Фантастическое и реальное в повести А.С. Пушкина «Пиковая дама»

1. Фантастическое и реальное в повести А. С. Пушкина «Пиковая дама»

Автор: Сорокованова Надежда, обучающаяся10 «В»
Соавтор: Первеева Алена, обучающаяся10 «Б»
МАОУ «Лицей №3 им. А. С. Пушкина»
Руководитель: Зайцева Ирина Алексеевна,
учитель русского и литературы

2.

Содержание:
1.Повесть «Пиковая дама» – одно из самых загадочных
произведений А.С. Пушкина.
2.Определение фантастики в литературе. Элементы
фантастики в повести «Пиковая дама». Их роль в
создании образа Германна.
3.Связь образа главного героя повести с идеей
произведения.

3.

Цель:
познакомиться с научной литературой по
данной теме;
выявить позиции исследователей повести
А. С. Пушкина по этой проблеме;
определить роль фантастики в создании
образа Германна;
сравнить разные точки зрения писателей и
ученых по данной проблеме.

4.

Задачи:
дать определение фантастики в литературе;
найти элементы фантастики в повести
«Пиковая дама» и выявить их роль в
произведении А. С. Пушкина;
раскрыть роль элементов фантастики в
создании образа Германна;
показать связь главного героя повести с
идеей произведения.

5.

Фантастика занимает
скромное, но
существенное место в
творчестве А.С. Пушкина.
Мотивы чудесного поэт
использовал во многих
стихотворных
произведениях – от
«Руслана и Людмилы» до
сказок и «Медного
всадника».

6.

Фантастическое в литературе – рождённые
воображением представления и образы,
опирающиеся на впечатления
действительности, но не имеющие прямых
параллелей среди явлений реального мира.
«Фантастическое в искусстве имеет предел и
правила. Фантастическое должно до того
соприкасаться с реальным, что вы должны
почти поверить ему» (Ф.М. Достоевский).

7.

По мнению Н.М. Романова, существуют две противоположные
точки зрения. Одна отождествляет фантастику А.С. Пушкина в
фантастикой тех писателей, которые признавали двуплановость
мира, присутствие за миром видимых вещей мира невидимого,
полного погибельных сил.
Представители другой точки зрения отрицают фантастику в
повести, объясняя появление графини реалистичными
причинами: Германн сосредоточен на секрете трех карт,
расстроен после похорон, много пил в этот вечер, и ему
привиделась графиня.

8.

9.

Герман – главный образ повести. В
характеристике героя заурядные черты
характера соединены с исключительными.
Он «жил одним жалованием, не позволял
себе малейшей прихоти», не подавал повода
товарищам смеяться на его «излишней
бережливостью», никогда не брал карты в
руки, чтобы не рисковать тем малым
состоянием, которое оставил ему отец. Нет
ничего, что заставило бы его «жертвовать
необходимым в надежде приобрести
излишнее». Он собирается строить свою
жизнь на «расчете, умеренности и
трудолюбии». Но это внешняя сторона его
личности. Он «скрытен и честолюбив»,
наделен «огненным воображением», в нем
кипят «сильные страсти».

10.

«Огненное воображение» Германна подчиняется мысли
любой ценой узнать секрет трех карт и воспользоваться им.
Никакие средства достижения этой цели не пугают его.
Оказывается, этот человек безнравственный (возможность
сделаться любовником восьмидесятилетней старухи
отвергается из-за недостатка времени – «она может умереть
через неделю, – через два дня!..»), способный на жестокий
обман (трех недель хватило ему, на то, чтобы Лизавета
Ивановна поверила в искренность и силу его чувств и
согласилась на ночное свидание).

11.

Фантастика помогает проследить, как ситуация, которой, как
думает Германн, он владеет, выходит из-под его контроля и
лишает его не только выигрыша, но и возможности жить
среди нормальных людей.
Голос совести, свойственный «нравственной природе»
человека, едва возникнув, исчезает. Отсутствие веры и
множество предрассудков ведут Германна в церковь, чтобы он
мог избавиться от «вредного влияния» мертвой графини на его
жизнь.

12.

Единственная пламенная мысль, оставшаяся в мозгу
Германна, сводит его с ума постепенно, а не вдруг, в
последний вечер игры в карты. Слова «тройка, семерка,
туз» невпопад слетают с его губ, их написание изменяется
в подобие цветка, ворот и паука. Он все ставит на карту
еще до игры в «обществе богатых игроков под
председательством Чекалинского», когда думает об
отставке и путешествии в Париж.

13.

14.

«Обдернулся» Германн не тогда, когда ставил «верную» карту, а
значительно раньше, когда пошел против себя и своей скромной
жизненной философии, когда решился достичь «покоя и независимости»
путём обмана, угроз и насилия.

15.

Заключение.
Итак, подводя итоги, мы пришли к следующим
выводам:
во-первых, элементы фантастики,
присутствующие в повести, помогают понять
мысль Пушкина о том, что заигрывание с
потусторонним миром невозможно и
изначально безнравственная ставка на
выигрыш будет бита;

16.

во-вторых, использование фантастики
помогает автору постепенно нагнетать
события, усиливать значение каждой детали в
характеристике героя, готовя нас к
неожиданной и резкой развязке действия;
в-третьих, с помощью фантастики важная
мысль не о воле случая, а о силе Провидения
звучит без назидательности и осуждения.

17.

Список использованной
литературы
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Архангельский А. Герои Пушкина. М., 1999
Бочаров С. Случай или сказка? / Литература. – 2000. - №3.
с. 6-7
Василенко Е. Мир таинственного в повести А.С. Пушкина
«Пиковая дама» / Литература в школе. 1999. - №3. – с. 7881
Гей Н. Проза Пушкина. Поэтика повествования. М; 1989
Лежнев А. Проза Пушкина. Опыт стилевого
исследования. М; 1966
Макогоненко Г. Творчество А.С. Пушкина в 1830-е годы
(1833-1836). Л., 1982
Манн Ю. «Пиковая дама» А.С. Пушкина: «немецкий
элемент» как фактор поэтики / Литература. 2000. - №3. –
с.5
Маранцман В. Изучение повести А.С. Пушкина «Пиковая
дама» / Литература в школе. 2002. - №1. – с. 34-38.

18.

Спасибо за внимание!