазар.ева.мастер жильбер.сев.портал.

55.

Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд, вид с юго-запада в
Пуатье

56.

Фрагмент фриза, где изображены Адам, Ева и
Навуходоносор II

57.

Церковь Святого Михаила в немецком
городе Хильдесхайм. 1010-1033 годы

58.

59.

60.

Бог уличает Адама и Еву. Рельеф бронзовых дверей церкви Санкт-Михаэль в Хильдесхайме.
1015. Бронза, литье. Церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме, Германия

61.

Тест 25
Укажите церковь в которой находится рельеф
«Бог уличает Адама и Еву»:
а) Бамбергском соборе
б) Санкт-Михаэль в Хильдесхайме
в) Нотр-Дам в Пуатье
г) Сен-Лазар в Отене

62.

германия.наумбург.12-13 вв.

63.

германия.наумбург.маркграф эккехард и
ута

64.

Ута и Эккерхард

65.

66.

Меланхоличный Герман; жизнерадостный тип Реглинды

67.

«Тайная вечеря» в духе средневековых мистерий

68.

Тест 26
Отметьте главные черты, характеризующие
готическую скульптуру:
а) на смену абстрактного начала приходит интерес
к явлением реального мира
б) рельеф преимущественно плоский и
орнаментально-декоративный
в) определяющим видом становится круглая
скульптура
г) усиливается роль светских сюжетов
Ответ: а,в,г

69.

Тест 27.
В какие период готического искусства
Франции происходит наивысший расцвет
скульптуры:
а) втор.пол.12 века- первая треть 13-го;
б) 30-40-е гг. 13 века;
в) 14 век;
г) 15 век.

70.

Шартрский собор католический кафедральный собор.
1145 (основан) / построен 1194—1260 годы

71.

На северном портале. Посещение Марией
Елизаветы.

72.

На южном фасаде можно увидеть с левой стороны ангелов с праведными
душами, а справа - чертей с грешниками.

73.

74.

Королевский портал

75.

Амьен

76.

Амьен. Западный портал.

77.

Франция.С.в Амьене.Христос
Благославляющий.(Прекрасный бог).Фраг.

78.

79.

«Золотая Мадонна» Шартского собора

80.

франция.реймс.1211-1275.

81.

Сцены Благовещения и встречи Марии и
Елизаветы

82.

германия.бамберг.1004-1217.

83.

Собор в Бамберге украшен ст.императора
Генриха 2-го, жены

84.

Магдебург

85.

Притча о десяти девах. Магдебург

86.

Тест 28.
Отметьте черты присущие творчеству Джованни
Пизано:
а) сохраняет старые символы, аллегории, разномасштабность фигур,
византийские иконографические схемы
б) освободил проторенессансную скульптуры от скованности
в) сохраняет готический реализм деталей (точная передача отделки
одежды, украшений)
г) черты современности, страстности, динамики, внес черты
развития реалистических форм, естественность, богатство мимики
Ответ: б, г

87.

Джованни Пизано. Кафедра церкви Сант-Андреа в Пистойе (1297—1301)

88.

Дж. Пизано. Кафедра для церкви Сант-Андреа в Пистойе. Избиение младенцев

89.

Андреа Пизано. Южные двери. Баптистерий. Флоренция. 1330-1338.

90.

Дж.Пизано. Мадонна с мл. Алтарь. Падуя.1305.

91.

Тест 29.
Кто изображен на восточных воротах
флорентийского Баптистерия между
третьим и четвертым ярусом в центре и
играющие роль дверных ручек:
а) Донателло
б) Брунеллески с учеником
в) Гиберти с племянником
г) Микелоццо

92.

93.

94.

95.

96.

Бронзовая статуя «Амур-Атис», скульптор Донателло (1430-е) в Национальном музее
Барджелло, Флоренция

97.

Мраморный рельеф Донателло «Вознесение Марии» для гробницы кардинала Райнальдо Бранкаччи
(1427-1428)

98.

Донателло. Каф. в Прато. 1428-38.

99.

Донателло. Никколо да Уццано. 1430-е.

100.

101.

Предполагаемая «Богородица со смеющимся ребенком» Леонардо да Винчи. 1472

102.

