Архитектура Санкт-Петербурга первой половины XVIII ​века

1.

Архитектура СанктПетербурга первой половины
XVIII​века

2.

Старое Адмиралтейство (1711-1720 г.) и Церковь Исаакия Далматского
(1717-1727г.)
Рисунок Христофора Марселиуса 1725 г.

3.

Тот архитектурный облик, который Петербург имел ко дню кончины его основателя, был создан
исключительно иноземными "архитекторами", как их называли в то время. Из русских мастеров не
было тогда никого, кто мог бы оказать какое-либо заметное влияние на стиль города, и судьба
последнего находилась всецело в руках иностранцев. В Петербург приехали сразу и немцы, и
итальянцы, и французы, и голландцы , живя и работая здесь одновременно. Строя одно здание подле
другого четырех различных стилистических типов, а зачастую работая над одной и той же
постройкой, при чем каждый вносил в нее свои индивидуальные особенности. Сплошь и рядом
проекты принадлежали итальянцу, постройку начинал немец, продолжал ее француз, потом вел ее
другой итальянец, а там являлся новый немец, да еще впутывался голландец. Надо к тому же
вспомнить, что совместная жизнь в Петербурге всех этих "архитектовъ" никогда не бывала очень
продолжительной и деятельность многих из них, даже самых энергичных и влиятельных,
продолжалась здесь, за единичными исключениями, только по нескольку лет. Первая
партия иностранных "мастеровых людей" прибыла осенью 1703 года с архитектором
Доменико Трезини во главе. Человеку этому суждено было провести тридцать слишком лет в
Петербурге., работать здесь почти с самого основания города и пережить его основателя. В течение
первых девяти лет, до конца 1712 года, он был единственным петербургским архитектором,
строившим все, - и крепостные сооружения, и церкви, и дворцы, и обывательские дома.

4.

Дворцовая набережная в 1725 году.
Рисунок Христофора Марселиуса

5.

В 1713 году приехал новый "архитектъ", знаменитый строитель Берлинского дворца
- Андриес Шлютер, который был назначен обер-баудиректором. Трезини пришлось отойти
на второй план. Вместе со Шлютером прибыл Шедель, строивший много как в городе, так
и в его окрестностях. В 1714 году Шлютер умер и Петру пришлось искать другого
архитектора, которого он мог бы облечь такими же широкими полномочиями. В этом году
прибыл нанятый царскими агентами в Германии Маттарнови, но Петр сразу понял, что он
не был таким художником, какого он искал. Это был человек с несомненным дарованием,
сумевший кое что сделать для Петербурга, но умерший слишком рано. Около этого
времени в Петербурге появляются еще два немца - Браунштейн, работавший в основном по
загородным резиденциям, и чрезвычайно даровитый Швертфегер, строивший АлександроНевскую Лавру. В начале июня 1716 года произошла встреча Петра с архитектором
французского двора Леблоном. Царю очень понравился зодчий и было решено отправить
его в строившуюся столицу с таким наказом: "Доносителя сего Леблона, примите приятно
и по его контракту удовольствуйте, ибо сей мастер из лучших и
прямою диковинкою есть...". Леблон сначала был занят разработкой генерального штаба
Петербурга, которой не суждено было осуществиться. Далее, он разработал блистательный
проект Стрельнинского дворца. Больше всего архитектору пришлось поработать над
садами Стрельны и Петергофа, а также Летним сада в Петербурге. Нельзя не вспомнить
двух итальянских архитекторов - Киавери и Микетти, людей одаренных, но, к сожалению
пробывших в Петербурге только несколько лет. ​

6.

Генеральный план Петербурга 1717 г.
Жан Батист Александр Леблон

7.

Вместе с Микетти приехал в Петербург в 1718 году и Федор Исаков, отправленный в числе других
пенсионеров Петра Великого для обучения архитектуре. Его товарищи Усов и Еропкин вернулись только
несколько лет спустя. Вместе с Коробовым и Устиновым, побывавшими в Голландии, это были
первые русские архитекторы, обучавшиеся за границей. Когда они приехали в Россию, то здесь успело уже
образоваться несколько русских молодых архитекторов, приписанных мальчиками к различным
Петербургским мастерам, в качестве "архитектурных учеников". Позже их повысили в
"архитектурные гезели", а потом и в "заправские архитекты". Самым видным среди них был Земцов, ученик
сначала Трезини, а затем Микетти, человек даровитый, из которого выработался весьма знающий архитектор,
не уступавший никому из иностранцев. Деятельность этого мастера, как и большого русского архитектора
Еропкина, относится уже скорее к царствованию приемников Петра.

8.

