Тихий омут «застоя» конец 60-х - начало 90-х

1.

Тихий омут «застоя»
конец 60-х – начало 90-х
«Оттепель» оборвалась в августе 1968, раздавленная гусеницами советских
танков, бороздивших пражские мостовые… Кремлевская кинореакция была
довольно жесткой. На корню душились многие творческие замыслы.
В период застоя критике подвергались практически все фильмы, которые в
наше время являются эталоном советского кинематографа 70-80-х годов.

2.

Тихий омут «застоя»
конец 60-х – начало 90-х
Самый кассовый фильм того времени «Экипаж» критикуется за постельные
сцены, и это при том, что уже давным-давно на советских экранах крутится
французский «Эммануэль». Особенно резкой критике подвергался фильм
«Москва слезам не верит».

3.

Тихий омут «застоя»
конец 60-х – начало 90-х
В период застоя в политике, страха третьей мировой, гонки вооружений,
люди хотели жить, хотели простой, свободной жизни, той, которую давало
им кино.

4.

Перестройка и «лихие» 90-е
Знаменитая «апрельская» революция 1985г. развивалась с «верхов» и
сначала затронула чувства народа, а потом и его умы. Отныне и на долгие
годы, став настоящим зеркалом советского общества и советской культуры,
кинематограф остался придворным шутом уже новой политики.

5.

Перестройка и «лихие» 90-е
Съезд Кинематографистов СССР в 1986 году постановил, что необходимо
улучшать качество фильмов. Было принято решение, что нужно
пропагандировать свободу, демократию и т.д.
И первым фильмом, пропагандирующим все вышеперечисленное, стала
«Маленькая Вера»

6.

Перестройка и «лихие» 90-е
В кино отмывала деньги мафия, слесари переквалифицировались в
режиссеры.
И, к сожалению, советский, а затем и российский зритель, так сказать,
дорвавшись до свободы, глотнув этого мнимого воздуха свободы, поглощал
с двойным энтузиазмом всю «чернуху», и российскую и западную.

7.

Перестройка и «лихие» 90-е
Манифестом нового кино стал фильм Рашида Нугманова «Игла» с Виктором
Цоем в главной роли и «Интердевочка» Валерия Тодоровского.

8.

Перестройка и «лихие» 90-е
Единственными поистине достоянными фильмами этого периода можно
считать «Мусульманина» В. Хотиенко, «Кавказского пленника» С. Бодрова и
оскароносный фильм Н.Михалкова «Утомленные солнцем».

9.

Русское кино XXI века
На стыке времен, когда вся страна ожидала миллениума, когда основные
потрясения после распада СССР уже прошли, когда экономика вышла на
новый уровень и, говоря простым языком, жизнь стала потихонечку
налаживаться, российский кинематограф встал на новые экономические
рельсы.

10.

Русское кино XXI века
На смену мэтрам советского кино приходят их дети, т.н. золотая молодежь,
это и Федор Бондарчук, сын Сергея Бондарчука, это и Филипп Янковский,
сын Олега Янковского, и Егор Кончаловский, семья Михалковых и т.д.
Эта «золотая молодежь», уже в наши дни обращается к историческим
фактам, один как, например Ф. Бондарчук в фильмах «9 рота» и
«Сталинградская битва» или И.Угольников в его «Батальоне», или Глеб
Панфилов с его фильмом «Романовы: венценосная семья».

11.

Русское кино XXI века
Появилась целая плеяда кинематографистов-фестивальщиков, чьи картины
занимали призовые места на различных конкурсах.
К этим кинематографистам можно отнести Сергея Звягинцева, Лидию
Боброву, Алесандра Мурадова, Александра Рогожина.

12.

Русское кино XXI века
Можно сказать, что предпочтения и кинематографистов и зрителей в наше
время складывается в направлении тенденции, которая основана на нищете
тела и богатстве духа.
Это совсем иное течение, нежели «чернуха» 90-х, не предполагавших
«спасения души». Современное кино показывает выход из нищеты
духовной к спасению.

13.

Заключение
Кино, как и любой другой вид искусства, является отражением реальности,
которую видит творец. Но в то же время, кино – это особый вид искусства,
который отражает еще и ожидания зрителя. И в нашей работе мы
постарались показать именно это отражение: кино как отражение истории.
Современное кино стремится показать рост героя, показать, что и в нищем
теле может быть богатая душа, и душа-то и является самым главным, что ее
и нужно воспитывать. Этот морализм очень характерен для всего русского,
этим мы и гордимся.
Ведь не зря было сказано Достоевским, что «красота спасет мир», и речь
шла о красоте именно духовной. Ее-то и старается воспитывать
современное кино c большого экрана, исследуя человеческую душу с
разных сторон и позволяя зрителю выбирать ту, что больше ему
импонирует.

14.

Список литературы
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
Васильев А. Русский Голливуд – М.: СЛОВО, 2010.
Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) — ВКП (б), ВЧК — ОГПУ — НКВД
о культурной политике. 1917-1953. Под ред. А.Н.Яковлева. Cост. А.Н.Артизов, О.В.Наумов. М.:
Международный фонд "Демократия", 1999.
Декрет от 26 января 1918 года. [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Декрет_от_26_января_1918_года
Зак М. Фиьмы в исторической проекции – М: НИИ Киноискусства, 2008.
История отечественного искусства. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.libsid.ru
История российского кинематографа. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.letopis.info
История российского кино. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.kino-teatr.ru
Левандовский А.А. История. История России. 11 клас: учеб для общеобразоват. организация :
базовый уровень – М. : Просвещение, 2014.
Любошиц С.Б. Николай II. [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
http://scepsis.net/library/id_3246.html
Любошиц С.Б. Последние Романовы. [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
http://scepsis.net/library/id_3241.html
Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино: М., 1992 г.
Разлогов К.Э. и др. Первый век нашего кино – М: Локид-Пресс, 2006