Николай Васильевич Гоголь (1809-1852)

1. Б-33 Николай Васильевич ГОГОЛЬ (1809-1852) автор – преподаватель ГБПОУ «ВТВТ им. адмирала флота Н.Д.Сергеева Белоус М.Л.

Б-33
НИКОЛАЙ
ВАСИЛЬЕВИЧ
ГОГОЛЬ
(1809-1852)
Prezentacii.com
АВТОР – ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ГБПОУ «ВТВТ ИМ. АДМИРАЛА
ФЛОТА Н.Д.СЕРГЕЕВА БЕЛОУС М.Л.

2. Задание курсантам

ЗАДАНИЕ КУРСАНТАМ
1. По материалам 1-й части презентации
составьте в тетради по литературе этапы
жизненного и творческого пути Н.В.Гоголя.
2. По материалам 2-й части презентации (со
слайда №32 и до конца), где размещены
отрывки из повести «Портрет» и аналитический
разбор её, подготовьте устный ответ на вопрос
дифзачёта (Б-3). Очень бы хотелось, чтобы вы
прочитали повесть «Портрет» целиком.

3.

Влияние Гоголя на русскую
литературу было огромно. Не только
все молодые таланты бросились на
указанный им путь, но и некоторые
писатели, уже приобретшие
известность, пошли по этому же пути,
оставивши свой прежний.
В.Г.Белинский
Портрет Н.В.Гоголя.
Художник Ф.А.Моллер. 1843
Он сказал нам, кто мы таковы, чего
недостает нам, к чему должны
стремиться, чего гнушаться и что
любить. И вся его жизнь была
страстною борьбою с невежеством и
грубостью... вся была одушевлена
одною горячею, неизменною целью
— мыслью о служении благу родины.
Н. Г. Чернышевский

4.

Детство
Николай Васильевич
Гоголь родился
20 марта ст. ст. 1809
года в селе
Сорочинцы недалеко
от Полтавы. Детство
будущего писателя
прошло в деревне
Васильевка, в
обстановке
безбедного быта и
родительского
баловства.

5.

Будущий классик русской литературы
происходил из помещичьей семьи среднего
достатка: у Гоголей было около 400 душ
крепостных и свыше 1000 десятин земли.
Предки писателя со стороны отца были
потомственными священниками, однако дед
писателя Афанасий Демьянович оставил
духовное поприще и поступил на службу в
гетманскую канцелярию. Отец, Василий
Афанасьевич, служил при Малороссийском
почтамте. Мать, Марья Ивановна,
происходившая из помещичьей семьи
Косяровских, слыла первой красавицей на
Полтавщине; замуж за Василия
Афанасьевича она вышла четырнадцати лет.
В семье, помимо Николая, было еще пятеро
детей. Детские годы будущий писатель провел
в родном имении Васильевке, наведываясь
вместе с родителями в окрестные места —
Диканьку.

6.

«Нужно сильно потрясти детские чувства, и тогда они
надолго сохранят все прекрасное. Я испытал это на
себе».
Из письма Н.В.Гоголя матери

7.

Вначале Николай учился в Полтавском
уездном училище (1818-1819), потом брал
частные уроки у полтавского учителя
Гавриила Сорочинского, проживая у него
на квартире, а в мае 1821 поступил в
только что основанную Нежинскую
гимназию высших наук. Учился Гоголь
довольно средне, зато отличался в
гимназическом театре — как актер и
декоратор. Больше всего Гоголя занимает
в это время мысль о государственной
службе на поприще юстиции.

8.

Н.В.Гоголь –
гимназист.
Здание гимназии высших наук в Нежине,
где в 1821-1828 гг. учился Н.В.Гоголь.
Портрет
работы
неизв.
художника.
1827
«Еще бывши в школе, чувствовал я
временами расположение к веселости и
надоедал товарищам неуместными
шутками. Но это были временные
припадки; вообще же я был характера
скорей меланхолического и склонного к
размышлению».
Из письма Н.В.Гоголя В.А.Жуковскому
Нежин

9.

Юность. Годы учения. Переезд в Петербург.
Отъезд в Германию.
По окончании гимназии Гоголь в декабре
1828 вместе с одним из своих ближайших
друзей А. С. Данилевским приезжает в
Петербург, где его подстерегает ряд ударов
и разочарований: не удается получить
желаемого места; поэма «Ганц
Кюхельгартен», написанная еще в
гимназическую пору и изданная в 1829
встречает убийственные отклики (Гоголь
тотчас же скупает почти весь тираж книги и
предает его огню); к этому, возможно,
прибавились любовные переживания, о
которых он говорил в письме к матери. Все
это заставляет Гоголя внезапно уехать из
Петербурга в Германию.