103.

Тест 30.
Какую оценку дал Генрих Вёльфлин теоретик и историк искусства, скульптуре
Микеланджело «Давид»:
а) неуклюжесть
б) все члены, громадные руки и ноги,
несоразмерны
в) великолепно моделированные руки и ноги
г) натурализм
Ответ: а, б, г

104.

Тест 31.
По словам Вазари, эта «Пьета»
предназначалась Микеланджело для
надгробия скульптора….
а) Пьета Ронданини. 1555-1564. Милан. Кастелло Сфорцеско.
б) Пьета. 1499. Собор Святого Петра, Ватикан
в) Пьета с Никодимом. Флорентийский собор, или «Пьета Бандини»
(1547-1555)
г) Пьета Палестрины. 1555. Академия Изящных Искусств во
Флоренции, Италия. В более раннее время её создание
приписывали Микеланджело.
Ответ: в) Пьета с Никодимом. Флорентийский собор, или «Пьета
Бандини» (1547-1555)

105.

а
в
б
г

106.

Микеланджело. Святой Павел. ок. 1501—04 гг. мрамор. Высота 124 см. Сиенский собор, Сиена

107.

Микеланджело. Тондо Питти. ок. 1503—1505. мрамор. Высота 85,5 см. Барджелло, Флоренция, Италия

108.

Тест 32.
Эпоха ….. по-новому ставила
- проблему синтеза искусств
- скульптура этого времени играла большую роль, порою заслоняя
архитектурные формы
- скульптура создавала впечатление декоративной насыщенности,
пышности
- ранний ее период связан с мастерами Позднего Возрождения,
- это эпоха (исторический стиль)
- для сохранения влияния католическая церковь обращается к
искусству
Ответ: барокко

109.

Джамболонья. Геракл и Несс (1599), Флоренция. Галерея

110.

Джанболонья. Похищение сабинянок (1574-1582), Лоджия-деи-Ланци, Флоренция.

111.

Тест 33.
Эти черты:
- в скульптуре проявились все характерные черты барокко
- предельность реалистического изображения и драматическая экспрессия совмещаются с
необъятностью декоративного видения
- передача напряженных духовных и физических сил библейского «Давида» (1623)
- Живописность, совершенство обработки поверхности в группе «Аполлон и Дафна» (16221625)
- органично-целостная композиция «Фонтана Тритона» (1637)
- реалистическая острота характеристики в портретах К. Буонарелли (1630-1635), кардинала
Шипионе (1632)
- «Экстаз св. Терезы» (1645-1652) – шедевр монументальной скульптуры барокко, отличается
экспрессией, психологической проникновенностью, сложнейшими светотеневыми эффектами,
декоративным мастерством, живописностью материалов, нарядностью цветового ансамбля
присущи творческому методу скульптора:
а) Джамболонья
б) Александре Альгарди
в) Лоренцо Бернини
г) Джироламо Лученти

112.

Лоренцо Бернини. Давид. 1623

113.

Лоренцо Бернини. Аполлон и Дафна. 1622-1624

114.

Л. Бернини. Фонтана дель Тритон (1624-1643) травертин, более чем в натуральную величину, Пьяцца
Барберини, Рим.

115.

Лоренцо Бернини. Портрет Констанцы
Буонарелли. Ок. 1635

116.

Лоренцо Бернини. Портрет кардинала
Шипионе Боргезе. После 1632

117.

Лоренцо Бернини. Портрет кардинала
Шипионе Боргезе. После 1632

118.

Александре Альгарди. Фуга д'Аттилы, Базилика
Святого Петра.

119.

Дж. Лученти. Ангел с гвоздями, Понте СантАнджело, Рим.

120.

Бернини. Ангел с терновым венцом (1667-1669) мрамор.

121.

Тест 34.
Следующие черты:
- скульптура отличается ярко выраженным национальным характером
-материалом служило преимущественно дерево
-грандиозные алтари – ретабло, статуи выполнены из дерева
-богатая орнаментика алтарей покрывалась позолотой
-статуи раскрашивались, инкрустация глаз
-высокая степень иллюзорности в трактовке одежды, волос
присущи скульптуре художественных школ 17 века:
а) Италии
б) Франции
в) Испании
г) Англии

122.

