эмоциональный, понятный всем уровень выразительности демонстрируется посредством визуализации универсальных духовных ценностей в виде

Характерные черты – уничтожение привычных пространственно-временных рамок, взаимопроникновение смыслов и значений пространств и объект

Архитектурный образ, как структура, строится на переосмыслении подсознательно понятных человеку природных и антропоморфных метафор и выр

Такая архитектура – форма-ребус, форма-загадка воспринимается как артефакт, законченная композиция. Зритель сам интерпретирует образ под

выступает как синтез конструктивной определенности и метафоричной формы. (Н. Фостер, Р. Роджерс, М. Гримшоу и др.)

1. ДОМИНАНТЫ – наиболее важные, самые заметные, привлекающие максимальное внимание компоненты среды или объекта. Без доминанты композиция

2. АКЦЕНТЫ – заметно отличаются от основной массы других форм среды каким-либо одним визуальным параметром. Деформация или устранение тех

3. ФОН – основная масса слагаемых среды, образующих «поле» средовой деятельности, на котором хорошо различают визуальные характеристики д

4. ОСИ КОМПОЗИЦИИ – воображаемые силовые линии, показывающие условные направления концентрации визуальных связей между акцентно-доминант

43.81M

Category:

art

Формирование архитектурного образа

1. ФОРМИРОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ОБРАЗА

Сила художественного образа и
заключенной в нем энергии воздействия
во многом определяется
глубоким отражением действительности

2.

жизненный материал
формирования
художественного образа
1. Духовное содержание жизненных процессов, организуемой
архитектурной среды и особенности ее восприятия человеком.
2. Образно-символические особенности места (регион, поселение, город,
природное и архитектурное окружение).
3. Исторические события и герои, мифологические сюжеты,
связанные с архитектурным объектом.
4. Образы архитектуры и культуры (прошлого, настоящего, будущего,
данного типа среды, прототипа и т. д.).
5. Освоение в художественных образах и в формообразовании
объективных материальных факторов, конструкций, климатических особенностей.
6. Перцептивный (по воображению) материал архитектуры.

3.

Изменения художественной культуры в нашу
эпоху выражаются в изменении пафоса
художественных произведений.
Это создает условия для появления новой
чувственно-эмоциональной окрашенности
архитектурных образов
Искусство архитектуры привносит в нашу жизнь
не только зримые формы, но и сообщает ей
определенную осмысленность
Архитектурный образ сегодня из визуального
отражения смыслов и значений превращается в
виртуальную коммуникацию между человеком
и окружающее средой.

4. ДОМ ХУДОЖЕСТВ, АВСТРИЯ

5. ПЕРРЕ, РЕКОНСТРУКЦИЯ МАРИИНСКОГО ТЕАТРА

6. ШТУТТГАРТ, МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА

7.

24-летний студент из
Пекина построил себе
дом из бамбука в
форме яйца.
Дай Хайфей живет в нем
уже почти два месяца
и, по-видимому,
менять жилище на
новое пока на
намерен.

8.

Автор дома работает на местную архитектурную
студию. Одна из ее работ и стала прообразом
для необычного дома. Проникшись идеей
создать здание в форме яйца Дай Хайфей
вместе с братом собрал 6,4 тыс. юаней (958
долларов) на материалы.
Получившееся в итоге сооружение имеет
высоту около 2 м. Снаружи помещение
покрыто мешками с семенами травы, которая
осенью должна взойти и преобразить
внешний вид дома. Конструкция снабжена
колесами, благодаря которым ее можно
перевозить, сообщает CRI.cn..

9.

Ассоциативные
ценности,
символическое
и метафорическое
содержание – все
подлежит личной и
культурной
интерпретации,
которая может со
временем меняться

10.

11.

В современной
архитектуре можно
выделить несколько
направлений подхода
к формированию
образа

12. эмоциональный, понятный всем уровень выразительности демонстрируется посредством визуализации универсальных духовных ценностей в виде

ОБРАЗ,
КАК ФИЛОСОФИЯ
эмоциональный,
понятный всем уровень
выразительности
демонстрируется
посредством
визуализации
универсальных
духовных ценностей в
виде символов,
метафор, фигур.
(Д. Либескинд, Торсен
и.др.)

13.

ОБРАЗ,
КАК ФИЛОСОФИЯ

14.

ОБРАЗ,
КАК ФИЛОСОФИЯ

15.