10.

Отрицательные рецензии на
поэму «Ганц Кюхельгартен»
побудили Гоголя уничтожить книгу.
«Может быть, мне целый век достанется отжить в Петербурге, по крайней
мере, такую цель начертал я уже издавна. …я пламенел неугасимой
ревностью сделать жизнь свою нужною для блага государства, я кипел
принести хотя малейшую пользу», — писал Гоголь из Нежина своему
дяде П. П. Косяровскому 3 октября 1827 г. перед отъездом за границу.

11. ВОЗВРАЩЕНИЕ В РОССИЮ. Первые произведения.

ВОЗВРАЩЕНИЕ В РОССИЮ. ПЕРВЫЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЯ.
По возвращении в Россию (в
сентябре того же года) Гоголю
наконец удается определиться на
службу — вначале в Департамент
государственного хозяйства и
публичных зданий, а затем в
Департамент уделов. Чиновничья
деятельность не приносит Гоголю
удовлетворения; зато новые его
публикации (повесть «Бисаврюк, или
Вечер накануне Ивана Купала»,
статьи и эссе) обращают на него все
большее внимание. Писатель
завязывает обширные литературные
знакомства, в частности, с В. А.
Жуковским, П. А. Плетневым.

12.

20 мая 1831 года состоялось
знакомство Гоголя с Пушкиным.
Летом 1831 г. они часто встречались
в Царском Селе, где Пушкин
жил на даче.
Н.В.Гоголь, В.А.Жуковский и А.С.Пушкин летом
1831 г. в Царском Селе. Худ. П.Геллер. Конец XIX в.
А.С.Пушкин у Н.В.Гоголя.
Худ. М.П.Клодт. 1887

13.

Глубокий интерес к народной жизни, народному искусству и языку,
зародившийся у Гоголя еще в детстве, не ослабевал и в дальнейшем. В
родной Васильевке Гоголь слушал и записывал народные песни. Он
внимательно изучал фольклорные сборники; в письмах к матери
просил сообщать ему народные поверья и предания.
Образы народной поэзии наряду с реальными впечатлениями жизни
украинского села легли в основу повестей, составивших книгу «Вечера
на хуторе близ Диканьки».

14.

«Вечера на хуторе близ
Диканьки» (1831)
«Сейчас прочел Вечера близ Диканьки. Они изумили
меня. Вот настоящая веселость, искренняя,
непринужденная, без жеманства, без чопорности. А
местами какая поэзия! Какая чувствительность! Все это
так необыкновенно в нашей нынешней литературе…»
А.С.Пушкин

15. Литературная слава.

ЛИТЕРАТУРНАЯ СЛАВА.
После выхода первой прозаической
книги Гоголь — знаменитый
писатель. Летом 1832 его с
воодушевлением встречают в
Москве, где он знакомится с М. П.
Погодиным, С. Т. Аксаковым и его
семейством, М. С. Щепкиным и
другими. Следующая поездка Гоголя
в Москву, столь же успешная,
состоялась летом 1835. К концу
этого года он оставляет поприще
педагогики (с лета 1834 занимал
должность адъюнкт-профессора
всеобщей истории СанктПетербургского университета) и
целиком посвящает себя
литературному труду

16.

1835 год необычаен по творческой
интенсивности и широте гоголевских
замыслов. В этот год выходят
следующие два сборника
прозаических произведений —
«Арабески» и «Миргород»; начата
работа над поэмой «Мертвые души»,
закончена в основном комедия
«Ревизор», написана первая
редакция комедии «Женихи» (будущей
«Женитьбы»). Пушкин отмечал в
своем «Современнике»: «Г-н Гоголь
идет еще вперед. Желаем и надеемся
иметь часто случай говорить о нем в
нашем журнале». Кстати, и в
пушкинском журнале Гоголь активно
публиковался, в частности, как
критик.

17.

«Миргород» (1835)

18.

«Арабески» (1835)
Арабески – арабские письмена или ковровые
узоры, сочетание чего-то разнородного.
Почти одновременно с «Миргородом»
был напечатан сборник «Арабески». В
него вошли статьи Гоголя по вопросам
истории, искусства, литературы и
петербургские повести «Невский
проспект», «Портрет», «Записки
сумасшедшего».
«Невский проспект»
«Портрет»

19.

