Театр XX века. Система Станиславского

1.

Система Станиславского — теория
сценического искусства, метода
актёрской техники.
Выполнила
Дементьева Альбина
3ДДА1
Санкт – Петербург
2017

2. СТАНИСЛА́ВСКИЙ Константин Сергеевич (наст. фам. Алексеев) (1863-1938)

Российский режиссер,
актер, педагог, теоретик
театра, почетный
академик АН СССР,
народный артист СССР
-в
1898 году вместе с
В. И. НемировичемДанченко основал
Московский
Художественный театр.

3.

Впервые утвердил на русской
сцене принципы
режиссерского театра:
единство художественного
замысла;
целостность актерского
ансамбля;
добивался
создания
поэтической атмосферы
спектакля, передачи
«настроения» каждого эпизода
жизненной
достоверности
образов, подлинности
актерского переживания.
СТАНИСЛАВСКИЙ Константин Сергеевич
(портрет работы Н.А. Андреева)

4.

Разработал методологию актерского
творчества, технику органичного
перевоплощения в образ
(«система Станиславского»).
С 1918 возглавлял
Оперную студию
Большого театра
(впоследствии
Оперный театр имени
Станиславского).

5. Система Станиславского

— научно обоснованная теория сценического
искусства, целью которой является достижение
полной психологической достоверности актёрских
работ.
АКТЕРСКАЯ ИГРА
РЕМЕСЛО
ПЕРЕЖИВАНИЕ
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
Готовые штампы
Форма переживания
Подлинные
переживания

6. Основные принципы системы

Правда переживаний
Основной принцип: актёр
должен переживать то, что
происходит с персонажем.
Актёр должен верить в
«правду» того, что он
делает, не должен
изображать что-то, но
должен проживать на
сцене что-то. Если актёр
сможет что-то прожить,
максимально в это поверив,
он сможет максимально
правильно сыграть роль.
Чехов читает «Чайку»
артистам Московского художественнообщедоступного театра, 1898 год

7.

Продумывание
предлагаемых
обстоятельств
Чувства актёра — это его
собственные чувства,
источником которых
является его внутренний
мир. Он многогранен,
поэтому актёр, прежде
всего, исследует себя и
пытается найти нужное
ему переживание в себе,
он обращается к
собственному опыту или
пытается фантазировать,
чтобы найти в себе то,
чего он никогда не
испытывал в реальной
жизни.
Станиславский в роли Гаева

8.

Рождение места и
действий «здесь и
сейчас»
Любая эмоция, любое
действие должно
родиться на сцене.
Актёр, несмотря на то,
что он знает, что он
должен делать как тот
или иной персонаж,
должен дать себе
возможность захотеть
совершить то или иное
действие
Станиславский в роли Вершинина

9.

Работа актёра над
своими собственными
качествами
•Наблюдательность
(замечать интересные
ситуации, «ярких» людей)
•Эмоциональная память
(состояние)
•Внимание
•«Подсознание» — это
система непроизвольной
регуляции)
•Работа над телом
К. С. Станиславский. Фото 1936 г.

10.

Взаимодействие с партнёрами
Актёр работает на сцене вместе с партнёрами. Партнёры
должны друг другу доверять, друг другу помогать и
содействовать.
Один из основных элементов актёрской игры, позволяющих
поддерживать включённость в процесс игры на сцене.

11.

Станиславский искал наиболее понятные и
действенные методы Театрального искусства.
Он пытался выявить всевозможные пути
объединения творчества актера в цельную
систему. И каждый выявленный закон проверял
годами