Грегорио Фернандес. Оплакивание Христа. 1616. Вальядолид.
Нац.муз.религ.скульптуры

123.

Хуан Мартинес Монтаньес. Святой Игнатий Лойола*.1610. Храм Успения в
Севилье

124.

Тест 35.
Испанского скульптора 17 века называли
«Богом дерева»:
а) Педро де Мена
б) Грегорио Фернандес
в) Хуан Мартинес Монтаньес
г) Андрес дель Окампо
в) Хуан Мартинес Монтаньес

125.

Тест 36.
Дидро подчеркивал, что «с помощью практики
научился изображать натуру, изображать его
правдиво, горячо, сильно» в отношении работ
скульптора:
а) Жан-Батист Пигаль
б) Гийом Кусту
в) Жан-Батист Лемуан
г) Этьен Морис Фальконе
а) Жан-Батист Пигаль

126.

Франсуа Жирардон. Похищение Прозерпины Плутоном*. 16771699. Высота 2.60. Версаль.

127.

Пюже. Милон Кротонский* со львом. 1671-1682. Лувр.

128.

Кусту. «Кони Марли». 1743-1745.

129.

Жан Батист Пигаль Дидро.

130.

Жан Батист Пигаль. Вольтер. 1776. Лувр.

131.

Тест 37.
Кем был выполнен портрет для монумента с
посмертной маски Петра Растрелли
сподвижником Э.М. Фальконе:
а) Фельтеном
б) Ф. Гордеевым
в) М.А. Колло
г) Е. Хайловым
в)

132.

Мари-Анна Колло. Портрет Петра I. 1768—1770 гг. Гипсовый эскиз
головы Медного всадника.

133.

Гудон. Экорше*. 1767. Париж, Школа
изобразительных искусств

134.

Гудон. Статуя Вольтера. 1781. Эрмитаж

135.

Тест 38.
В отношении такого необычного решения
образа Наполеона, скульптор ….. ответил «язык
скульптуры – прежде всего нагота и
драпировки» (назовите скульптора)
а) Шаде
б) Роден
в) Канова
г) Антуан Жан Бари

136.

Канова. Геракл убивает Лихаса . Мрамор. 1815 г.
Галерея современного искусства, Рим.

137.

Антонио Канова. Амур и Психея*. 1787—1793; реплика 1794—1796
Мрамор. Высота 155 см (реплика — 137 см). Лувр, Париж

138.

Канова. Статуя Наполеона. 1811. Бронза. Высота статуи - 345 см. Палаццо Брера , Милан.

139.

Тест 39.
Некоторые исследователи называли его стиль
«линеарным», это в отношении скульптурных
произведений…..
а) Кановы
б) Торвальдсена
в) Рюда
г) Родена

140.

Ганимед, кормящий Зевсова орла*. 1817. Мрамор. 93,3 х 118,3 см. Музей Торвальдсена, Копенгаген

141.

Венера с яблоком. 1813—1816. Мрамор. Высота 160,8 см. Музей Торвальдсена, Копенгаген

142.

Швейцария
Город Люцерн
Скульптор Бертель Торвальдсен,
Лукас Ахорн
Строительство 1818—1821 годы
Материал песчаник

143.

Тест 6. В 1891 году Общество литераторов заказало Родену
памятник …., впоследствии Общество литераторов
отказалось от принятия, памятник был установлен в
Париже только в 1939 году, это памятник
а) Гюго
б) Клода Лоррена
в) Бальзака
г) Густава Малера

144.

145.

Готфрид фон Шадов. Квадрига с богиней Победы на Бранденбургских воротах в Берлине (1789—1794)

146.

Ж.П. Корто. «Триумф 1810 года» по случаю подписания Шёнбруннского мира на Триумфальной арке на
площади Шарля де Голля (Звезды)

147.

Ф. Рюд «Отправление в поход» (также известное как «Марсельеза» на Триумфальной арке на площади
Звезды)

148.