«Арабески» и «Миргород» носят на
себе все признаки зреющего таланта.
В них меньше этого упоения, этого
лирического разгула, но больше
глубины и верности в изображении
жизни».
В.Г.Белинский
Вместе с Пушкиным Гоголь
прокладывал пути передовой
реалистической русской литературы.
Он принимал деятельное участие в
журнале Пушкина «Современник», где
напечатал повести «Коляска» и
«Нос». А.С.Пушкин подсказал
Н.В.Гоголю сюжеты крупнейших его
произведений – комедии «Ревизор» и
поэмы «Мертвые души».

20.

«Ревизор» (1836)
Н.В.Гоголь
читает
«Ревизора»
перед
артистами
Малого
Театра
«Читал Гоголь так,
как едва ли кто
может читать. Это
было верх
удивительного
совершенства.
М.П.Погодин

21.

«Сегодня, 19 апреля,
на Александринском
театре в первый раз
…, оригинальная
комедия в 5
действиях.
Сочинение
Н.Гоголя… Пьеса
весьма забавна,
только нестерпимое
ругательство на
дворян, чиновников
и купечество…»
Газета «СанктПетербургские
ведомости» за 19 апреля
1836 г.
«Действие, произведенное
ею, было большое и шумное.
Все против меня. Чиновники
пожилые и почтенные кричат,
что для меня нет ничего
святого, когда я дерзнул так
говорить о служащих людях.
Полицейские против меня,
купцы против меня,
литераторы против меня…
Теперь я вижу, что значит
быть комическим писателем.
Малейший призрак истины –
и против тебя восстают, и не
один человек, а целые
сословия».
Н.В.Гоголь

22.

«В «Ревизоре» я решился собрать в одну кучу все дурное в России, какое
я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и в тех
случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за
одним разом посмеяться над всем».
Н.В.Гоголь «Авторская исповедь»

23.

ВЫНУЖДЕННАЯ ЭМИГРАЦИЯ
Восприняв шумную критику
вокруг «Ревизора» как провал
своего произведения, Гоголь
морским путем в июле 1836
года выехал из Петербурга в
Германию.
«Еду за границу, там размыкаю ту
тоску, которую наносят мне ежедневно
мои соотечественники. Писатель
современный, писатель комический,
писатель нравов должен подальше
быть от своей родины. Пророку нет
славы в отчизне».
Из письма Н.В.Гоголя М.С.Щепкину
«Теперь передо мною
Н.В.Гоголь.
Портрет работы К.Мазера.
1840
чужбина, вокруг меня
чужбина, но в сердце моем
Русь… одна только
прекрасная Русь».
Н.В.Гоголь

24.

За границей писатель провёл
в общей сложности более 12
лет, если не считать двух
приездов в Россию — в 183940 и в 1841-42. Он жил в
Германии, Швейцарии,
Франции, Австрии, Чехии, но
дольше всего в Италии,
продолжая работу над
«Мертвыми душами», сюжет
которых (как и «Ревизора»)
был подсказан ему
Пушкиным. Также здесь он
пишет свою пронзительную
повесть «Шинель».

25.

Поэма «Мертвые души».
Первый том (1835-1842)
«…Я принялся за «Мертвых
душ», которых было начал в
Петербурге… Если совершу это
творенье так, как нужно его
совершить, то… какой
огромный, какой оригинальный
сюжет! Какая разнообразная
куча! Вся Русь явится в нем!
Это будет первая моя
порядочная вещь, вещь,
которая вынесет мое имя».
Гоголь – В.А.Жуковскому,
12 ноября 1836 г., Париж

26.

«Мертвые души».
Второй том (1842-1852)
Второй том «Мертвых душ»
создавался в неизмеримо более
трудных условиях, чем первый.
Изменились взгляды писателя на
жизнь, искусство, религию. Разлад
между христианскими идеалами и
жизнью приводит Гоголя к
духовному кризису.
Н.В.Гоголь незадолго до смерти.
Рисунок Э.Дмитриева-Мамонова
Как художник, Гоголь был недоволен
вторым томом, он чувствовал, что в
нем отсутствует художественная
правда. Его терзали мучительные
сомнения. Все это стало причиной
уничтожения рукописи. Первую
редакцию Гоголь сжег в 1845 году,
так как недостаточно ясно показал
пути и дороги к идеалу.

27.

«Шинель» (1842)
«Уже вскоре после своего появления
«Шинель» стала ощущаться как «одно
из глубочайших созданий Гоголя»
(В.Г.Белинский), как открытие новой
темы – темы «маленького человека»,
равнозначное манифесту человеческого
равенства и неотъемлемых прав
личности в любом ее состоянии и
звании».
Ю.В.Манн
Акакий
Акакиевич у
«значительного
лица».
Рисунок
Кукрыниксов.
1951

28. ВОЗВРАЩЕНИЕ НА РОДИНУ. Последние годы жизни.

