Архитектура Древнего Египта

1.

Архитектура Древнего Египта

2.

Ведущей в искусстве Египта всегда была архитектура. Все остальные виды
искусства подчинялись ей, образуя великолепное гармоничное единство.
Египет чрезвычайно богат камнем различных пород. Камень в строительном
деле очень рано заменил собой дерево, а ремесло обработки камня стало самым
технически совершенным. Из камня египтяне делали орудия и оружие, камнем
пользовались для строительства зданий, царских гробниц и храмов.
Египтом правил фараон – сын бога во плоти. Однако как согласовать
невиданное могущество, огромную власть – и смерть, которая все это
уничтожает? Рождается вероучение, согласно которому жизнь продолжается в
загробном мире. Сын бога Солнца не может умереть. Место его захоронения –
гробница – превращается в дом вечности.
Нил делил Египет на две части. Страна мертвых находилась на западном его
берегу, там, где каждый день умирало солнце, чтобы к утру возродиться вновь.
Западный берег Нила – безжалостная пустыня, там за множество тысячелетий
образовался грандиозный некрополь – город мертвых.
До наших дней дошли архитектурные сооружения египтян. Грандиозность,
монументальность, колоссальность зданий выражает идею несокрушимой
царской власти, охраняемой богами.
Таким образом, архитектура Древнего Египта – символ вечности, выражение
идеи величия и вечного существования фараона в загробной жизни.

3.

Архитектура Древнего Царства
По преданию, первый фараон I династии Менес объединил Верхний и Нижний
Египет и основал на правом берегу Нила город Мемфис. В эпоху Древнего Царства
Мемфис стал главным религиозным и художественным центром страны. Древнее
Царство – это эпоха создания письменности, религиозных и светских законов,
основных принципов художественного творчества. Это время можно считать
подлинно золотым веком египетского искусства.

4.

1. Мастаба
Мастаба (в переводе с арабского –
«скамья») – это первые гробницы
царей и вельмож Древнего Египта.
Они состояли из подземной и
наземной части. Снаружи мы видим
прямоугольное в плане сооружение с
наклонными стенами.
Захоронение находилось глубоко
под землей, а в самом сооружении
было помещение с изображением
двери, ведущей в загробный мир.
Мастаба и схема ее устройства.

5.

2. Ступенчатые пирамиды
Пирамида фараона Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп.

6.

Пирамида фараона Джосера (28 век
до нашей эры) – первый гигантский
архитектурный памятник Древнего
Египта. Она находится в Саккаре, на
южной окраине Мемфиса, является
центром погребального ансамбля.
Территорию в 150 00 кв.м зодчий
Имхотеп обнес каменной
стеной
высотой 10 метров, в которой после
окончания работ не было ни одного
входа. Имевшиеся при строительстве 14
ворот были тщательно замурованы.
Внутри стояли дворцы, святилища, а
посередине возвышалась пирамида из
шести ступеней общей высотой 60 м.
Под основанием пирамиды на глубине
28 м. находилась погребальная камера
фараона.
В конструкции пирамиды Джосера,
которую обычно называют «матерью
египетских пирамид», отражены три
основных
принципа
подобных
сооружений – гигантские размеры,
форма
пирамиды,
использование
камня как строительного материала.
Погребальный ансамбль фараона Джосера в Саккара.
Зодчий Имхотеп.

7.

Пирамида и заупокойный храм фараона Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп.

8.

3. Великие пирамиды
Пирамиды Хеопса, Хефрена и Миккерина в Гизе.

9.

На
западном
берегу
Нила
возвышаются грандиозные пирамиды
фараонов IV династии: Хуфу (греки
называли его Хеопсом), Хафра (греч.
Хефрен), Менкаура (греч. Микерин).
Пирамиды были когда-то облицованы
гладкими отполированными плитами
белого известняка. Основание пирамид
имеет форму квадрата, а гладкие грани
образуют равнобедренные треугольники.
Величайшая из них
- пирамида
Хеопса – достигает высоты 147 м. Ее
создатель – племянник фараона Хемиун.
Пирамида со стороной основания 233
метра сложена из блоков золотистого
известняка весом от двух с половиной до
тридцати тонн. Они удерживаются на
месте силой собственной тяжести.
Пирамиды Хеопса, Хефрена и Миккерина в Гизе.

10.

На северной стороне пирамиды Хеопса неприметный вход ведет в тесный, а затем более
просторный коридор. Пройдя по ним, можно попасть в маленькую, тщательно скрытую в глубине
пирамиды погребальную камеру с гранитным, давно опустошенным саркофагом фараона. По
вентиляционной системе в камеру поступал сухой воздух пустыни, который способствовал
сохранению мумии фараона.
Внутреннее устройство пирамиды Хеопса:
1- вход;
2 – восходящий коридор;
3 – нисходящий коридор;
4 – большая галерея;
5 – погребальная камера царя;
6 – погребальная камера царицы;
7 – подземная камера.
5
4
2
6
7
3
1

11.

