Культурные изменения с 1917 по 1941 гг

1.

Культурные изменения с
1917 по 1941 гг.
Петербург - Петроград Ленинград.
Выговская Алина, ТИИ-11

2.

Петроград
Начало ХХ века — эпоха перелома во всех сферах жизни России. Это
также время, с одной стороны, кризиса, с другой — обновления культуры,
время духовного ренессанса, русского серебряного века, атмосфера
которого отмечена необыкновенным взлетом духовности и творческой
активности.
Это также последний период в истории Санкт-Петербурга, время
крупных открытий в науке и технике, больших взлетов в области
литературы и искусства. В это время появился первый кинематограф,
граммофон, аэроплан, на улицах трамваи и автомобили.

3.

В 1914 году началась Первая мировая война. Россия в составе военного
блока Антанты вела военные действия против Германии и АвстроВенгрии. На волне антигерманских настроений "немецкое" название
"Санкт-Петербург" было переименовано в "русское"-"Петроград".
Переворот под руководством В. И. Ленина, произошедший в Петрограде 67 ноября 1917 г., привел к смене политического строя России. Следствием
этого события были суровые годы гражданской войны и экономической
разрухи. В 1918 г. столицей новой России становится Москва.

4.

Ленинград
После смерти В.И. Ленина в 1924 г. правительство большевиков увековечивая память о
вожде переименовало город в "Ленинград".
Революция коренным образом ломала жизненные устои общества. Идея построения нового
общества рождала новую идеологию, новую экономику, новый быт. Архитектурным стилем
победившего пролетариата стал конструктивизм. В 20-30-е гг. активно застраивались
пролетарские окраины: районы Автово, Московского проспекта, Малой Охты, Кировского
завода.

5.

Новая власть опиралась на рабочий класс, что сильно отразилось в
культуре того времени. Искусство упрощалось, сводилось к элементарным
формам и прямым смыслам, что было нужно для успешного проведения
агитационной работы среди малограмотных рабочих.
Широчайшее распространение получает искусство плаката. Также
большое внимание уделяется кино.

6.

Советская власть принимала репрессивные меры в борьбе с
инакомыслием. Политические, идейные противники высылались из
страны. В их число вошло около 200 важнейших представителей науки и
культуры. Это явление получило название "Философский пароход".

7.

1920-е
В это время начинает развиваться новая культура и можно сказать, что во
главе ее стояли авангардисты. В 1922 году был создан ЛЕФ - «Левый
фронт искусств», который стремился к созданию социально полезного
искусства.
Ядро ЛЕФа — бывшие футуристы В. В. Маяковский (лидер объединения),
Н. Н. Асеев, О. М. Брик, С. М. Третьяков, Б. А. Кушнер, Б. И. Арватов, Н.
Ф. Чужак.

8.

1920-1930-е годы.

9.

Музыка
Большого размаха достигла концертно-театральная жизнь Ленинграда. В Это время
создавалась новая форма концертов - концерты-митинги (проходили в Актовом зале
Смольного, в Гербовом зале Дворца искусств, Инженерном замке и др.).
В театры пришёл новый слушатель, для которого зачастую перед спектаклями
устраивались лекции. Открылись новые театры: Малый оперный театр ( ставший
творческой лабораторией молодых советских композиторов ), Оперная студия
консерватории, Театр музыкальной комедии.
В 1929 Л.О. Утёсов создал эстрадный оркестр, исполнявший специально для него
созданные И.О. Дунаевским программы. В 1930 образована единая Ленинградская
государственная эстрада. Ведущее положение в музыкальной жизни Ленинграда
занимала филармония, которая объединила многие коллективы; большую
просветительную работу вёл лектор филармонии И.И. Соллертинский.
В В 1932 создан Ленинградский союз композиторов. На сцене появились первые
советские оперы - «Орлиный бунт» Пащенко (1927), «За красный Петроград»
Гладковского и Е.В. Пруссака (1927), «Любовь к трём апельсинам» Прокофьева (1926). В
30-х гг. прошли премьеры опер «Лёд и сталь» Дешевова (1930), «Нос» (1930) и «Леди
Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова», 1934) Шостаковича, «Тихий Дон»
Дзержинского (1935) и др.

10.

Литература
Активную роль в литературной жизни в это время
играл А. В. Луначарский. Здесь жили и творили
Горький, Блок, Маяковский, Есенин. В то же время в
Петрограде начинают занимать значительное место О.
Д. Форш, А. П. Чапыгин, В. В. Шишков, М. М.
Пришвин и др. Заметным литературным явлением
начала 20-х гг. было содружество «Серапионовы
братья», в которое входили В. И. Иванов, В. А.
Каверин, И. Н. Никитин, Н. С. Тихонов, К. А. Федин,
М. М. Зощенко и др. В 20-х гг. в Петрограде —
Ленинграде выступили молодые прозаики и поэты Б.
А. «Лавренев, В. А. Рождественский, М. Л.
Слонимский, Ю. Н. Тынянов и др., переводчик М. Л.
Лозипский, литературные критики И. А. Груздев, И. А.
Оксенов и др. В 1922 г., по возвращении из эмиграции,
поселился в Петрограде А. Н. Толстой (1883—1945).

11.