ВОЗВРАЩЕНИЕ НА РОДИНУ. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ
ЖИЗНИ.
В апреле 1848, после
паломничества в Святую
землю к гробу Господню,
Гоголь окончательно
возвращается на родину.
Многие месяцы он проводит
в Одессе и Малороссии,
наведывается в Петербург, но
большую часть времени
живет в Москве.

29.

Неудовлетворенность взыскательного
художника «положительными» образами
второго тома «Мертвых душ», их
нежизненностью, желание сказать миру свое
«спасительное слово» побудили Гоголя
выступить с публицистической книгой
писем-статей «Выбранные места из
переписки с друзьями» (1847).
Дом на Никитском бульваре в
Москве, где жил последнее время
и умер Н.В.Гоголь
Мучительные переживания,
вызванные неразрешимыми
социальными противоречиями, и
тяжелая болезнь подтачивали
физические силы Гоголя

30. .

К началу 1852 была заново создана
редакция второго тома «Мёртвых душ»,
главы из которого Гоголь читал
ближайшим друзьям — А. О.
Смирновой-Россет, С. П. Шевыреву, М.
П. Погодину, С. Т. Аксакову.
В ночь с 11 на 12 февраля в доме на
Никитском бульваре, где Гоголь жил у
графа А. П. Толстого, в состоянии
глубокого душевного кризиса писатель
сжигает новую редакцию второго тома.
Через несколько дней, утром 21
февраля он умирает.
Похороны писателя состоялись при
огромном стечении народа на
кладбище Свято-Данилова монастыря
(в 1931 останки Гоголя были
перезахоронены на Новодевичьем
кладбище).

31.

Бессмертие
Могила
Н.В.Гоголя на
Новодевичьем
кладбище в
Москве
Мысли мои,
мое имя,
мои труды
будут
принадлежать
России…
Н.В.Гоголь
Памятник Н.В.Гоголю
на Гоголевском бульваре
в Москве.
Скульптор Н.В.Томский

32.

Значение творчества Н.В.Гоголя
«...Гоголь, бесспорно, реалист — у кого найдешь больше
правды в образах? Но он, смеша и смеясь, невидимо
плакал: оттого в его сатиры и улеглась вся бесконечная
Русь своею отрицательною стороною, со своею плотью,
кровью и дыханием».
И.А.Гончаров
«Дорого русскому сердцу имя Гоголя, ...никто лучше его не
понимал всех оттенков русской жизни и русского характера, никто
так поразительно верно не изображал русского общества; лучшие
и современные деятели нашей литературы могут быть названы
последователями Гоголя; на всех их произведениях лежит печать
его влияния, следы которого еще долго, вероятно, останутся в
русской словесности».
Д.И.Писарев
Но нет пощады у судьбы
Тому, чей благородный гений
Стал обличителем толпы,
Ее страстей и заблуждений.
…………………………….
Со всех сторон его клянут,
И, только труп его увидя,
Как много сделал он, поймут,
И как любил он — ненавидя!
Н.А.Некрасов, «В день смерти Гоголя, 21 февраля 1852 г.».

33.

106-я навигаци»
106-я навигация парохода
«Н.В.Гоголь»

34.

35.

Б-3:

36.

Кто заключил в себе
талант, тот чище всех
должен быть душою.
Н.В.Гоголь

37. В.Г.Белинский о повести «Портрет»

В.Г.БЕЛИНСКИЙ О ПОВЕСТИ «ПОРТРЕТ»
«Портрет» есть неудачная
попытка г.Гоголя в
фантастическом роде. …
Вторая её часть решительно
ничего не стоит; в ней не видно
г.Гоголя. Это явная приделка, в
которой работал не ум, а
фантазия не принимала
никакого участия»
В.Г.Белинский
Работа над 1 частью повести

38.

