Рельеф. Практические занятия по скульптуре

1.

автор: Е.М.Кулико

2.

ПЕРВОЕ ЗАНЯТИЕ
Понятие рельефа
Виды рельефа
Особенности выполнения рельефа
Выполнение копии с классического обра
- Рисунок копии
- Определение максимальных точек и реб
- Перевод рисунка на доску
- Набор объема

3.

СКУЛЬПТУРА
КРУГЛ
АЯ
Диана Версальская с
ланью (Артемида),
Римская копия с
греческого оригинала,
созданного Леохаром в 330
г. до н.э.
Мрамор, высота 200 см.
РЕЛЬ
ЕФ
Девушка, играющая
на флейте,
деталь «Трона
Людовизи»,
ок.470-460 гг. до н.э.
Мрамор, высота 84
см.

4.

РЕЛЬЕФА ВИДЫ РЕЛЬЕФА РЕЛЬЕФ ВИДЫ
ГОРЕЛЬЕ
Ф
БАРЕЛЬЕ
Ф
Жермен Пилон.
Оплакивание Христа.
Бронза Франция, 16 в.,
маньеризм
Кристоф Даниэл
Шенк. Кающийся
Святой Петр.
Дерево. Германия,
17 в., барокко

5.

РЕЛЬЕФ ВИДЫ
Контррельеф
Койланаглиф
инталии
Сквозной рельеф
Бог Тот в
сопровождении
божества Седжем.
Рельеф на воротах
заупокойного храма
Рамсеса II
в Абидосе, 13 в. до н.э.

6.

РЕЛЬЕФА ВИДЫ РЕЛЬЕФА РЕЛЬЕФ ОПРЕД
БАРЕЛЬЕФ
фр. bas-relief «низкий рельеф»
выпуклое изображение выступает над
плоскостью фона не более чем на
половину объёма
ГОРЕЛЬЕФ
фр. haut-relief «высокий рельеф»
выпуклое изображение выступает
над плоскостью фона более чем
на половину объёма
КОНТРРЕЛЬЕФ
от лат. contra «против» + «рельеф»
углублённый от фона «негатив» барельефа

7.

Медальерное искусство

8.

Рельеф как часть архитектуры…
… и как принцип её выразительности

9.

С
ВЫПОЛНЕНИЕ
КОПИИ РЕЛЬЕФА
КЛАССИЧЕСКОГО ОБРАЗЦА

10.

Выбор образца

11.

12.

13.

14.

15.

16.

Перенесение рисунка на бумагу (можно распечатать)

17.

18.

19.

20.

21.

22.

Подготовка материалов и инструментов

23.

24.

Выбор доски

25.

Режем доску (пенокартон) под рельеф формата А4

26.

Зачищаем торцы

27.

Вопрос: как быстро перевести рисунок на доску?

28.

ВАРИАНТ
Сведение рисунка на доску с помощью копировальной бумаги

29.

30.

31.

Набор объема без плинта

32.

нет
бумаги
этой…
Подготовка плинта: быстрый вариант – низкий плинт

33.

34.

35.

36.

37.

Разглаживаем поверхность сильным нажатием и растягиванием - подушечками пальцев

38.

39.

Ровняем торцы

40.

Используем линейку или дощечку для выравнивания

41.

Движения плавные, под острым углом к доске, круговые

42.

Анализ рисунка

43.

Определяем:

44.

перекалываем рисунок
Приглаживаем лист к плинту

45.

46.

Обводим контуры четко

47.

48.

Всегда сравниваем работу с оригинальным фото

49.

Набираем объем от менее выступающего к большему

50.

Маленькими кусочками

51.

Маленькими кусочками, растягиваем

52.

Последовательно перекрываем одну плоскость другой

53.

Проверяем взаимоположение плоскостей

54.

55.

Отдельные детали (пальцы рук и ног) формируем сразу

56.

Наращиваем объем от плинта к выступающему ребру формы

57.

Анализируем сложную форму, представляя её в совокупности простых форм

58.

Используем закругленный кончик стека для сглаживания поверхности формы

59.

