Влияние Германской культуры на Российскую архитектуру

1.

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ СРЕДНЯЯ
ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 25 СТАНИЦЫ ДОЛЖАНСКОЙ МУНИЦИПАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
ЕЙСКИЙ РАЙОН
ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ИТОГОВЫЙ ПРОЕКТ
Тема
Влияние культуры Германии на
российскую архитектуру
Выполнил:
Липатов Илья Дмитриевич
ученик 11 класса
Руководитель проекта:
Гуленко Елена Владимировна
учитель истории
ст. Должанская МО Ейский район
2024 г.

2.

Влияние немецких архитекторов
на русскую архитектуру
Влияние №1
Влияние №3
Барокко - стиль, характерный изяществом,
роскошью и декоративностью. Создавались
дворцы, церкви и здания
Внесли вклад в развитие русской деревянной
архитектуры. Новые конструктивные решения,
качество, прочность, декор.
Влияние №2
Развитие градостроительства в России. Принцип
нового планирование городов, гармонично и
функционально используя пространство.
Города стали более современными и удобными
для жизни.
Влияние №4
Оказали влияние на следующее поколение
архитекторов.

3.

НЕМЕЦКИЕ АРХИТЕКТОРЫ В РОССИИ
Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802–
1865)
— русский архитектор немецкого
происхождения, яркий представитель
первого поколения архитекторов-эклектиков,
автор ряда проектов императорских и
великокняжеских резиденций в СанктПетербурге и пригородах
Франческо Бартоломео Растрелли (17001771)
— придворный архитектор итальянского
происхождения Петра I и всех монархов
эпохи дворцовых переворотов. Он
спроектировал и построил Большой дворец в
Петергофе, Зимний и Воронцовский дворцы,
Смольный монастырь в Санкт-Петербурге,
Екатерининский дворец в Царском Селе.
На закате карьеры Растрелли стал генералмайором, кавалером ордена Святой Анны и
академиком архитектуры

4.

Ян(Джон)
Талер
В 20-х годах XVII века некий Ян (или Джон)
Талер строит в Московском Кремле так
называемые «мастерские палаты». Он же
укрепляет своды Успенского собора (1624) и
одновременно возводит Филаретову звонницу,
включенную в комплекс колокольни Ивана
Великого. Талер вместе с выходцем из
Страсбурга палатным мастером Хансом-Якобом
Кристлером участвует в сооружении Теремного
дворца — наиболее яркого продукта немецкого
ренессанса в Кремле. Зачастую эта архитектура
насыщена заимствованиями из европейской
готики, как в случае не сохранившегося
Печатного двора на Никольской ул. («немчин
Христофор»), создавая иллюзию позднего
средневековья в России.

5.

Федор
Федорович
Рихтер
Прибалтийский немец, родом из курляндского
местечка Гольдинген (ныне город Кулдига).
Рихтер многое сделал для охраны российского
архитектурного наследия. В 1851–1856 годы он
выпустил, в качестве возможного пособия для
проектирования в «русском стиле», пять
тетрадей «Памятников древнерусского
зодчества». В Московском дворцовом
архитектурном училище, директором которого
Рихтер был 25 лет, впервые, как пишет
архитектурный критик Евгения Кириченко,
началось «целеустремленное и
систематическое» изучение всеобщей и русской
архитектуры. Рихтер реставрировал стены
кремлей в Москве и Пскове, Ипатьевский
монастырь в Костроме (вместе с Тоном), церковь
Спаса на Бору и Благовещенский собор в
Москве. В 1858–1859 годы он реконструировал
или, вернее, заново отстроил разрушенный дом
бояр Романовых на Варварке.

6.

В Москве Гартман возвел ряд доходных домов;
известность получила также построенная им в
1872 году типография А.И. Мамонтова. В том же
году на Всероссийской политехнической
выставке в Москве Гартман возводит павильон
военного отдела и Народный театр на
Варваринской площади. Особое новаторство
отличало архитектуру Народного театра.
Открытые деревянные конструкции,
соединявшие в себе эстетику и
функциональность, были в таком виде впервые
применены для этого типа здания.
Экспериментальное сооружение Гартмана,
имевшее подчеркнуто «павильонный» характер,
послужило прототипом для целого ряда
аналогичных деревянных театров. Ряд его работ
демонстрировался на Венской всемирной
выставке в 1873 году, для которой им был
выполнен проект входа в русский морской отдел.
В это же время Гартман спроектировал
«Мастерскую» (художников) в Абрамцеве под
Москвой, стилизованную под традиционную
русскую избу. Архитектор Гартман стремился
возродить национальную архитектуру, применяя
в камне орнаменты деревянного древнерусского
зодчества, а также прикладного искусства вплоть
до мотивов с вышивок. Не исключено, что при
этом он воспользовался идеями,
сформулированными в «Принципах облицовки»
(Bekleidungsprinzip) известного немецкого
зодчего и теоретика архитектуры Готфрида
Земпера (1803–1879), исходившего из
принципиальной изначальности орнамента по
отношению к стене.
Виктор
Александрович
Гартман

7.