Вопросы к 1-й части, помогающие построить свой ответ на вопрос
билета:
-Что поразило Чарткова в увиденном портрете, почему он решил купить его?
-Каково финансовое положение художника в момент покупки портрета, откуда мы
узнаём это?
-О чём предупреждал Чарткова его друг-профессор?
-Что произошло в комнате после того, как уснул Никита? Что это: сон или явь?
-Какая неожиданность произошла, когда пришедший с хозяином квартальный
стал рассматривать портрет?
-Что думает художник о появившихся неожиданно деньгах? Как мечтает их
использовать?
-Расскажите о действиях и поступках героя после неожиданного богатства. Все ли
их оправдывает автор? А вы?
-Какая внутренняя борьба происходит с художником, когда он работает над
портретом девушки? Что побеждает в нём: гордость таланта или стремление к
славе и деньгам?
-Как переменился Чартков, работая теперь? Как вы считаете, это шаг вперёд или
назад в жизни? Почему?
-Что стало смыслом жизни Андрея Петровича после того, как он понял, что талант
его исчез? Кого он считает виновным в случившемся? Как он начинает бороться и
против кого? Чем закончилась эта борьба?

39.

Это был старик с лицом бронзового цвета, скулистым, чахлым; черты лица,
казалось, были схвачены в минуту судорожного движенья и отзывались не
северною силою. Пламенный полдень был запечатлен в них. Он был
драпирован в широкий азиатский костюм. Необыкновеннее всего были
глаза: они просто глядели, глядели даже из самого портрета. Впечатление
почти то же произвели они и в народе. Женщина, остановившаяся позади его,
вскрикнула: «Глядит, глядит», — и попятилась назад. Какое-то неприятное,
непонятное самому себе чувство почувствовал он и поставил портрет на
землю.

40.

Свечи нет, — сказал Никита.— Как
нет?— Да ведь и вчера еще не было, —
сказал Никита. Художник вспомнил, что
действительно и вчера еще не было
свечи, успокоился и замолчал. Он дал
себя раздеть и надел свой крепко и
сильно заношенный халат.— Да вот еще,
хозяин был, — сказал Никита.— Ну,
приходил за деньгами? знаю, — сказал
художник, махнув рукой.— Да он не
один приходил, — сказал Никита.— С
кем же?— Не знаю, с кем... какой-то
квартальный.— А квартальный
зачем?— Не знаю зачем; говорит, затем,
что за квартиру не плачено.— Ну, что ж
из того выйдет?— Я не знаю, что
выйдет; он говорил: коли не хочет, так
пусть, говорит, съезжает с квартиры;
хотели завтра еще прийти оба.— Пусть
их приходят, — сказал с грустным
равнодушием Чартков. И ненастное
расположение духа овладело им вполне.

41.

Терпи! а на какие деньги я завтра буду обедать? Взаймы ведь никто не даст.
А понеси я продавать все мои картины и рисунки, за них мне за все
двугривенный дадут. Они полезны, конечно, я это чувствую: каждая из них
предпринята недаром, в каждой из них я что-нибудь узнал. Да ведь что
пользы? этюды, попытки — и всё будут этюды, попытки, и конца не будет
им. Да и кто купит, не зная меня по имени? Зачем я мучусь и, как ученик,
копаюсь над азбукой, тогда как мог бы блеснуть ничем не хуже других и
быть таким, как они, с деньгами.

42.

Произнесши это, художник вдруг задрожал и
побледнел: на него глядело, высунувшись изза поставленного холста, чье-то судорожно
искаженное лицо. Два страшные глаза прямо
вперились в него, как бы готовясь сожрать
его; на устах написано было грозное
повеленье молчать. Испуганный, он хотел
вскрикнуть; но вдруг остановился и
засмеялся. Чувство страха отлегло вмиг. Это
был им купленный портрет, о котором он
позабыл вовсе. Сияние месяца, озаривши
комнату, упало и на него и сообщило ему
странную живость. Все лицо почти ожило, и
глаза взглянули на него так, что он наконец
вздрогнул и, попятившись назад, произнес
изумленным голосом: «Глядит, глядит
человеческими глазами!» . Глаза еще
страшнее, еще значительнее вперились в
него и, казалось, не хотели ни на что другое
глядеть, как только на него. Полный
тягостного чувства, он решился встать с
постели, схватил простыню и, приблизясь к
портрету, закутал его всего.

43.

Сиянье месяца усиливало белизну
простыни, и ему казалось, что страшные
глаза стали даже просвечивать сквозь
холстину. Со страхом вперил он
пристальнее глаза, как бы желая
увериться, что это вздор. Но наконец уже в
самом деле... он видит, видит ясно:
простыни уже нет... портрет открыт весь и
глядит мимо всего, что ни есть вокруг,
прямо в него, глядит просто к нему
вовнутрь... У него захолонуло сердце. И
видит: старик пошевелился и вдруг уперся
в рамку обеими руками. Наконец
приподнялся на руках и, высунув обе ноги,
выпрыгнул из рам... Сквозь щелку ширм
видны были уже одни только пустые рамы.
По комнате раздался стук шагов, который
наконец становился ближе и ближе к
ширмам. Сердце стало сильнее колотиться
у бедного художника. С занявшимся от
страха дыханьем он ожидал, что вот-вот
глянет к нему за ширмы старик.