Доменико Андреа Трезини
(1670 – 1734)

9.

Петровские ворота
Петропавловской
крепости (1717-1718)
Первоначально ворота были
сооружены из дерева (1708), а позже
(1710) перестроены в камне и
украшены деревянными отделкой,
сделанной немецким мастером
Конрадом Оснером. Ему принадлежит
и рельеф "Симон Волхв,
низвергаемый Петром апостолом" .
Также, ворота были украшены
достаточно большими скульптурами
апостола Петра с ключами в руках и
фигурами 2 ангелов, сидящих по
двум сторонам от него, что видно на
одной из панорам Зубова А.

10.

Петровские ворота Петропавловской крепости (1717-1718)
Доменико Трезини

11.

Панорама Петербурга 1725 год.
Рисунок Христофора Марцелиуса

12.

-ПОСТРОЙКИ ПЕТРОВСКОГО ВРЕМЕНИ ОТДЕЛЫВАЛИСЬ
ХОДОВЫМИ ФОРМАМИ АРХИТЕКТУРЫ ГОЛЛАНДИИ И ДАНИИ
ТОГО ВРЕМЕНИ - РУСТОВКОЙ УГЛОВ, ПИЛЯСТРАМИ,
ФИЛЕНКАМИ, ОБРАМЛЕНИЕМ ОКОН НАЛИЧНИКАМИ ФОРМАМИ РЕНЕССАНСА В ИХ ПРОСТЕЙШЕМ, НАИБОЛЕЕ
СКРОМНОМ ВИДЕ.
ТАКАЯ АРХИТЕКТУРА СООТВЕТСТВОВАЛА ВКУСАМ ПЕТРА, ЕГО
ДЕЛОВИТОСТИ И ПРАКТИЦИЗМУ.
ЭТО БЫЛО ВРЕМЯ, КОГДА РАСЦВЕТ БАРОККО В ИТАЛИИ БЫЛ
ПОЗАДИ, А ВО ФРАНЦИИ ЗАКОНЧИЛСЯ ПЕРВЫЙ ПЕРИОД
КЛАССИЦИЗМА, И ФАСАДЫ ОСОБНЯКОВ СТАЛИ ОТДЕЛЫВАТЬСЯ
ПРОЩЕ.
В ЕВРОПЕ РАСПРОСТРАНЯЛАСЬ ОДНОТИПНАЯ ОТДЕЛКА
ПЛОСКИМИ ШТУКАТУРНЫМИ ДЕТАЛЯМИ, ИМИТИРУЮЩИМИ
КАМЕННЫЕ ФОРМЫ, ВВЕДЕННЫЕ В ОБИХОД РЕНЕССАНСОМ. ​

13.

Собор во имя первоверховных апостолов Петра и Павла
дата закладки 1703 год
(первоначальный проект церкви 1703-1704 года и современный вид)

14.

Уже при беглом взгляде на собор бросается неизмеримо гигантский размер
колокольни и сравнительно небольшого храма. "Колокольня сочинена прямо
превосходно: отлично задумана вся ее масса и очень смело применены на ее
переднем фасаде массивные волюты, остроумно подчеркнувшие слитность
колокольни с телом церкви. Волюты второго яруса сильно упрощены и обезличены
при реставрации 1770-х годов, когда в третьем ярусе появилась еще одна пара
волют, не существующих ни у Зубова, ни у Марселиуса. Так же удачно сочинен
огромный декоративный щит алтарной стены, с живописными волютами, здесь, в
противоположность колокольным - очень легким и нарядным. После пожара 1756
года, когда в шпиль Петропавловского собора ударила молния и огонь перекинулся
на стропила самой церкви, после чего погибла вся кровля, длился долгосрочный
ремонт. Многие черты собора были упрощены и искажены, однако колокольня
сохранила свою старую форму благодаря сыну фан Болеса, "шпичнаго и
кровельного мастера". Сын знал от отца все тонкости дела и действительно, судя по
гравюрам, сделал шпиц весьма близкий к оригиналу.

15.

Петропавловский собор

16.