Пирамиды в Гизе, как и в Саккаре, составляли центр огромного погребального ансамбля –
с поминальными храмами фараона и маленькими пирамидами царских родственников и
приближенных, которые и после смерти правителя должны были находиться рядом с ним.
1
2
3
6
5
4
7
12
8
9
13
10
11
Реконструкция комплекса в Гизе.
1 – пирамида фараона Хеопса, 2 – пирамида Хефрена, 3 – пирамида Микерина; 4,5,6 – верхние
храмы пирамид; 7,8,9 – дорога процессий; 10,11,12 – нижние храмы пирамид; 13 – Большой сфинкс.

12.

В архитектурный ансамбль входит знаменитый лежащий Большой Сфинкс длиной 57 и высотой 20
метров. Это вырубленное из скалы изображение льва с человеческим лицом, возможно, фараона
Хефрена. Оно непроницаемо и строго, глаза его обращены на восток.
Большой Сфинкс в Гизе.

13.

Необъяснима даже в наше время та невероятная точность, с которой каменные блоки
обрабатывались и ставились один на другой. Зазоры между ними не превышают полмиллиметра.
Все сведения, факты, цифры, домыслы отступают на второй план при непосредственной встрече
с пирамидами. Один из спутников Наполеона французский ученый Франсуа Жомар записал:
«…когда вы подойдете к подошве великой пирамиды, вас охватывает глубокое и сильное
волнение, чувство потрясения и подавленности, вызываемые величием и простотой форм,
контрастом между человеком и колоссальным творением рук его; глаз не может его охватить,
мысль с трудом может объять его…»
Реконструкция комплекса в Гизе.

14.

Архитектура Нового Царства

15.

Самым знаменитым городом Нового царства стали Фивы. Прекрасный город
раскинулся по обоим берегам Нила и состоял из двух частей. Город живых
располагался там, где вставало солнце, то есть на востоке. Здесь были дворцы,
сады, водоемы, богатые дома знати и бедные хижины ремесленников.
А западный берег Нила был предназначен для царства мертвых, ибо оттуда
наступала безжалостная пустыня, и, по преданию, бог Солнца спускался в
подземный мир. Ныне здесь господствуют безлюдье, зной и тишина.
Фивы на тысячу лет старше знаменитого Нового Вавилона, о великолепии
которого реально судить уже невозможно. Развалины фиванской архитектуры, с
ее исполинскими статуями, прекрасными рельефами и росписями, и сейчас
захватывают своей необыкновенной красотой. И до сих пор с правого берега Нила
каждый вечер в течение тысячелетий можно увидеть феерическое зрелище
пламенеющего красками заката: бог солнца Ра уходит в царство мертвых.

16.

4. Заупокойные храмы
Величайшими сооружениями эпохи Нового царства стали храмы, или «дома» богов. Один из
них – заупокойный храм царицы Хатшепсут, посвященный богине Хатор, в Дейр эль-Бахри в
Фивах, на западном берегу Нила. Культ Хатор, дочери бога Ра, богини любви, музыки и танца,
глубоко почитался египтянами.
Храм построил архитектор Сенмут, царский фаворит, наделенный огромной государственной
властью. Храм стоит у подножия круто обрывающихся скал Ливийского плоскогорья, которые не
только служат небывалым фоном для архитектуры, но и сливаются с ней в неповторимое целое.
Храм расположен на трех террасах, соединенных пандусами и обрамленных столбами и
колоннами. Чтобы посетить храм, нужно было пройти по аллее сфинксов, тянущейся от
берега Нила, и подняться по террасам к святилищу, вырубленному в толще скал.
Храм царицы Хатшепсут в Дейр эль-Бахри.

17.

Женщина-фараон Хатшепсут была личностью незаурядной. Захватив власть у пасынка,
будущего Тутмоса III, она во время своего царствования не столько воевала, сколько сооружала
новые и восстанавливала старые храмы. С ее именем связана также далекая морская экспедиция в
страну Пунт.
Прославлению царицы Хатшепсут служили ее многочисленные изваяния. Хрупкая,
миниатюрная женщина с характерным очертанием узкого лица, высоким лбом и широко
расставленными, удлиненными краской глазами всегда изображалась в мужском облике: с
накладной бородкой. Такова была традиция изображения фараонов. Хатшепсут, желая утвердить
свою власть над подданными, не привыкшими видеть женщину на троне, следовала давно
сложившимся правилам.
Статуи царицы Хатшепсут в облике Осириса в колоннаде храма в Дейр эль-Бахри.

18.

5. Храмовые комплексы
Храмовый комплекс в Луксоре. Архитектор Аменхотеп Младший
Наиболее совершенным воплощением культового ансамбля стали знаменитые фиванские храмы
Ипет Рес и Ипет Сут, посвященные богу Солнца – Амону. Сегодня они известны как храмы
Луксора и Карнака.
Храмы Нового Царства похожи на лес, где можно затеряться, потому что в них царствуют
колонны. Их строили многие века многие поколения. Они занимали большие площади и отличались
монументальностью.
Аллея сфинксов вела ко входу в храм. Сам вход был узок. По обе стороны от него возвышались
обелиски и колоссы, на высоких мачтах развевались флаги. Вход в виде пилонов вел в открытый
перистильный двор, окруженный колоннами и статуями. Через узкий второй вход попадали в
гипостильный зал, а затем в темное потаенное святилище.