44.

Старик сел почти у самых ног его и вслед за тем что-то вытащил из-под
складок своего широкого платья. Это был мешок. Старик развязал его и,
схвативши за два конца, встряхнул: с глухим звуком упали на пол тяжелые
свертки в виде длинных столбиков; каждый был завернут в синюю бумагу, и
на каждом было выставлено: «1000 червонных». Высунув свои длинные
костистые руки из широких рукавов, старик начал разворачивать свертки.
Золото блеснуло. Тут Чартков заметил один сверток, откатившийся подалее
от других, судорожно схватил его и, полный страха, смотрел, не заметит ли
старик. Но старик собрал все свертки свои, уложил их снова в мешок и, не
взглянувши на него, ушел за ширмы. Полный отчаяния, стиснул он всею
силою в руке своей сверток, вскрикнул — и проснулся.

45.

Послышался треск.
Квартальный пожал,
видно, слишком крепко
раму портрета,
благодаря топорному
устройству полицейских
рук своих; боковые
досточки вломились
вовнутрь, одна упала на
пол, и вместе с нею
упал, тяжело звякнув,
сверток в синей бумаге.
Чарткову бросилась в
глаза надпись: «1000
червонных». Как
безумный бросился он
поднять его, схватил
сверток, сжал его
судорожно в руке,
опустившейся вниз от
тяжести.

46.

Прежде всего зашел к портному, оделся с ног до
головы и, как ребенок, стал обсматривать себя
беспрестанно; накупил духов, помад, нанял, не
торгуясь, первую попавшуюся великолепнейшую
квартиру на Невском проспекте, с зеркалами и
цельными стеклами; объелся без меры конфектов
в кондитерской и зашел к ресторану-французу, о
котором доселе слышал такие же неясные слухи,
как о китайском государстве. Там он обедал
подбоченившись, бросая довольно гордые взгляды
на других и поправляя беспрестанно против
зеркала завитые локоны. Там он выпил бутылку
шампанского, которое тоже доселе было ему
знакомо более по слуху. В душе его возродилось
желанье непреоборимое схватить славу сей
же час за хвост и показать себя свету. Уже
чудились ему крики: «Чартков, Чартков!
видали вы картину Чарткова? Какая быстрая
кисть у Чарткова! Какой сильный талант у
Чарткова!» Он ходил в восторженном
состоянии у себя по комнате, уносился
невесть куда.

47.

Чартков сделался модным живописцем во всех
отношениях. Стал ездить на обеды, сопровождать
дам в галереи и даже на гулянья, щегольски
одеваться и утверждать гласно, что художник
должен принадлежать к обществу, что нужно
поддержать его званье, что художники одеваются
как сапожники, не умеют прилично вести себя,
не соблюдают высшего тона и лишены всякой
образованности. Дома у себя, в мастерской он
завел опрятность и чистоту в высшей степени,
определил двух великолепных лакеев, завел
щегольских учеников, переодевался несколько
раз в день в разные утренние костюмы,
завивался, занялся улучшением разных манер, с
которыми принимать посетителей, занялся
украшением всеми возможными средствами
своей наружности, чтобы произвести ею
приятное впечатление на дам; одним словом,
скоро нельзя было в нем вовсе узнать того
скромного художника, который работал когда-то
незаметно в своей лачужке на Васильевском
острове.

48.

— Нет, я не понимаю, —
говорил он, — напряженья
других сидеть и корпеть за
трудом. Этот человек,
который копается по
нескольку месяцев над
картиною, по мне,
труженик, а не художник. Я
не поверю, чтобы в нем был
талант. Гений творит смело,
быстро. Вот у меня, —
говорил он, обращаясь
обыкновенно к
посетителям, — этот
портрет я написал в два
дня, это в несколько часов,
это в час с небольшим. Нет,
я... я, признаюсь, не
признаю художеством того,
что лепится строчка за
строчкой; это уж ремесло, а
не художество.

49.

Боже, что он увидел! Чистое,
непорочное, прекрасное, как
невеста, стояло пред ним
произведение художника.
Скромно, божественно,
невинно и просто, как гений,
возносилось оно над всем. С
чувством невольного
изумления созерцали знатоки
новую, невиданную кисть.
Видно было, как все
извлеченное из внешнего мира
художник заключил сперва себе
в душу и уже оттуда, из
душевного родника, устремил
его одной согласной,
торжественной песнью. Речь
умерла на устах его, слезы и
рыдания нестройно
вырвались в ответ, и он как
безумный выбежал из залы

50.