Здание Двенадцати коллегий
1714 и 1722-1732 гг.
Первое здание коллегий было мазанковое и построено
Трезини же в 1714 году на Петровской стороне.
Каменная коллегия на Васильевском острове начата в
1722 году, а первое заседание тут состоялось в 1732.
Мазанковая коллегия , насколько можно судить по
гравюре Богданова-Рубана, состояла из шести
соединенных друг с другом и вытянутых в одну линию
зданий, в два этажа, по четыре окна каждое. Над каждой
коллегией была своя крыша, и таким образом, здание
производило впечатление одного длинного корпуса с
зубчатой кровлей. В таком же роде спроектировал
Трезини и здание двенадцати коллегий: та же общая
масса длинного еще более вытянутого здания, те же
самостоятельные кровли, спаянные только у основания.
Чтобы отметить еще яснее это деление, каждая
составная часть двенадцатичленного здания наделена
выступом, увенчанным сверху фонтанчиком, который
украшен волютами и убран раковинами, гирляндами. На
рисунке Махаева каждый из фронтонов коллегий
украшен статуями, кроме двух крайних. Ныне эти
статуи не существуют. Здание в общих чертах
сохранилось без особых изменений, только нижняя
открытая галерея теперь застеклена, да выпрямлена
крыша. И то и другое лишили постройку былой
живописности и еще больше подчеркнули монотонность
самой композиции.

17.

Проспект Государственных коллегий с частию Гостиного двора 1743 год.
Махаев М.И.

18.

Здание двенадцати коллегий и старый Гостиный двор в 18 веке.
Гравюра Аткинсона 1801год

19.

Партикулярная верфь
Первая Невская верфь, Судовой двор для
постройки гражданских судов,
находившаяся на Фонтанке напротив
Летнего сада, на территории
Соляного городка, ограниченной
современными улицей Пестеля,
Соляным переулком и Гангутской улицей.
С самого своего основания
Санкт-Петербург из-за своего положения
в дельте Невы испытывал острую
необходимость в организации речных
переправ. Мостов тогда в Петербурге ещё
не было. Для того, чтобы создать речной
флот и приучить жителей города к
поездкам по воде, Пётр I выпустил указ,
обнародованный 4 (15) июня 1710года, о
том, чтобы перевозные суда, если только
позволяет ветер, ходили непременно под
парусами, а не на вёслах

20.

Здание бывшей
Партикулярной верфи
. Доходы с перевозов дали
возможность Петру создать
Невский флот, и уже в 1716 году
была учреждена Партикулярная
верфь, на которой велено «делать к
дому Его Императорского
Величества и для раздачи, по
указам, всякого чина людям
безденежно и на продажу» разного
рода небольшие парусные и гребные
суда, а также за известную плату
ремонтировать иностранные и
русские коммерческие корабли и
продавать на них разные материалы.

21.

Второй Зимний дворец Петра I 1711 года

22.

Летний дворец Петра I в Летнем саду
(1707 г. - проект) 1710-1712 - застройка

23.

Летний дворец является самым старым каменным строением в СанктПетербурге.
Простое прямоугольное двухэтажное здание с высокой
четырехскатной кровлей здание, стоящее на слиянии Фонтанки и
Невы. По углам крыши - водостоки в виде крылатых драконов,
сделанные из прорезного железа. Цоколь из тесаного камня, лепной
фриз, рустованные углы здания, декоративные наличники окон.
Скромный фасад дворца украшают барельефы. Они были созданы в
1714 г., что специально оговаривалось в указе Петра от 2 мая 1714 г.
Барельефы (всего их 29) выполнены из терракоты и расположены
между окнами первого и второго этажей. Они посвящены
преимущественно мифологическим сюжетам и в аллегорической
форме отражают события царствования Петра I, прославляют победу
России в Северной войне и возвращении России северных морей. В
большинстве барельефов фоном служит море с изображениями
петровских галер. Многие мифологические сюжеты у современником
Петра ассоциировались с конкретными историческими событиями.

24.

Доменико Трезини и Теодор Швертфегер
Проект Александро-Невского монастыря 1720-1723

25.

Про

26.

Жан-Батист Александр Леблон (1679-1719)

27.

Проект Стрельнинского дворца

28.

Проект Стрельнинского дворца (1717)
Дворец, который стоит поныне, был заложен год спустя после смерти
Леблона, по совершено другому проекту. Что касается Леблоновского
проекта дворца, хранящегося в Эрмитаже, то особенно блестяще
архитектор сочинил центральный павильон с приставными
колоннами, римско-дорическими внизу и ионическими вверху.
Дорический антаблемент нижнего ордера продолжается в виде
непрерывного фриза на обоих крыльях. Декорация всего здания очень
благородна и проста и только купол в центре убран скульптурой,
вазами и лепным декором. По плану дворец был расположен буквой
П.В конце обоих крыльев примыкали еще одноэтажные боковые
флигеля с иной разбивкой фасада, но с тем же непрерывно
продолжающимся фризом триглифов.

29.

Петергофский дворец (1716-1717)

30.