Андрей
Леонтьевич
Гун
Автором первого в Москве деревянного
особняка (Пороховщикова, 1872) в «русском
стиле» является Генрих (Андрей) Гун (1841 —
после 1920). Бревенчатое здание было во
многом схоже с павильонами Политехнической
выставки, среди которых — Народный театр
архитектора Гартмана, построенный в это же
время. Также по заказу купца Пороховщикова —
активного сторонника фольклорного варианта
русского стиля — Гун вскоре сооружает
концертный зал гостиницы «Славянский базар»,
выстроенной в 1875 году венским архитектором
Августом Вебером (1836–1903). Примечательно,
что второй зал, непосредственно
соседствующий с концертным и расписанный
гербами русских губерний, был, как пишет Лев
Даль, «недурно» оформлен «в немецком вкусе».
Концертный зал Андрея Гуна вместе с
Народным театром Виктора Гартмана положили
начало новой традиции проектирования театров
в русском стиле.

8.

Федор Осипович
Шехтель
К началу XX века Москва стала центром русского
модерна, обогнав и вытеснив при этом
столичный Санкт-Петербург. Распространенный
стереотип, по которому Петербург в течение
двух столетий ассоциировался с Европой и
прогрессом, а Москва с традицией и реакцией
вдруг получил трещину. Решающую роль в
смене этих ролей сыграл Франц-Альберт
(Федор) Шехтель (1859–1926) — выходец из
поволжских немцев и крупнейшая фигура
российской архитектуры конца XIX и начала XX
веков. Потрясает как высокое качество, так и
широкий спектр архитектуры Шехтеля. В его
репертуаре представлены все стилевые
направления того времени и не упущен ни один
из типов строительных сооружений — от
библиотеки, церкви и музея до фабрики,
типографии и торгового дома. В Москве Шехтель
построил и оформил более 20 частных жилых
домов.
По его проектам реализован театр «Парадиз»
(1888, ныне им. Маяковского) и заново отделано
здание Московского Художественного Театра
(1902).

9.

Храм Христа спасителя
Александр Лаврентьевич Витберг
проект храма Христа Спасителя на
Воробьевых горах в Москве. По
замыслу архитектора Александра
Витберга (1787–1855), храм этот,
размерами превосходивший собор
Св. Петра в Риме, должен был
кроме церковного назначения
соединить в себе неизвестные ранее
функции национального музея и
памятника, выразив таким образом
идею общности государства и
христианства, народности и
национальности.
Константин Андреевич Тон
Тон остается одним из продуктивнейших зодчих России. С
момента получения заказа на строительство храма Христа
Спасителя проектирование крупнейших построек в русском
стиле стало его монополией.В конце 1830-х годов Тон составил
так называемые «нормальные», т.е.
типовые проекты церквей на 1 000,
500 и 200 человек и «нормальные»
же чертежи для постройки
крестьянских домов. Несомненно,
здесь сказались идея и опыт КарлаФридриха Шинкеля (1781–1841),
разработавшего типовой проект
церквей для прусских провинций по
указу короля Фридриха-Вильгельма
III, изданного в 1825 году. В
Германии эти
стандартные постройки получили название Normalkirchen,
откуда по всей вероятности и был заимствован российский
термин «нормальных» проектов.

10.