19.

Храмовый комплекс в Карнаке. Архитектор Инени.

20.

Гипостильный (от греч. «хипостилос» - «поддерживаемый колоннами») зал Карнакского
ансамбля, в котором более ста тридцати колонн образуют шестнадцать рядов, принадлежит к
шедеврам мирового зодчества.

21.

7
6
5
5
2
4
1
3
Реконструкция храмового комплекса в Карнаке.
1 – аллея сфинксов; 2 – обелиски; 3 – колоссы; 4 – входная группа в виде пилонов;
5 – перистильный двор; 6 – гипостильный зал; 7 – святилище.

22.

Аллея сфинксов и пилоны храма Амона в Луксоре

23.

Гипостильный зал комплекса в Карнаке (поперечный разрез)
Храм освещался с помощью окон между двумя ярусами крыши гипостильного зала. Ярче всего
освещался центральный проход между колоннами. Свет струился мощными потоками, освещая
самые высокие колонны в виде раскрытых цветов лотоса, где п легенде, родился бог солнца. Чуть
дальше, в полумраке стояли колонны в форме закрытых бутонов, а «дремучий лес» создавали
колонны в виде стеблей тростника.
Пол олицетворял землю. Потолок темно-синего цвета был украшен золотыми звездами и
парящими коршунами. Стены расписаны изображениями экзотических растений и животных.

24.

Колонны гипостильного зала в Карнаке в виде раскрытых цветов (слева) и бутонов лотоса (справа)

25.

Колонны храма в Луксоре в виде связок тростника

26.

Египетский храм в разрезе
За перистильным и гипостильным залами в Карнаке находилось маленькое темное святилище,
куда разрешалось входить только фараону и жрецам. Лишь во время весеннего праздника Амона
его статую, установленную на золотой ладье, торжественно выносили из святилища для
совершения ритуального плавания по Нилу до храма в Луксоре.

27.

Чтобы вернуть божество на место, процессия жрецов с фараоном во главе, торжественно
двигалась обратно в Карнак по трехкилометровой аллее сфинксов. Перед храмом в Карнаке
сохранилась часть аллеи из сорока каменных сфинксов – совершенно одинаковых, с телом льва и
головой барана (священного животного бога Амона), расположенных на равном расстоянии.
Аллея сфинксов в Карнаке

28.

6. Храм-дворец
Храм Рамзеса II в Фивах (Рамессеум). Зодчий Пенра.
Самый выдающийся фараон XIX династии - Рамзес II. Наступило время самых пышных
славословий в честь фараона, новой династии и даже в честь царской колесницы. Заупокойный
храм Рамзеса II, известный как Рамессеум, украшали колонны и огромные статуи фараона в
облике Осириса. Особенностью Рамессеума было соединение в одном комплексе храма, дворца,
жилых помещений, складов и конюшен.

29.

7. Скальные храмы
Большой скальный храм Рамзеса II в Абу-Симбеле
Фасад Большого храма в Абу-Симбеле, посвященного Амону-Ра, украшают высеченные из той же скалы
четыре двадцатиметровые статуи Рамсеса II, сидящего на троне в традиционной застывшей позе с лежащими на
коленях руками. Из-за огромного размера их называют колоссами. У ног каждой статуи стоят фигуры царицы
Нефертари – они кажутся совсем небольшими, но на самом деле достигают высоты человеческого роста.
Весь ансамбль подчинен идее власти и силы – его грандиозные размеры, суровые колоссы на фасаде,
дерзко соседствующие с изображениями Амона-Ра, подчеркивают божественное происхождение фараона и
несокрушимость его власти.
Сам Большой храм установили таким образом, чтобы обращенные на восток каменные колоссы с ликом
фараона первые встречали лучи восходящего солнца. Два раза в год, 22 февраля и 21 октября (по другой версии в
день рождения фараона), можно было наблюдать, как первый луч солнца проникал через входной портал и
последовательно освещал статуи Амона-Ра и фараона Рамсеса II.

30.

Малый скальный храм Рамзеса II в Абу-Симбеле (храм царицы Нефертари)
Малый храм Рамзеса II, более простой и меньшего масштаба, украшен на фасаде стоящими в
глубоких скальных нишах статуями Рамсеса II и царицы Нефертари в облике богини Хатор,
которой храм посвящался.
Строительство Асуанской плотины в 60-х годах XX века, которое грозило памятнику
затоплением, вызвало огромную тревогу во всем мире. В соответствии с проектом ЮНЕСКО
скальные храмы, разобранные на блоки, были перенесены на безопасную высоту.

31.

Величественная, монументальная архитектура Древнего Египта производит
неизгладимое впечатление. Огромных масштабов сооружения даже в руинах
донесли до наших дней мощь, божественную силу и власть хозяев страны –
фараонов. С высоты своих колоссальных статуй они до сих пор бесстрастно
глядят в вечность, провозглашая вечную жизнь.