Тест 40. Этот образ «Неаполитанский рыбак с черепахой», 1833, Лувр, относят к одному их
первых жанровых во французской пластике скульптора ….. Ответ: Франсуа Рюд

149.

Тест 41. В своих работах он придерживался
того, что скульптурное произведение «должно
прославлять великие идеи… способствовать
прогрессу человечества», это скульптор …
а)
б)
в) Пьер-Жан Давид д Анже
г) Канова

150.

Пьер-Жан Давид д Анже. Фронтон Пантеона. 1830-1837. Париж

151.

Огюст Прео. Офелия.1843, Марсель, Музей
изящных искусств

152.

Тест 42. В 1891 году Общество литераторов
заказало Родену памятник …., впоследствии
Общество литераторов отказалось от принятия,
памятник был установлен в Париже только в
1939 году, это памятник
а) Гюго
б) Клода Лоррена
в) Бальзака
г) Густава Малера

153.

Роден. Памятник Бальзаку. 1891 (заказ). Установлен в Париже в 1939 году

154.

Роден. «Отпущение грехов». С 1885 до
1917. Музей Родена.

155.

156.

Роден. Любовь убегает. 1889. Зал №14. Из собрания Ивана Морозова

157.

Бурдель. Большая трагическая маска Бетховена. 1901

158.

Майоль. Скованная свобода. 1905-1907

159.

Майоль. «Воздух», бронза, 1938. Музей
Крёллер-Мюллер.

160.

Матисс. Женская фигура со спины

161.

Тест 43. Одна из работ с явным
антифашистским смыслом, «Прометей
удушающий орла», высотой 9 метров, была
представлена на Всемирной выставке 1937
года в Париже, скульптора:
а) Архипенко
б) Цадкина
в) Липшица
г) Арпа

162.

Жак Липшиц. Прометей, удушающий орла. 1943

163.

Тест 44: в ответе укажите автора и название
скульптуры

164.

Архипенко А.П. "Царь Соломон«, 1968, уменьшенная версия создана в 1963г. Кампус университета
Пенсильвании, в Филадельфии

165.

Тест 45. На памятник малой архитектуры Бранкузи
нанес орнаментальный рельеф, разрабатывая тему
……. в условно-схематичной форме:
а) полета
б) музыка
в) поэзии
г) поцелуя

166.

9. г) поцелуя
Бранкузи. "Ворота поцелуя" (1937), Тыргу-Жиу, Румыния

167.

Тест 46. Создание «новой пластической
реальности» близкой к абстрактному
сюрреализму присущи работам
скульптора:
а) Арпа
б) Габо
в) Певзнера
г) Бранкузи

168.

Антон Певзнер. Динамическая проекция на 30°. Бронза. 1950—1951 гг. Каракас, Университетский городок.

169.

Габо. Конструкция в пространстве. Арка № 2. 1958-1963. Бронза, стальная проволока.
Коллекция Нины и Грема Уильямса (Великобритания)

170.

Тест 47.
Джакомо Манцу в 1964 году для базилики
Святого Петра в Риме выполнил шесть
рельефов для бронзовых «…. ….»
Ответ: «Врат смерти»

171.

Манцу. «Врата смерти» для базилики Святого
Петра. 1964

172.

Манцу. Памятник партизанам (1977),
Бергамо

173.

Тест 48.
В работах британских скульпторов 1950-х гг. художественного
течения ……. отмечалось беспокойство и чувство вины
послевоенного периода, в них все напоминало о войне,
присутствовал страх перед распространением ядерного оружия и
последствиями зарождающейся в мире Холодной войны.
Ответ: художественное течение «Геометрия страха»

174.

Тест 49.
Все участники «…. …. ….» создавали в основном абстрактные
произведения, используя промышленные материалы и утиль, куда
входили: Аниш Капур, Тони Крэгг, Барри Флэнаган, Энтони Гормли и
др.
Ответ: «новой британской скульптуры»

175.

Мур. Большой разделенный овал: Бабочка. 1984

176.

Энтони Гормли. Другое место. 1997. Чугун. Высота 1,89 м. Побережье к северу от Ливерпуля,
Англия

177.

