Филиппо Брунеллески

1.

Архитектор и скульптор эпохи Возрождения
Южно-Сахалинск, 2017

2.

Филиппо Брунеллески
(Brunelleschi Phillipi)
(1377-1446), один из
величайших итальянских
зодчих эпохи
Возрождения.
Флорентийский
архитектор, скульптор и
ученый, один из
создателей научной
теории перспективы.
Величайшим достижением
Брунеллески стало
возведение купола собора
Санта-Мария дель Фьоре
во Флоренции.

3.

Филиппо Брунеллески родился в 1377 году в семье
известного флорентийского нотариуса. Получил
широкое гуманитарное образование, для
продолжения семейного дела. Но склонность к
искусству заставила его отказаться от карьеры
нотариуса. Он стал скульптором, художником,
ювелиром, часовщиком, археологом,
сценографом, занимался поэзией, а также
благодаря интересу к точным наукам стал
выдающимся конструктором и изобретателем
технических новинок.

4.

Открытие перспективы
Брунеллески принадлежит авторство открытия прямой
перспективы. Он желал сделать восприятие
реконструированных им терм и театров более наглядным и
попытался создать из своих планов геометрическиперспективные картины для определенной точки зрения
Эксперимент Брунеллески состоял в
выполнении двух картин, на которых
здания были даны в безукоризненно
правильной перспективе. Пространство
измерялось с помощью размещенных в
нем объектов, в свою очередь тщательно
измеренных.
Это была первая графическая фиксация
взаимоотношения размеров в
зависимости от отдаления объектов от
зрителя.

5.

Купол собора Санта Мария дель Фьоре во
Флоренции (1420—1436)
Собор Санта Мария дель Фьоре долго
стоял обезглавленным. Неоднократно
объявляли конкурс на проект
возведения купола, но со времен
императора Адриана один зодчий не
смог построить сооружения, равного
римскому Пантеону по диаметру
купола. Только через 40 лет
Брунеллески предстояло решить
проблему перекрытия собора. Идея
перекрытия такого пролёта была уже
к 1417 г., но только в 1420 г. зодчему
дали разрешение на строительство.

6.

Прежде чем приступить к работе,
Брунеллески начертил план
купола в натуральную величину.
Он воспользовался для этого
отмелью Арно рядом с
Флоренцией.
Трудность возведения купола
заключалась не только в
огромных размерах
перекрываемого пролета
(диаметр купола у основания
составляет около 42 метров), но и
в необходимости возвести его
без лесов на высоком
восьмиугольном барабане с
относительно небольшой
толщиной стен.

7.

Нововведение строительной техники
Все усилия Брунеллески были направлены на максимальное
облегчение веса купола и уменьшение сил распора,
действующих на стены барабана.
Облегчение веса свода было достигнуто устройством
пустотелого купола с двумя оболочками, из которых более
толстая нижняя является несущей, а более тонкая верхняя
защитной.
Жесткость конструкции
обеспечивалась каркасной
системой, основу которой
составили восемь главных
несущих ребер,
расположенных по восьми
углам восьмигранника и
связанных между собой
опоясывающими их
каменными кольцами.

8.

Брунеллески гениально нашел правильный изгиб ребер дуга в 60 градусов обладает наибольшей прочностью. Вторая
техническая находка - способ кладки, когда кирпичи
располагаются не горизонтально, а с наклоном внутрь, при
этом центр тяжести свода оказывается внутри купола.

9.

Воспитательный дом во Флоренции (1421-1444)
Как архитектор-градостроитель
Филиппе впервые выступает при
создании совершенно
необычного для средневековой
архитектуры ансамбля
Воспитательного дома
(Оспедале дельи Инноченти приюта невинных).
Композиция этого сложного
комплекса, объединившего в
себе жилые, хозяйственные и
культовые помещения строится
вокруг центрального двора.

10.

Его нижний этаж открывается девятью аркадами на стройных
изящных колоннах, под арками располагаются девять
прямоугольных окон. Колонны несут возложенную на них
тяжесть без всякого усилия.
Готические здания обычно развертывались в высоту,
Брунеллески же развертывает фасад по горизонтали.
Продуманный четкий план, прекрасные легкие пропорции,
простые формы пронизанного светом и полного воздухом
фасада создают впечатление равновесия и гармонии.

11.

Капелла Пацци (1429-1443)
Одно из самых совершенных и
ярких произведений Брунеллески.
Перед архитектором стояла
нелегкая задача, «встроить»
новую капеллу в участок трудной
конфигурации в глубине узкого и
длинного средневековом дворе
монастыря, замкнув одну из его
коротких торцовых сторон.
Зодчий сумел достичь
удивительного единства капеллы
и монастырского двора,
подчеркнув самостоятельность
маленькой семейной молельни.

12.

Церковь Санто-Спирито
Базилика Сан-Лоренцо

13.

Заключение
Новый язык архитектуры, созданный Брунеллески и
подхваченный его последователями, означал решительный
разрыв со средневековым прошлым. Новый стиль искал
опору и вдохновение в архитектуре древнего Рима, а также в
классических деталях зданий романского стиля в Тоскане,
вроде флорентийского баптистерия, а кроме того - в
византийских и исламских постройках.
Брунеллески требовал пристального внимания к резным
элементам - таким, как капители, пилястры, обломы, что
привело к утверждению во флорентийском строительном
деле новых эталонов мастерства и красоты. Пожалуй, никому
другому из мастеров раннего Возрождения не удалось столь
органично соединить теоретические представления с их
практическим осуществлением. По праву Филиппо
Брунеллески считается основоположником архитектуры
итальянского Ренессанса.