В этот период в Петрограде выходят периодические издан
ия «Вестник литературы» (1919— 1922),
«Летопись Дома литераторов» (1921—1922), критикобиблиографический журнал «Книга и революция» (1920—
1923). С 1924 г.
в Ленинграде издается большой литературнообщественный журнал «Звезда». Тогда же стал выходить
журнал «Резец» (1924—
1939). Позднее издавались: газета «Литературный Ленинг
рад» (1933— 1937), журнал «Литературная учеба» (1930—
1935; затем в Москве), литературнообщественные журналы «Ленинград» (1930—1932),
«Литературный современник» (1933—1941). В 30е гг. активно выступали частично печатавшиеся и раньше
О. Ф. Берггольц, Л. И. Борисов, Ю. П. Герман, Г. С. Гор,
М. Э. Казаков, Л. В. Канторович, А. А. Прокофьев, Е.
Л. Шварц и многие другие; литературные критики и лите
ратуроведы А. Горелов, А. Л. Дымшнц, Е. С. Добин, В.
П. Друзин, Б. О. Костелянец, Р. Д. Мессер, Т.
Ю. Хмельницк

12.

Наука
В 1925 году Академия наук была переименована в Академию наук
СССР, выведена из числа научных учреждений Накромпроса и
подчинена правительству.
В 1929 году в Академии наук прошли выборы, после которых ее состав
увеличился и больше половины новоизбранных академиков были
москвичами.
В 1934 году постановлением Совнаркома Академия наук была
переведена из Ленинграда в Москву, где находились все наркоматы и
Госплан.

13.

Искусство
Важное место в культурной жизни Ленинграда конца 20-х и начала 30-хх
годов заняли дискуссии об отношении к культурному наследию прошлого
и о том, какой должна быть новая культура. Сторонники левых течений
считали необходимым отказаться от буржуазной культуры, порвать с
прошлым, создать нечто абсолютно новое вне исторических и культурных
традиций.
Одной из главных задач советского искусства, в том числе, и искусства
Ленинграда, стало создание образа положительного героя, активного
преобразователя жизни, беззаветно преданного партии и государству, на
которого должны были равняться все советские люди, особенно молодежь.

14.

К началу 30-х годов художественная культура Ленинграда становилась
все более канонической, в ней утвердилась строгая иерархия жанров и
тем. Она откровенно ориентировалась на «социальный заказ» правящей
элиты. Например, уделяя большое внимание показу событий революции и
гражданской войны, созданию образов вождей, художники, писатели,
кинематографисты зачастую сознательно создавали картины и образы,
имевшие мало общего с реальной действительностью.

15.

Кино
Специфика массовой аудитории начала 30-х
годов (прежде всего низкий уровень
образования и культуры) не только
обусловливала ее интерес к наиболее
понятным и доступным формам культурной
жизни.
Визуальные экранные образы, прочно входили
в сознание людей, воспринимались ими с
большим доверием. Возможности искусства
активно использовались правящей элитой для
создания мифа о счастливой жизни народа,
строящего социализм, для манипулирования
общественным сознанием.

16.

В Ленинграде активную работу вела киностудия
"Ленфильм". В ходе национализации небольшая
киностудия стала продвинутым
кинопроизводством со своей прокатной сетью.
Первое время на ней снимали агитационные
и революционные фильмы, а так же
экранизировали спектакли-пантомимы. Самыми
успешными работами того периода стали комедия
«Чудотворец» и драма «Дворец и крепость»,
которые даже попали в международный прокат.
Драма «Чёртово колесо», полуфантастическая
комедия «Похождения Октябрины»,
экспериментальная трагикомедия «Шинель»
по мотивам гоголевских повестей,
полускандальная новаторская драма «Новый
Вавилон», мелодрама «Третья Мещанская»
в корне отличались от того, что снимали
в то время, тем более по разнарядке. Уже тогда
было понятно, что у ленинградской киностудии
сформировалась своя манера работы, которая
отличалась от московской. Здесь больше
внимания уделялось психологическому состоянию
героев, живописной манере подачи материала,
но главное отличие было в чём-то неуловимом,
чему киноведы безуспешно будут искать
определение…

17.

1930-1940-е
Это время болезненно переживала культура
Ленинграда. Для него были характерны массовые
репрессии, сломанные судьбы и бесконечный страх,
что, безусловно, отразилось в искусстве. Яркий
пример тому поэма А. А. Ахматовой "Реквием".
В эти годы продолжали творить те, чьи
политические взгляды были далеки от
большевистских: Анна Ахматова, Марина Цветаева,
Борис Пастернак, Осип Мандельштам, Михаил
Булгаков. Пьесу последнего, «Дни Турбиных»,
снятую в 1929-м с репертуара МХАТа, спустя 3 года
по личному указанию Иосифа Сталина вернули на
сцену.

18.

Это десятилетие стало периодом
стилистического отката
театрального искусства к
традиции и классике. Всё
большую роль начали играть
Академический, Малый театры.
Последний, например, был
ориентирован на постановку
классических пьес Александра
Островского, Алексея Толстого,
Антона Чехова. В это же время
появились новые постановки
Владимира Маяковского «Клоп» и
«Баня», которые были далеки от
авангарда.

19.

Список литературы:
Культура СССР в 1930-е (diletant.media)