Техника работы с микрофоном

1. ТЕХНИКА РАБОТЫ С МИКРОФОНОМ

2. Муниципальное автономное образовательное учреждение дополнительного образования детей «Детская школа искусств № 46» г. Кемерово

Культурологическое направление (эстетическое образование)
ТЕХНИКА РАБОТЫ С
МИКРОФОНОМ
(практическое пособие для преподавателя)
Автор: Азьмукова Ирина Васильевна,
преподаватель эстрадного пения ДШИ№46

3. Содержание

1. Введение
2. Основные проблемы работы солиста с
микрофоном на сцене.
3.Основные правила работы солиста
с
микрофонами на сцене.
4. Микрофонный сленг.
5.Работа солиста с микрофоном во время
звукозаписи в студии.

4. Введение

В данном учебном пособии представлены
рекомендации по технике работы учащегося
эстрадного пения с микрофоном.
Цель: Обучение учащегося основным навыкам
владения акустической аппаратурой в классе
эстрадного пения.
Пособие рекомендовано преподавателям вокально
– эстрадного отделения ДМШ и ДШИ, педагогам
дополнительного образования, руководителям
ансамблей эстрадной песни и вокальных студий
центров детского творчества.

5. Основные проблемы работы с микрофоном на сцене

Включение микрофона
«Заводка» микрофона
Тембр звука
Искажения звука
Посторонние шумы

6. Включение микрофона

7. «Заводка» микрофона

Нельзя!!!

8. Тембр звука

Наиболее правильное с точки зрения звучания
положение микрофона – почти горизонтальное,
с небольшим отклонением вниз.
Отклонение вверх микрофона – неправильно.

9.

10. Важно правильно держать микрофон:

11.

Во время проигрыша микрофон лучше всего прижать к груди.

12. Искажения звука

Внимательно послушайте, как поёт
предыдущий участник концерта
При пении в микрофон надо смягчать
атаку взрывных согласных звуков
«П» и «Б»,
Не кричите в микрофон, не
форсируйте звук

13. Посторонние шумы

Находясь за кулисами, не разговаривайте;
Во время номера старайтесь избегать
трения микрофона об одежду;
Перекладывайте микрофон из одной руки в
другую мягко и осторожно;
Предлагая зрителям поддержать Вас
аплодисментами, не хлопайте по
микрофону

14. Основные правила, которых следует придерживаться солисту, работая с микрофоном: 

Основные правила, которых
следует придерживаться солисту,
работая с микрофоном:
Технология озвучивания во многом зависит от личных предпочтений — все что дает
подходящий звук можно считать правильным.
* Не существует идеального микрофона для конкретного зала (участника
мероприятия).
* Нет идеального способа расположения микрофона.
* Выбирайте микрофон и место его установки исходя из нужного звука.
* Рекомендуем Вам поэкспериментировать с различными микрофонами и способами
их установки, пока вы не получите необходимый звук.
* Желаемого звука можно добиться проще и надежнее, понимая основные
характеристики микрофона, особенности звучания голоса участников и основ
акустики.
* Добейтесь хорошего звучания источника звука (голос, запись, усилитель) перед тем,
как его озвучивать.
* Используйте, если возможно, микрофон, с АЧХ ограниченной речевым частотным
диапазоном, или отфильтруйте частоты до самой нижней несущей частоты голоса.
* Чтобы определить подходящую отправную точку для установки микрофона,
заткните одно ухо и слушайте другим. Перемещайтесь, пока не найдете место с
наилучшим звуком. Однако, это не вредно при слишком громком источнике звука.

15. * Чем ближе микрофон к источнику звука, тем громче основной звук по сравнению с реверберацией и пространственным шумом. Также

увеличится индекс усиления (потенциальное акустическое усиление)
— поднимется порог «акустической обратной связи».
* Не ставьте микрофон ближе, чем необходимо. Слишком близкое
расположение повредит тембру.
* Не забывайте об эффекте приближения у однонаправленных
микрофонов, и срежте, при необходимости, низкие частоты.
* Если для получения хорошего звука нужно несколько микрофонов,
так и поступайте.
Но помните, с каждым добавочным микрофоном PAG уменьшается на 3
дБ. То есть Вам придется понизить громкость системы во избежание
«акустической обратной связи».
* Работая с несколькими микрофонами, помните про правило «три к
одному», чтобы избежать нежелательных фазовых эффектов.