С минуту, неподвижный и бесчувственный, стоял он посреди своей
великолепной мастерской. Весь состав, вся жизнь его была
разбужена в одно мгновение, как будто молодость возвратилась к
нему, как будто потухшие искры таланта вспыхнули снова. С очей его
вдруг слетела повязка. Боже! и погубить так безжалостно лучшие
годы своей юности; истребить, погасить искру огня, может быть,
теплившегося в груди, может быть, развившегося бы теперь в
величии и красоте, может быть, также исторгнувшего бы слезы
изумления и благодарности! И погубить все это, погубить без всякой
жалости! Казалось, как будто в эту минуту разом и вдруг ожили в
душе его те напряжения и порывы, которые некогда были ему
знакомы. Он схватил кисть и приблизился к холсту.

51.

Кисть невольно обращалась к
затверженным формам, руки
складывались на один заученный манер,
голова не смела сделать необыкновенного
поворота, даже самые складки платья
отзывались вытверженным и не хотели
повиноваться. «Но точно ли был у меня
талант?— сказал он наконец, — не
обманулся ли я?» И, произнесши эти
слова, он подошел к прежним своим
произведениям, которые работались
когда-то так чисто, так бескорыстно, там,
в бедной лачужке на уединенном
Васильевском острову, вдали людей,
изобилья и всяких прихотей. Он подошел
теперь к ним и стал внимательно
рассматривать их все, и вместе с ними
стала представать в его памяти вся
прежняя бедная жизнь его. «Да, —
проговорил он отчаянно, — у меня был
талант.»

52.

В душе его возродилось самое адское
намерение, какое когда-либо питал
человек, и с бешеною силою
бросился он приводить его в
исполнение. Он начал скупать все
лучшее, что только производило
художество. Купивши картину
дорогою ценою, осторожно
приносил в свою комнату и с
бешенством тигра на нее кидался,
рвал, разрывал ее, изрезывал в
куски и топтал ногами, сопровождая
смехом наслажденья. Бесчисленные
собранные им богатства доставляли
ему все средства удовлетворять
этому адскому желанию. Он
развязал все свои золотые мешки и
раскрыл сундуки. Никогда ни одно
чудовище невежества не истребило
столько прекрасных произведений,
сколько истребил этот свирепый
мститель.

53.

К счастию мира и искусств, такая напряженная и насильственная жизнь не
могла долго продолжаться: размер страстей был слишком неправилен и
колоссален для слабых сил ее. Припадки бешенства и безумия начали
оказываться чаще, и наконец все это обратилось в самую ужасную болезнь.
Жестокая горячка, соединенная с самою быстрою чахоткою, овладела им так
свирепо, что в три дня оставалась от него одна тень только. К этому
присоединились все признаки безнадежного сумасшествия. Иногда
несколько человек не могли удержать его. Ему начали чудиться давно
забытые, живые глаза необыкновенного портрета, и тогда бешенство его
было ужасно. Все люди, окружавшие его постель, казались ему ужасными
портретами.

54.

Наконец жизнь его прервалась в последнем, уже безгласном, порыве
страдания. Труп его был страшен. Ничего тоже не могли найти от огромных
его богатств; но, увидевши изрезанные куски тех высоких произведений
искусства, которых цена превышала миллионы, поняли ужасное их
употребление.

55. Ступени падения Художника Чарткова (Материал для анализа)

СТУПЕНИ ПАДЕНИЯ ХУДОЖНИКА ЧАРТКОВА
(МАТЕРИАЛ ДЛЯ АНАЛИЗА)
«..Прежним художникам уже чересчур много приписано», а
«гений творит смело, быстро».
«Уже стали ему надоедать одни и те же портреты и лица...».
«... кисть его хладела и тупела, и он ... заключился в
однообразные, определенные, давно изношенные
формы...».
«Им овладела ужасная зависть, зависть до бешенства…
Купивши картину,.. разрывал её,.. топтал
ногами, сопровождая смехом наслажденья.»

56.