Одновременно с разработкой генерального плана и проекта
Стрельнинского дворца, Леблон строил, вернее продолжал строить
или перестраивал - большой Петергофский дворец. Имя первого
дворца не сохранилось, но если принять во внимание его основной
план, то придется остановиться на ком-нибудь из немцев - вероятнее
всего на Браунштейне. Постройка уже значительно продвинулась
вперед ко дню появления здесь Леблона, так как через год он был
отстроен. Леблон во всяком случае смог еще наделить его всеми
чертами своей архитектуры. На Зубовской гравюре дворец изображен
в виде отдельно стоящего на горе двухэтажного здания. Перед
дворцом уже виден в общих чертах тот самый грот с фонтанами и
каскадами, который с некоторыми изменениями сохранился и после
перестройки всего здания Расстрелли-сыном.

31.

Маттарнови Георг Иоганн (1677- 1719)

32.

Вторая церковь Исаакия Далматского
работы Маттарнови

33.

Иоганн Фридрих Браунштейн

34.

Эрмитаж в Петергофе 1721-1725
Иоганн Фридрих Браунштейн

35.

В XVIII веке в среде состоятельных европейцев распространилась мода на
строительство особых павильонов, называвшихся "Эрмитаж" или "место
уединения". Они представляли собой двухэтажные постройки; в нижнем этаже
находились повара и слуги, готовившие и сервировавшие еду, которая на
подъемниках доставлялась на верхний этаж, где собирался приближенный круг
гостей хозяина поместья. В России первый Эрмитаж был создан в Петергофе по
указу Петра I. Он построен на берегу Финского залива в западной части Нижнего
парка. Сама идея его строительства возникла у Петра во время путешествия по
странам Европы, где он впервые увидел подобные строения. Петергофский
приморский павильон послужил прототипом всех русских "эрмитажей",
построенных впоследствии.
Строительство поручили архитектору И. Браунштейну. Работы начались в 1721
году и завершились уже после смерти Петра. Небольшое двухэтажное здание
павильона покоится на массивном подножии-стилобате и окружено глубоким,
широким рвом. Ров наполнялся водой, и в первой половине XVIII века через него
был перекинут разводной мост. Легкость и воздушность фасадам придают
огромные стеклянные окна-двери, благодаря которым дворец кажется
прозрачным.

36.

Марли в Петергофе 1720-1723
Иоганн Фридрих Браунштейн

37.

Дворец расположен у самой границы западной части Нижнего парка. Он стоит на
искусственной перемычке между Секторальным и Большим Марлинским прудами, в
которых с петровских времен разводили рыбу. Дворец "Марли" играет важную роль
в общей планировке Нижнего парка. От восточного берега Марлинского пруда
расходятся три лучевые аллеи – Марлинская, Березовая и Малибанская. Они
пересекают весь парк с запада на восток и соединяют дворец с основными
сооружениями петергофского ансамбля.
Вначале предполагалось, что дворец будет одноэтажным, но, когда здание уже было
подведено под крышу, Петр I распорядился надстроить второй этаж, так как стало
очевидно, что своими пропорциями он не соответствует размерам Большого пруда.
Его внутреннее убранство отличается относительной скромностью, дворец не имеет
традиционного парадного зала. При строительстве "Марли" был использован новый
прием планировки: впервые появилась коридорная система, где к центральной оси
коридора примыкали различные комнаты. Первый этаж занимают Кухня, Буфетная,
большой Передний зал, Дежурная, Спальня и небольшой Чинаровый кабинет,
отличающийся особой красотой отделки. Все его стены облицованы чинаровым
деревом, а в качестве живописных вставок использованы три портрета детей Петра
I: парный Елизаветы и Анны и портреты Петра и Алексея. Лестница с ажурными
перилами ведет на второй этаж, где располагаются Гардеробная, Туалетная,
Гостиная с Малой угловой комнатой, Столовая, Дубовый кабинет и Библиотека.

38.

Готфрид Иоганн Шедель (1680-1752)

39.

Кикины палаты 1714-1720

40.

