Раннее Возрождение

Томмазо ди сер Джованни
ди Симони Кассаи (Гвиди)
по прозвищу МАЗАЧЧО
1401 -1428
Итальянский художник XV столетия,
один из крупнейших представителей
флорентийской школы живописи,
реформатор эпохи Раннего
Возрождения (Кватроченто). Один из
ярчайших и самобытнейших
художников того времени.
Томмазо получил прозвище Мазаччо
("неряшливый" или "неуклюжий")
из-за того, что когда он писал, то
полностью погружался в процесс, не
замечая ничего вокруг, даже краски
на своей одежде.
Автопортрет Мазаччо, фрагмент фрески «Святой Пётр на кафедре»

5.

Мазаччо. Троица. 1426–1428
Флоренция, Санта-Мария-Новелла

6.

Реконструкция перспективной коробки авторства
Ф. Брунеллески
Визуальный эффект этой
фрески состоит в том, что
все фигуры словно
вписаны в реальную
нишу здания. Множество
архитектурных деталей
выполнено с идеальной
точностью. Учитывая то,
что метод написания
фрески требовал
быстрой, точной работы,
художник обладал
чрезвычайно высокой
работоспособностью и
высочайшим качеством
живописи.

7.

8.

Флоренция
Санта Мария дель Кармине
Капелла Бранкаччи Фрески Мазолино да
Паникале и Мазаччо. 1422 – 1427 гг.
Над росписью капеллы Мазаччо работал
вместе со своим приятелем Мазолино,
им поступил заказ примерно в 1422 году.
Эти фрески совершили настоящую
революцию в искусстве того времени и
определили направление его развития
на несколько веков. Фрески описывают
первородных грех и житие апостола
Петра. Из фресок сохранились
двенадцать, из которых шесть написаны
рукой Мазаччо. После его смерти над
фресками работал Ф. Липпи.

9.

10.

Мазаччо. Чудо со статиром. Сюжет
Живописец изобразил сцену из Библии. Она повествует о путешествиях Христа с двенадцатью апостолами по городам
Древнего Рима. На их пути был город Капернаум, прежде чем в него войти, было необходимо заплатить налог, равный
одной статире (античная монета). По Библейскому преданию, апостол Петр поймал рыбу, выпотрошил, и в ее брюхе
нашел одну монету, которая и была уплачена в качестве залога.

11.

Мазаччо. Чудо со статиром

12.

На одной фреске запечатлены как
одновременно происходящие
три последовательных события.
Левый край картины отсылает
нас к тому моменту, когда по
указанию Иисуса Христа святой
Петр отправляется ловить рыбу с
монеткой в животе, потому что
Христа и его спутников не
пропускают в храм Иерусалима
— вход (подать) стоит статир
(античная монета).
В центре — главный эпизод
евангельского текста — Христос
беседует со служителем храма,
требующего у него уплату подати.
Справа же — уже момент
непосредственной передачи
монеты. По притче, святой Петр
действительно нашел в первой
же рыбе искомый статир, как и
сказал Христос.
Цвета в этой фреске много, он яркий и насыщенный, с
преобладанием оттенков красного. Тем не менее, ощущения
вульгарной пестроты и излишней интенсивности цвета нет. Красные
тона уравновешиваются бежево-серыми горами на заднем плане, а
также сероватым камнем архитектурного фрагмента. Этот
практически нейтральный фон уравновешивает буйство красок на
картине.

13.

Сравните эти произведения
Фра Анджелико.
Благовещение.
1426-1430.
Музей Прадо,
Мадрид.
Мазаччо. Изгнание из Рая.
1426-1427. Капелла
Бранкаччи в церкви
Санта-Мария-дельКармине, Флоренция.

14.

Сравните эти произведения
Мазаччо. Изгнание из Рая. 1426-1427.
Капелла Бранкаччи в церкви СантаМария-дель-Кармине, Флоренция.
Фра Анджелико.
«Благовещение». 1426-1430.
Музей Прадо, Мадрид.
Адам и Ева Мазаччо
испытывают очень
сильные эмоции.
Это настоящая
драма, которая
заставляет нас
сопереживать.

Раннее Возрождение

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.