Вопросы ко 2-й части повести.
-Что мы узнаём о необыкновенном ростовщике из рассказа художника Б.
на аукционе? Какая судьба ждала всех, кто занимал у него деньги?
(юноша-аристократ, красавица.) Как портрет и отношение людей
характеризуют нам ростовщика?
-Что рассказал Б. о своём отце, чем тот отличался от других художников?
-Что почувствовал художник, когда стал работать над портретом
ростовщика? Как эта работа изменила его характер, отношение к людям
и к искусству?
-Как изменился худ. после того как приятель забрал у него портрет? А
принёс ли портрет тому счастье?
-Чем отличалась картина, созданная художником в монастыре, от
портрета ростовщика?
-Какое напутствие даёт художник своему сыну? В чём главная мысль
этих слов и всей повести?
-Почему Гоголь заканчивает свою повесть исчезновением рокового
портрета? Можно ли её назвать фантастической, где в ней фантастика, а
где реальность?

57. Словарная статья

СЛОВАРНАЯ СТАТЬЯ
Ростовщик - человек,
эксплуатирующий
обращающихся к нему
людей, давая деньги в
долг под проценты на
кабальных условиях
Рембрандт. Ростовщик

58. Исследуем описание внешности ростовщика

ИССЛЕДУЕМ ОПИСАНИЕ
ВНЕШНОСТИ РОСТОВЩИКА
«Он ходил в широком азиатском наряде; тёмная краска
лица указывала на южное его происхождение, но какой
именно он был нации… об этом никто не мог сказать.»
•«..Глядит, глядит человеческими глазами!,
• «..смуглое, тощее, запаленое лицо и какой-то
непостижимо- страшный цвет его, большие,
необыкновенного огня глаза, нависшие
густые брови отличали его от .. жителей
столицы»
•«.. Что-то демоническое в глазах..»
Какие детали в описании внешности ростовщика
настораживают читателя?

59.

Почему к ростовщику постоянно
обращались люди за деньгами?
«Этот ростовщик отличался от других ростовщиков уже тем, что
мог снабдить какою угодно суммою всех, начиная от нищей
старухи до расточительного придворного вельможи».
«Он давал деньги охотно…».

60.

Проблема выбора
художниками своего пути к
искусству
Художник
Андрей
Петрович
Чартков
Товарищ
Чарткова
Художник,
написавший
портрет
ростовщика
• Какие искушения и испытания прошёл каждый из
художников, выбирая свою дорогу к истинному
искусству?

61. Товарищ Чарткова (Материал для анализа)

ТОВАРИЩ ЧАРТКОВА
(МАТЕРИАЛ ДЛЯ АНАЛИЗА)
С «ранних лет носил в себе страсть к искусству, с пламенной
душой труженика погрузился в него всей душою, оторвался от
друзей, от родных, от милых привычек ..», «..как отшельник,
погрузился от в труд», «..оставил себе в учители одного
божественного Рафаэля.»
«Чистое, непорочное, прекрасное как невеста стояло перед
ним произведение художника. Скромно, божественно,
невинно и просто как гений возносилось оно над всеми…
Видно было, как все, извлеченное из внешнего мира,
художник заключил сперва себе в душу и уже оттуда, из
душевного родника устремил его одной согласной,
торжественной песнью…»

62. Отец художника Б (Материал для анализа)

ОТЕЦ ХУДОЖНИКА Б
(МАТЕРИАЛ ДЛЯ АНАЛИЗА)
«Он удалился с благословенья настоятеля в пустынь..
Там долго, в продолжение нескольких лет, изнурял своё
тело, подкрепляя его в то же время живительною силой
молитвы».
«Святая высшая сила водила твоей кистью и
благословенье небес почило на труде твоём» – так сказал
настоятель художнику, сумевшему очистить свою душу от
зла

63. Советы отца художника Б.

СОВЕТЫ ОТЦА ХУДОЖНИКА Б.
Какие из советов
отца сыну вы
считаете самыми
важными?
1. «Исследуй, изучай все, что ни
видишь,…умей находить внутреннюю
мысль и… старайся постигнуть высокую
тайну созданья».
2. «..Во сколько раз ангел одной только
чистой невинностью светлой души своей
выше всех несметных сил и гордых
страстей сатаны,- во столько раз выше
всего, что ни есть на свете, высокое
созданье искусства. Все принеси ему в
жертву и возлюби его всей страстью.»
3. «Спасай чистоту души своей
Кто заключил в себе талант,
тот чище всех должен быть
душою».

64. Какова роль в обществе личности, наделённой «драгоценным даром Бога»?

КАКОВА РОЛЬ В ОБЩЕСТВЕ ЛИЧНОСТИ,
НАДЕЛЁННОЙ «ДРАГОЦЕННЫМ ДАРОМ
БОГА»?
«Талант… чище всех
должен быть душою»
(Н.В.Гоголь)
«Гений и злодейство – две
вещи несовместимые»
(А.С.Пушкин)