Александр Васильевич Кикин был в близких отношениях с Петром I. Он сопровождал царя в качестве
денщика в Азовском походе, затем учился в Голландии кораблестроению. В 1708 г. ему было поручено
управление Петербургским Адмиралтейством, а в 1712 г. он получил производство в адмиралтейские
советники. В течение долгого времени судьба богатого и влиятельного вельможи складывались весьма
удачно, так что он даже смог позволить себе строительство роскошного дома, похожего скорее на дворец.
Предполагается, что здание было построено по проекту Доменико Трезини. Но петровский сподвижник
сильно враждовал со светлейшим князем А. Д. Меньшиковым, что, вероятно, и склонило его к поддержке
царевича Алексея: он содействовал его побегу за границу. Закончилось это плачевно: Кикин, недолго
поживший в своем новом доме, был арестован и 17 марта 1718 г. казнен по приказанию Петра I.
Палаты, тогда еще недостроенные, были со всем имуществом Кикина конфискованы в казну. В них
разместилась коллекция редкостей - петровская Кунсткамера, первый в России естественно-исторический
музей. Сюда же перевезли личную библиотеку Петра I, впоследствии послужившую основой для
книжного собрания библиотеки Академии наук. Коллекции Кунсткамеры оставались в палатах Кикина до
1727
г.
Постройка палат началась в 1714 г. (предположительно, А.Шлютером) и велась в два этапа.
Первоначально здание было одноэтажным, на подвалах, с двухэтажной центральной частью. В 1720-х гг.
над боковыми крыльями был надстроен второй этаж. Фасады первого этажа были декорированы
одинарными пилястрами, а второго - парными. На фасаде, обращенном к Неве, окна на боковых
ризалитах обрамлялись сложными фигурными наличниками. В Кикиных палатах нашли свое воплощение
стилевые
основы
«петровского
барокко».

41.

Андреас Шлютер
(1660-1714)

42.

Летний дворец Петра I в Летнем саду.
Шлютер был одним из архитекторов, которые работали над этим
дворцом. Он выполнил деревянные резные панели, резные панно,
живописные плафоны.

43.

Десюдепорт над входом в Летний дворец

44.

Грот в Летнем саду 1714-1725

45.

Библиография
1.
ВИППЕР Б.Р. АРХИТЕКТУРА РУССКОГО БАРОККО. - М.: НАУКА, 1978.
2.
ГОЛЬДШТЕЙН А.Ф. ЗОДЧЕСТВО. - М.: ПРОСВЕЩЕНИЕ, 1979.
3.
ГРАБАРЬ И. ИСТОРИЯ РУССКОГО ИСКУССТВА. ПЕТЕРБУРСКАЯ АРХИТЕКТУРА. ТОМ III. - М.: КНЕБЕЛЬ И.
4.
ЗЯЗЕВА Л.К. ДОМИК ПЕТРА I. ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО МУЗЕЮ. - Л.: ЛЕНИЗДАТ, 1983.
5.
КОРНИЛОВИЧ К.В. НА БЕРЕГАХ НЕВЫ. - М.-Л.: ИСКУССТВО, 1964.
6.
КОЧЕДАМОВ В.И. НАБЕРЕЖНЫЕ НЕВЫ. - Л.-М.: ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО
СТРОИТЕЛЬСТВУ И АРХИТЕКТУРЕ, 1954.
7.
ЛИСАЕВИЧ И. ПЕРВЫЙ АРХИТЕКТОР ПЕТЕРБУРГА. - Л.: ЛЕНИЗДАТ, 1971.
8.
ОВСЯННИКОВ Ю.М. ВЕЛИКИЕ ЗОДЧИЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА. ТРЕЗИНИ. РАСТРЕЛЛИ. РОССИ. - СПБ.:
ИСКУССТВО, 2001.
9.
САШОНКО В.Н. АДМИРАЛТЕЙСТВО. - Л.: ЛЕНИЗДАТ, 1982.
10.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. ТРИ ВЕКА АРХИТЕКТУРЫ. - СПБ.: НОРИНТ, 2002.
11.
РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ БАРОККО. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ИССЛЕДОВАНИЯ. СБОРНИК СТАТЕЙ. - СПБ.:
СЛАВИЯ, 1998.
12.
ВЛАСОВ В.Г. СТИЛИ В ИСКУССТВЕ. ТОМ I. - СПБ.: КОЛЬНА, 1995.
13.
ЮСУПОВ Э.С. СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ. - СПБ.: ФОНД "ЛЕНИНГРАДСКАЯ ГАЛЕРЕЯ", 1994.
14.
ЛЕНИНГРАД-ПЕТЕРБУРГ. ИСТОРИКО-ГЕОГРАФИЧЕСКИЙ АТЛАС. ЧАСТЬ I. - Л.: ИЗДАТЕЛЬСТВО
ЛЕНИНГРАДСКОГО УНИВЕРСИТЕТА, 1957.
15.
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ СЕРИАЛ "КРАСУЙСЯ ГРАД ПЕТРОВ!". СЕРИЯ 1/2. ЗОДЧИЙ ДОМЕНИКО ТРЕЗИНИ.
РЕЖИССЕР: МИХАИЛ ТРОФИМОВ. ПРОИЗВОДСТВО: ГТРК «САНКТ-ПЕТЕРБУРГ». 2011 Г.