Энтони Гормли. Ангел Севера. 1998. Angel of the North. Сталь. Высота 20 м. Гейтсхед, Англия

178.

Т. Крэгг. «Абсолютно всеядный», 1995

179.

Пейдж Бредли «Расширение», США, Нью-Йорк

180.

Тест 50.
В рельефах этой церкви через образ Давида выражена идея
божественного покровительства князю Андрею Боголюбскому:
а) Дмитриевского собора во Владимире, 1194-1197 гг.,
б) Георгиевского собора в Юрьеве-Польском, 1230-1234 гг.,
в) Покрова на Нерли, 1165 г.,
г) Успенского собора, 1158-1161 г.
Ответ: в) Покрова на Нерли, 1165 г.

181.

Рельефы церкви Покрова на Нерли, 1165 г.

182.

Тест 51.
Этот трон украшают 12 барельефов, иллюстрирующих сюжеты
известного памятника древнерусской литературы «Сказания о
князьях Владимирских»:
а) трон Бориса Годунова, подарок персидского шаха Аббаса I
б) трон царя Иоанна IV Грозного, XVI в. Западная Европа,
в) Мономахов трон
г) трон царя Михаила Романова, мастерские Московского Кремля
Ответ: в) Мономахов трон

183.

Москва. Мономахов трон. 1551 год. Дерево, левкас, золотный атлас, резьба,
темпера, позолота, серебрение. Успенский собор Московского Кремля, Москва

184.

185.

Тест 52.
На главной башне Московского Кремля была установлена в
XV в. (1464 г.) белокаменная скульптурная икона:
а) святого Георгия-змееборца
б) святого Николая
в) Христа Пантократора
г) Богоматери Оранты
Ответ: а) святого Георгия-змееборца

186.

Модель-реконструкция первоначальной формы белокаменной скульптуры, иконы св. Георгия-змееборца.
Пластилин, гипс. Реконструкция О.В. Яхонта

187.

Верхний фрагмент скульптурной иконы св. Георгия-змееборца, 15 в., хранящейся в ГТГ.

188.

Тест 53.
Скульптор исполнил маску с живого Петра, затем восковую модель фигуры, назовите скульптора:
Ответ: Бартоломео Карло Растрелли

189.

Тест 54.
Характерной чертой русской скульптуры означенного периода…. являются
огромные достижения в области синтеза скульптуры и архитектуры.
Это связано с ростом национального и патриотического самосознания.
Назовите период:
а) вторая половина 18 века
б) первая треть 19 века
в) середина 19 века
г) конец 19 – начало 20 века
Ответ: б) первая треть 19 века

190.

Тест 55.
Подлинную славу и известность скульптор, художник,
медальер ….. снискал после создания серии медальонов на
темы Отечественной войны 1812 года:
а) П.П. Соколов
б) С.И. Гальберг
в) Б.И. Орловский
г) Ф.П. Толстой

191.

Ф.П. Толстой. Народное ополчение 1812 года. 1816. Медальон.

192.

Тест 56. Назовите автора работ:
а) П.П. Соколов
б) С.И. Гальберг
в) Б.И. Орловский
г) Ф.П. Толстой

193.

Тест 57. Назовите автора работ:
а) Ф.Г. Гордеев
б) М.И. Козловский
в) Э.М. Фальконе
г) И.П. Мартос

194.

Тест 57. Назовите автора работ:
а) И.П. Мартос
б) В.И. Демут-Малиновский
в) С.С. Пименов
г) И.И. Теребенёв

195.

Тест 58. Какому периоду 19 столетия (первой или второй трети) присущи следующие черты
развития скульптуры:
- в скульптуре начинается своеобразная переоценка
ценностей и перестройка иерархии жанров,
сложившейся в предшествовавший период
- роль монументально-декоративной скульптуры становится
второстепенной и подчиненной
- на первый план выдвигается станковая пластика
- развиваются новые средства художественного выражения, скульпторы теперь добиваются не
столько возвышенного обобщения, сколько конкретизации образа
- идет процесс демократизации скульптуры
- расширяется ее тематика
- получает развитие такой вид скульптуры, как малая жанровобытовая пластика
Ответ: второй трети 19 столетия