16. Микрофонный сленг 

Микрофонный сленг
Импеданс (impedance) — электрическое
сопротивление, которое микрофон оказывает проходящему сквозь
него току. В этом отношении микрофоны принято делить на
высоко- и низкоимпедансные. Высокоимпедансные микрофоны (от
5 до 10 KилоOм) обладают более высоким уровнем сигнала и часто
используются в бытовой и полупрофессиональной записи.
Низкоимпедансные микрофоны (250 Ом и менее) обычно
применяются в профессиональных студиях. Несмотря на
сравнительно низкий выходной уровень, они менее чувствительны
к посторонним помехам и шуму и качественно воспроизводят
высокие частоты даже при использовании длинных кабелей.

17. Эффект близости (proximity effect)

— эффект, наблюдаемый при использовании динамических микрофонов в
непосредственной близости от источника звука. Он вызван тем, что звук
поступает в микрофон по двум направлениям (спереди и сзади).
Возникающие при этом фазовые искажения приводят к усилению
низкочастотных составляющих звука. Чем ближе источник звука к
микрофону, тем больше разность длины звуковых путей и, соответственно,
больше усиление низких частот. Многие опытные вокалисты умело
используют этот эффект, достигая нужного им звучания, однако в ряде
ситуаций он может приводить к существенному ухудшению звучания. Как
бы то ни было, этот эффект никогда не следует упускать из виду.
Например, при снятии звука басового барабана (бочки) у вас может
возникнуть необходимость немного отодвинуть от него микрофон, чтобы
уменьшить уровень сигнала. При этом, однако, будет ослаблен эффект
близости и ухудшится воспроизведение низких частот, составляющих
существенную часть звучания бочки, что приведет к необходимости
соответствующей частотной коррекции. (Именно поэтому звукорежиссёры
и владельцы студий так нервничают, когда кто-нибудь начинает
переставлять тщательно настроенные микрофоны.)

18. Обратная связь (завод, feedback) 

Обратная связь (завод,
feedback)
— слабость, которой в той или иной степени подвержены
абсолютно все микрофоны (хотя в студийных условиях это может
быть и не очень заметно). Обратная связь возникает тогда, когда
поступающие от микрофона сигналы воспроизводятся колонками
или студийными мониторами и снова попадают в микрофон. Если
не принять мер по предотвращению этого процесса, он будет
продолжаться непрерывно, с постоянным возрастанием амплитуды
«паразитных» сигналов, в результате чего возникнет характерный
«воющий» или «свистящий» звук. Для того, чтобы избавиться от
обратной связи, следует как можно тщательнее выбирать
микрофон с необходимой диаграммой направленности и правильно
ориентировать его по отношению к источникам звука (колонкам и
мониторам). В ряде случаев обратную связь можно предотвратить,
вырезав эквалайзером ту частоту, на которой она происходит. При
этом общая громкость снимаемого микрофоном сигнала останется
практически
неизменной.

19. Работа с микрофоном во время звукозаписи в студии

1.Исполнять песню нужно строго в микрофон, а не мимо него.
Запомните, микрофон - ваш главный слушатель.
2.При записи нужно выбрать оптимальное расстояние до
микрофона - обычно это 10-20 см.
3. Не следует пугаться странной штуки во время записи, которая
называется поп-фильтром. Ее задача - убрать все взрывные
звуки при начитке материала. Например, которые возникают в
словах, где есть буквы "п" и"б".

20.

4.Чтобы справится с излишним волнением перед записью,
нужно "правильно продышаться" - сделать 8-10 медленных и
глубоких вдохов-выдохов. Не забывайте о том, что дыхание
должно быть брюшным, а не поверхностным.
5. Для того, чтобы ваш голос звучал красиво во время
звукозаписи, во-первых, следует помнить о том, что стоит избегать
употребления некоторых продуктов непосредственно до начала
записи. Голос звучит плохо после употребления орехов, семечек,
шоколада, яблок, сильно газированных напитков. Не стоит также
есть кислые фрукты или пить соки до записи, потому что обильное
слюноотделение в таком случае неизбежно. И во-вторых,
сделайте несколько упражнений на расслабление горла, для
того, чтобы снять зажимы, которые мешают хорошему звучанию
голоса - например хорошенько прозевайтесь. Пяти раз с закрытым
ртом и пяти раз с открытым ртом вполне достаточно.

21. При умелом обращении, микрофон превратится в Вашего доброго и привычного помощника на сцене!