43.03M
Categories: biographybiography musicmusic

Ференц Лист. Венгерская рапсодия № 5

1.

Ференц Лист
Венгерская рапсодия № 5

2.

• Лист родился 22
октября 1811 года в
поместье венгерских
князей Эстергази.
• Поразительные
музыкальные
способности
проявились у Ференца
очень рано — он рос
вундеркиндом. В
шесть лет на вопрос
старших, кем он хочет
быть, Лист отвечал,
указывая на портрет
Бетховена: «Таким, как
он».

3.

В 1827 отец умирает на его
руках.
«…когда смерть похитила у
меня отца... я ощутил горькое
отвращение к искусству,
каким я его пред собой
увидел: униженным до
степени более или менее
терпимого ремесла,
обреченным служить
источником развлечений
избранного общества. Я
согласился бы скорее быть
чем угодно на свете, только
не музыкантом на
содержании у богатых людей,
покровительствуемым и
оплачиваемым как жонглер
или ученая собака...».

4.

Начался новый
период в творческом
пути Листа — годы
странствий (1835—
1847)
Это пора зрелости
Листа-пианиста: годы
учения окончены, их
сменяют
бесконечные
концертные поездки
по всем странам
Европы, принесшие
ему мировую славу.

5.

Лист приезжал в Россию
трижды — в 1842, 1843 и
1847 годах.
Лист пропагандировал
музыку Глинки, Алябьева и
других русских
композиторов
Нередко слушал Лист и
цыганские хоры,
приводившие его в такое же
восхищение в России, как
цыганские оркестры в
Венгрии. Под этими
впечатлениями родились
фантазии на темы русских и
украинских народных песен.

6.

Но если передовые люди
России встретили Листа
восторженно, то в
придворных сферах он
нередко наталкивался на
скрытую враждебность.
Независимое, полное
внутреннего достоинства
поведение композитора, его
смелые, иронические речи,
сочувствие к порабощенной
царизмом Польше и
свободолюбивой Венгрии
вызывали неудовольствие
Николая I. По словам самого
Листа, именно это явилось
причиной его внезапного
отъезда из России в 1843
году.

7.

Общая характеристика
фортепианного сочинения
• Венгерская рапсодия № 5 в ми миноре,
является пятой в серии из 19 венгерских
рапсодий. Она помечена как Lento, con
duolo( с болью)
• Написанно в 1847 – последняя поездка в
Россию

8.

• Сам композитор дал пьесе
прозвище Героида-элегия авторство самого
композитора.

9.

• Она сильно отличается от других его
венгерских рапсодий, поскольку не следует
структуре вступления - Лассан - фриска, и
ее можно рассматривать как самую
мрачную и меланхоличную из всего
сета. Позже она была аранжирована для
оркестра.

10.

• Мелодии в этой рапсодии взяты из
венгерского танца Юзефа Коссовица под
названием Hősi elégia.

11.

Принципы музыкальной
драматургии
• горделивый, страстный, патетический
характер;
• свободная, импровизационная манера
изложения;
• острый ритм с частыми акцентами,
пунктирами, синкопами, в частности, особые
пунктирные кадансы («со шпорами»);
• использование гемиольных ладов с ув.2, в том
числе – венгерской (цыганской) гаммы.

12.

Музыкально-теоретический анализ
• Рапсодия начинается с мрачной похоронной,
нисходящей темы, которая будет чередоваться
с меланхолическими мажорными эпизодами.

13.

Исполняет: Лев Власенко

14.

15.

Ференц Лист
Фортепианный концерт Es-dur
• на создание главного музыкального
образа Первого концерта, Листа
вдохновил Пятый фортепианный концерт
Бетховена(Es-dur)
• Одночастный по форме
https://www.youtube.com/watch?v=FQqQcWo
TPaU

16.

Общая характеристика
фортепианного сочинения
• В истории фортепианного концерта Лист
открыл новую главу.
• Концерты Листа непрограммны,
одночастны. Имеют определенные
разделы, соответствующие четырем частям
обычного симфонического цикла.

17.

• В основе концертов также лежит принцип
монотематизма; главенствующий образ в
различных освещениях скрепляет все
развитие произведения.

18.

Музыкально-теоретический анализ
• Первая часть начинается с активных,
воинственных звуков фанфары
• . Она оттеняется группой взаимосвязанных
лирических тем — то мечтательных, то
экстатичных.

19.

• Во второй части, преобладает лирическое
начало. Дана импровизационная смена
вариаций, основная тема которых
подвергается изменениям, а под конец
служит материалом для драматичного
диалога фортепиано с оркестром.

20.

• Третья часть — фантастическое скерцо —
образует, по словам Листа, «связующий
контраст» к финалу, где в один узел
стягивается тематизм всего концерта.
English     Русский Rules