Лад

1.

Лад

2.

Мелодия — одно из главных средств
музыкальной выразительности.
Однако, давайте посмотрим, без чего не может
существовать мелодия?
Попробуем взять какой-нибудь любой набор
звуков. Например, такой:

3.

Давайте попробуем «скрестить» эту
« абракадабру» с каким-нибудь ритмом, например
с этим:
Вот, что то у нас получается:
Нечто странное. Правда, уже не совсем
абракадабра. В первых двух тактах есть даже какаято экзотическая красота.
Но чем дальше, тем больше теряется и путается
наша музыкальная мысль.

4.

Что мы сделали с длительностями? Согласовали их с
помощью ритма. А высоту звуков мы как-нибудь
пытались согласовать? То-то же.
Помните басню
Ивана Андреевича Крылова
про Лебедя, Щуку и Рака?
«Когда в товарищах согласья нет,
на лад их дело не пойдёт».

5.

Мы знаем два основных лада —
мажор и минор .
Они могут передавать определённые
настроения. Если в музыке есть настроение,
значит, в ней есть мысли, и эти мысли
находятся в порядке, в согласии.
Теперь нетрудно сообразить, что такое лад.

6.

Лад –
это согласованность звуков
по высоте .
Наверно, с помощью лада можно «исправить» и нашу
мелодию? Ну-ка, попробуем. Она начинается с до.
Попробуем до мажор.
И что же? Получилась вполне грамотная,
«причёсанная» мелодия, но… невыразительная.
Даже предыдущая, «корявая» была интереснее.

7.

Образ —
это то, что выражено в музыке.
Образ! Вот в чём секрет. В этой нашей гладкой
мелодии нет образа. Она ни о чём.
Просто перебор звуков лада в определённом
ритме. Говоря о средствах музыкальной
выразительности, нельзя забывать и о цели.
А цель — это сама музыкальная выразительность.

8.

Клод Дебюсси
1862- 1918
- французский композитор,
представитель
музыкального
импрессионизма.
В фортепианной пьесе
Клода Дебюсси
«Девушка с волосами цвета льна»
мелодия движется по звукам,
захватывающим и мажорное,
и параллельное минорное
трезвучие.
Определить лад здесь
невозможно: мажор и минор всё
время «мерцают». От этого
мелодия становится лёгкой,
воздушной, как бы прозрачной, её
очертания кажутся «размытыми».

9.

Клод Дебюсси. «Девушка с волосами цвета льна».

10.

Иногда композиторы используют необычные
лады, которые усиливают выразительность
музыки. Они не похожи ни на мажор, ни на
минор, их часто используют для создания
сказочных, фантастических образов.
Э. Григ. Танец Анитры
из музыки к пьесе Г. Ибсена «Пер Гюнт».

11.

Э. Григ. Танец Анитры из музыки к пьесе Г. Ибсена «Пер Гюнт».

12.

Какие два средства музыкальной
выразительности вы уже знаете?
• Какие основные лады вы знаете?
• Какую цель преследуют средства
музыкальной выразительности?

13.

Fine