При
ПриАнне
Анне
Иоанновне
Иоанновне
При Елизавете
Петровне
Петр Александрович Гейден
Карл Иванович Бланк
В 1732 году, через год после увольнения Кристофа Конрада,
являвшегося по Грабарю «главным и даже единственным
архитектором в Москве», Гейден поступил на русскую службу. В
течение двух лет он руководил так называемой Гоф-Интендантской
конторой и сменил выехавшего в Киев Готфрида Шеделя при
строительстве Анненгофа в Кремле. Там это богато отделанное
барочное строение простояло впрочем лишь шесть лет; в 1736 году
его разобрали и вновь возвели за пределами Кремля в Лефортово.
Важнейшей же постройкой Гейдена в Москве был новый Монетный
Двор (1732–1740), сооруженный им как продолжение старых
корпусов на главной подъездной оси к Красной площади. В 1781
году Монетный Двор приобрел со стороны Красной площади лепной
классицистический фасад, которым он был обязан Матвею
Казакову, проводившему здесь реставрационные работы. Однако
нередко дворовые фасады увлекательней лицевых. С некоторой
неожиданностью воспринимаются здесь многочисленные
сохранившиеся детали изящной кирпичной кладки, коринфские
колонны и роскошная въездная арка, — в несколько запущенном
внутреннем дворике стилевой перевес, таким образом, все ещё на
стороне позднего ренессанса Петера Гейдена.
В 1764 году главным архитектором
Московского Синода назначается Карл
Бланк (1728–1793) — сын и ученик
петербургского, а затем московского
архитектора Иоганна-Фридриха Бланка
(1708–1745). Из московских работ Бланкастаршего сохранились, к сожалению, лишь
чертежи не существующей более церкви
Никиты Мученика. Игорь Грабарь
отзывается об этом строении, как об одной
из важнейших вех московской
архитектурной истории при переходе от
злополучных послепетровских времен к
эпохе «зрелого Елисаветинского барокко».
В 1760-х годах проектирование крупнейших
сакральных построек Москвы становится
монополией Карла Бланка. Наиболее
примечательные из них — церкви Св.
Екатерины на Ордынке, Кира и Иоанна на
Солянке, Николы в Звонарях (1760–1762).
Последняя строилась по заказу графа И.И.
Воронцова и хорошо сохранилась по сей
день.
Петр
Александрович
Гейден
Карл Иванович Бланк

11.

Зимний дворец(г. СанктПетербург)
Екатерининский дворец
в Царском Селе
(г. Санкт-Петербург)
Франческо Бартоломео
Растрелли

12.

Петровская эпоха
Первый этап их активной деятельности относится ко времени становления северной столицы. Одним из
первых строителей города был саксонский инженер Вильгельм-Адам Кирштенштейн (?-1705), организатор
первоначальной — деревянной — Петропавловской крепости. В начале XVIII столетия в Петербурге
работали приглашенный из Берлина на должность баудиректора (главного архитектора города) Андреас
Шлютер (1660?-1714) — один из самых значительных европейских зодчих эпохи барокко и прусский
уроженец Леонард-Теодор Швертфегер — устроитель Александро-Невского монастыря и яркий
петербургский представитель петровского барокко. По приглашению А. Шлютера в Петербург приехали
Г.И. Маттарнови и И.Ф. Браунштейн.
Первоначальная деревянная Петропавловская крепость
Андреас Шлютер
Александро-Невской монастырь

13.

Строительство арсенала
Прежде чем заложить свою северную метрополию на берегах Невы царь Петр I приложил немало усилий,
чтобы придать старой русской столице «европейский» облик. В 1700 году он пригласил молодого Кристофа
Конрада — архитектора и каменных дел мастера из Дрездена для обучения русских каменщиков
декоративной каменной работе и одновременного строительства московского Арсенала по «немецкому
манеру». Кремлевский Арсенал, или, как тогда говорили, «Цейхгауз» (Zeughaus), должен был в представлении
царя служить как хранилищем оружия, так и музеем воинской славы. Политические катаклизмы затянули
его сооружение на десятилетия. Завершен арсенал был уже под надзором петербуржцев Иоганна-Якоба
Шумахера (1701–1767) и Каспара Москопфа, а после пожара 1737 года вновь восстановлен под
руководством архитектора Матвея Казакова и инженера Карла-Антона Герхарда.
В связи со смещением строительных приоритетов в пользу молодого Санкт-Петербурга трансформацию
западноевропейского барокко в его московский вариант мы наблюдаем лишь по окончании Петровской
эпохи, начиная с 30-х годов XVIII века. Ярким примером могут служить новостройки в Донском монастыре,
прежде всего Западные ворота с надвратной колокольней (1730–1753). Их принято считать продуктом
совместного труда швейцарца Доменико Трезини, немца Готфрида Шеделя и русского Алексея Евлашева.

14.

Андре́й Ива́нович
Штакеншне́йдер
Смольный собор (г. Санкт-Петербург)

15.

Кремлевские часы
Часы-куранты на Спасской башне Московского
Кремля, одни из древнейших действующих
башенных механических часов в мире. Первые
часы установили в XV веке, в дальнейшем они
неоднократно реставрировались и заменялись.
Ежегодно на фоне Спасской башни президент РФ
выступает с поздравительной речью, а звон
колоколов объявляет о наступлении Нового года.
Не все знают, но Часы-куранты сделаны под
влиянием культуры Германии.

16.

Андрей Никифорович Воронихин
Казанский Собор(г. Санкт-Петербург)

17.

Местные сооружения
г. Ейск
с. Воронцовка

18.

Петропавловская крепость
г. Санкт-Петербург

19.

Спасибо за внимание!