ОБРАЗ,
КАК ФИЛОСОФИЯ

16. Характерные черты – уничтожение привычных пространственно-временных рамок, взаимопроникновение смыслов и значений пространств и объект

ОБРАЗ,
КАК ПРОЦЕСС
Характерные черты – уничтожение привычных
пространственно-временных рамок,
взаимопроникновение смыслов и значений
пространств и объектов.
Архитектор работает не с образом или формой, а с
процессом его развития и трансформаций. Образная
структура может видоизменяться в зависимости от
параметров и значений, задаваемых автором.
/Franken Architekten, NOX

17. ЦЕНТР ИССКУСТВ, ФРАНЦИЯ. NOX

ОБРАЗ,
КАК ПРОЦЕСС

18.

ОБРАЗ,
КАК ПРОЦЕСС

19.

ОБРАЗ,
КАК ПРОЦЕСС

20. Архитектурный образ, как структура, строится на переосмыслении подсознательно понятных человеку природных и антропоморфных метафор и выр

ОБРАЗ,
КАК СТРУКТУРА
Архитектурный образ, как структура, строится на
переосмыслении подсознательно понятных человеку
природных и антропоморфных метафор и
выражается в абстрактных нелинейных формах,
существующих вне прямоугольной сетки координат.
(группа FOA)

21.

ОБРАЗ,
КАК СТРУКТУРА

22.

ОБРАЗ,
КАК СТРУКТУРА

23.

ОБРАЗ,
КАК СТРУКТУРА
морфогенез
AA Component Membrane, EmTech, Архитектурная Ассоциация

24. Такая архитектура – форма-ребус, форма-загадка воспринимается как артефакт, законченная композиция. Зритель сам интерпретирует образ под

Такая архитектура – форма-ребус,
форма-загадка воспринимается как
артефакт, законченная композиция. Зритель
сам интерпретирует образ подобного рода
сооружений. /Ф. Гери и.др.
ОБРАЗ,
КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ
ИСКУССТВА

25.

ОБРАЗ,
КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ
ИСКУССТВА

26.

ОБРАЗ,
КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ
ИСКУССТВА

27.

ОБРАЗ,
КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ
ИСКУССТВА

28. выступает как синтез конструктивной определенности и метафоричной формы. (Н. Фостер, Р. Роджерс, М. Гримшоу и др.)

ОБРАЗ,
КАК ФОРМА

29.

ОБРАЗ,
КАК ФОРМА

30.

ОБРАЗ,
КАК ФОРМА

31.

ОБРАЗ,
КАК ФОРМА

32.

33.

Материальные формы, обеспечивая
функциональные жизненные процессы, являются
одновременно носителями смысловых значений
Особенности архитектурного сооружения как
организованной информации развиваются в
приемы композиции.
Они проявляются в характере архитектурных
форм, приобретающих особые эстетические
функции.
Основными структурными
элементами композиционного
целого считаются:
- Доминанты;
- Акценты;
- Фон;
- Оси.

34. 1. ДОМИНАНТЫ – наиболее важные, самые заметные, привлекающие максимальное внимание компоненты среды или объекта. Без доминанты композиция

1. ДОМИНАНТЫ –
наиболее важные, самые
заметные, привлекающие
максимальное внимание
компоненты среды или
объекта. Без доминанты
композиция просто
исчезнет.

35.

Условная зона тяготения к
доминирующему объекту

36.

37.

38. 39. 2. АКЦЕНТЫ – заметно отличаются от основной массы других форм среды каким-либо одним визуальным параметром. Деформация или устранение тех

2. АКЦЕНТЫ – заметно
отличаются от основной
массы других форм среды
каким-либо одним
визуальным параметром.
Деформация или
устранение тех или иных
акцентов может
существенно исказить
композицию, но не
уничтожить ее полностью.

40.

Centre Pompidou

41.

42. 43. 3. ФОН – основная масса слагаемых среды, образующих «поле» средовой деятельности, на котором хорошо различают визуальные характеристики д

3. ФОН – основная масса слагаемых
среды, образующих «поле» средовой
деятельности, на котором хорошо
различают визуальные характеристики
доминантно-акцентного ряда.
Именно фоновые элементы формируют
базовый признак средового решения.

44.

45. 46. 4. ОСИ КОМПОЗИЦИИ – воображаемые силовые линии, показывающие условные направления концентрации визуальных связей между акцентно-доминант

4. ОСИ КОМПОЗИЦИИ –
воображаемые силовые линии,
показывающие условные
направления концентрации
визуальных связей между акцентнодоминантными слагаемыми среды.
Различают оси пространственные и
отмеченные цепочкой
материальных тел.
Силовые линии подчеркивают
направления внимания зрителей,
подсказывают ориентацию
движения.