К первому занятию:
Рисунок
разобран
Рисунок
переведен
на доску
Началась работа
с объемом

60.

ВТОРОЕ ЗАНЯТИЕ
Подготовка рабочего места
Распространенные ошибки
Техника набора объема
Выполнение складок

61.

На рабочем месте: доска с рельефом, рисунок, фото копии, пластилин, стеки

62.

Расположите доску под углом – так удобнее работать и лучше видно объем

63.

Ко второму занятию вы выполнили
анализ рисунка, перевели рисунок на
доску и начали набирать объем
рельефа

64.

Типичной первой ошибкой является
-выполнение складок
без проработки внутренней,
скрываемой под тканью формы

65.

В результате такого подхода мы видим,
что части формы (в данном случае –
голень мужской ноги) сдавлены
складками ткани
Избавляемся от таких пережимов

66.

Набираем каждую часть фигуры целиком,
мысленно рассекая ее сетью взаимноперпендикулярных плоскостей

67.

Сглаживаем края плоскостей,
которые будут скрыты под тканью

68.

По набранному объему выполняем рисунок, соответственно оригиналу

69.

Складки формируем тонкими
полосками пластилина
(жгутиками)

70.

Прорабатываем рельеф складок
стеком

71.

Придавливаем жгуты стеком и приминаем подушечками пальцев

72.

Шаг за шагом, добавляя и разглаживая жгутики, формируем складки драпировки

73.

Задний план выкладываем мелкими кусочками пластилина,
сводя объем к нулю, т.е. к плоскости плинта

74.

Раскрываем в объеме все части рельефа

75.

Ко второму занятию:
Набран объем фигуры
и начата работа с драпировками.
Некоторые формы проработаны
более детально.
Все части рельефа раскрыты
(показана их высота)

76.

77.

ТРЕТЬЕ ЗАНЯТИЕ
Деталировка формы и драпиро
(общие пропорции, голова)

78.

план действий
РАБОЧЕЕ МЕСТО: на столе необходимые инструменты и материалы,
доска с рельефом положена под наклоном к плоскости стола, освещение сверху слева
(справа, если работаете левой рукой)
ВЕДЕМ РАБОТУ СВЕРХУ ВНИЗ, СЛЕВА НАПРАВО, не давя на
набранный объем.
РАБОТАЕМ С ДЕТАЛЯМИ ФИГУРЫ: формируем подробнее череп (лоб,
бровные дуги, виски, затылок, скулы, линия нижней челюсти), выводя постепенно
детали лица; обращаем внимание на шею (ключично-сосцевидный отросток, яремная
ямка), плечевой пояс (ключицы, лопатки), грудную клетку (грудина, ребра); разбираем
верхние конечности (плечи, локти, запястья)…
РАБОТАЕМ С ДЕТАЛЯМИ ДРАПИРОВКИ: сформировав часть тела,
накладываем объем драпировки, постепенно складку за складкой. Используйте для
выявления мелких деталей острие зубочистки.
СМОТРИМ НА РАБОТУ В ЦЕЛОМ: проверяем силуэт, максимальные
высоты и глубины рельефа – каждый раз отрываемся от частного, контролируя общий
вид работы. Задаем себе вопросы – набраны ли все максимальные точки рельефа? нет
ли провалов в форме, ям? соответствует ли положение фигуры и ее отдельных частей
образцу
(наклон головы, поворот шеи, движение рук, постановка ног, положение плеч и таза)?

79.

80.

81.

82.

83.

84.

85.

К третьему занятию:
Завершена работа над формой
головы, лицом,
плечами и драпировками
их окружающими

86.

87.

ЧЕТВЕРТОЕ ЗАНЯТИЕ
Деталировка формы и драпиро
(кисти рук, атрибуты - книга)

88.

89.

90.

91.

92.

93.

94.

95.

96.

97.

К четвертому занятию:
Завершена работа над формой
рук и драпировками
их окружающими. Сделаны
атрибуты фигуры (книга).
Все части фигуры выполнены
полностью. Некоторые детали
драпировки и атрибутики
нуждаются в доработке.
РАБОТА ВЫСТАВЛЯЕТСЯ
НА ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР