Павел Николаевич Филонов

1.

Павел Николаевич Филонов
1883-1941

2.

Биография
Павел Филонов родился в
Москве 8 января 1883 года.
Родители его простые мещане,
мать прачка, а отец кучер.
Филонов научился у бабушки
вышивать крестиком
и украшал скатерти
и полотенца на продажу.
По выходным он вместе
со старшими сестрами
танцевал в Русском
драматическом театре Федора
Корша и театре народных
представлений «Скоморох».
За участие в массовке
им платили небольшие
гонорары.

3.

Когда Филонову
исполнилось 11 лет,
он поступил
в Каретнорядную
приходскую школу.
Будущий художник
чаще всего делал
домашние задания
по ночам: днем ему
нужно было помогать
семье. В редкие
свободные минуты
он рисовал пейзажи.
К этому времени
относится самая
ранняя из его
сохранившихся
работ — открытка
«Московский дворик».
Открытка «Московский дворик»
1894 г.

4.

Биография
В 1896 году от чахотки
умерли мать и старший брат
Павла Филонова. Вскоре
Александра Филонова-Гуэ
забрала всех оставшихся
родственников в Петербург.
Вскоре Александр Гуэ
заинтересовался рисунками
14-летнего Филонова
и устроил его в живописномалярные мастерские, где
обучали декораторов.
Каждого ученика
прикрепляли
к определенному мастеру
и объекту.

5.

С 1905-1907 г.
Путешествовал по Волге,
Кавказу, посетил
Иерусалим.
В 1908 г с третьего раза
поступил в Академию
художеств
вольноприходящим
художником, а в 1910
добровольно от туда
ушел.
В 1912 году вышла статья
Павла Филонова «Канон
и закон», в которой
художник выступил
с резкой критикой
кубизма и изложил свое
видение искусства.
В этом же году Павел
Филонов отправился
в путешествие
по Италии и Франции.В
1913 году вернулся
в Россию .

6.

«Головы» 1910 г.

7.

«Россия после 1905» 1913 г.

8.

«Поклонение
Волхвов» 1913 г.

9.

«Святое
семейство»
1914 г.

10.

«Мужчина и
женщина»
1913 г.

11.

«Пир королей» 1913 г.

12.

Описание картины
Согласно принципам аналитического искусства, нет смысла
изображать некий «сюжет», потому что это всегда остановка,
мертвый слепок. Картина должна запечатлевать метаморфозы,
изображать движение – но не внешнее перемещение в
пространстве, как у футуристов, а внутреннее, скорее движение
во времени, стадии некоего процесса. Кажется, «Пир королей»
демонстрирует нам процесс разложения...
Общий тон картины – кроваво-красный. Кажется, что всё
происходит в подземелье, создана атмосфера
жертвоприношения. У стола изображено 11 фигур, в том числе
двое под столом и один – некто вроде гомункула – на столе. В
верхнем левом углу обращают на себя внимание три самые
величественные фигуры, среди них – женщина. Она написана в
чуть более светлых тонах, не такая кровавая. Могла бы
считаться проблеском в этом адском мареве, но нет, ее позу
копирует шут, сидящий под столом, и тем самым снижает и
уничтожает возможность «луча света» в этом царстве.

13.

«Пир королей» 1913 г.

14.

Идолы. Иллюстрация к книге в. Хлебникова
«изборник стихов с послесловием речаря»
Если Филонов называл точку единицей
действия, а свои произведения, как тело
из атомов, составлял из отдельных
элементов, то Хлебников также писал о
языке как «ткани из единиц ума». Как и
Филонов, Хлебников испытывал особый
интерес к непознаваемому,
иррациональному: «То, что в
заклинаниях, заговорах заумный язык
господствует и вытесняет разумный,
доказывает, что у него особая власть над
сознанием, особые права на жизнь наряду
с разумным». Этот интерес поэта к
архаическим началам нашел отражение в
иллюстрациях Филонова к его
стихотворениям «Перун» и «Ночь в
Галиции». Сопровождая рисунками «Ночь
в Галиции», художник изображает не
русалок, о которых идет речь в тексте, а
некие образы славянской мифологии.
Идолы, словно бы вырубленные из
дерева, своей формой и фактурой
напоминают о древних языческих
капищах.

15.

16.

17.

Аналитическое искусство
В основе предложенного Филоновым метода заложена идея единства
законов развития – и в природе, и в искусстве – от части к целому. Процесс
работы, по Филонову, состоял из единичных кратких касаний
поверхности произведения остро отточенным карандашом или
кистью («точка» – «единица действия»), в конце следовала
синтетическая фаза работы – окончательный «вывод»
многослойной композиции цветом или формой. Творческое создание
произведения уподоблено им органическому росту нового объекта искусства,
картины или рисунка. В законченном («сделанном») произведении
достигается особая, органическая сцеплённость всех элементов, а
длительность исполнения материализует четвёртое измерение пространства
– время. Работа художника над картиной под аналитическим самоконтролем
превращалась в процесс раскрытия внутренней энергии и интуиции мастера.
Зритель, затрачивая время и интеллектуальные усилия для постижения
смысла произведения, также менялся – внутренне, интеллектуально,
выступая анонимным сотворцом художника. Выявление феноменологии
творчества как фактора огромного влияния на сознание человека было
одной из новаторских идей аналитического икусства.

18.

Осенью 1916 г.
Мобилизован на войну и
направлен на Румынский
фронт.
В 1918 г. Вернулся в
Петроград и принял
участие в первой
государственной
свободной выставке
произведений искусства.
В 1920-е Филонов создает
свою школу «Мастеров
Аналитического
искусства»
В 1921 году Филонов
познакомился
с Екатериной
Серебряковой.
В 1922 г. Филонов прочел
ряд лекций по теориии и
идеологоо
«Аналитического
искусства». Очень важный
документ ДЕКЛАРАЦИЯ
«МИРОВОГО РАСЦВЕТА»
«Война с Германией» 1915 г.

19.

«Формула
империолизма»
1925 г.

20.

«Форм
ула
весны
и
действ
ующие
силы»
1928 г.

21.

«Формула
весны»
1929 г.

22.

Из-за нападок в адрес
Филонова , его
выставка ,
планируемая на 19291930 г. В Русском
музее не состоялась.
В 1930-г Филонова
называют
«неадекватным
врагом рабочего
класса». Официальная
критика обвиняет
художника в
ненависти к городу.
До конца жизни
художника его
деятельность в
искусстве считалась
враждебной
советскому строю
«филоновщиной!
«Тракторна ямастерская
Путиловского завода»
1931-1932 г.

23.

«Колхозник»
1931 г.

24.

«Ударники»
1934-1935 г.

25.

«Портрет
Сталина»
1936 г.

26.

Биография
В 1938 году были
репрессированы оба пасынка
Филонова — сыновья
Екатерины Серебряковой.
После их ареста жену
художника парализовало.
Живописец ухаживал за ней
несколько лет: заново учил
ее говорить, ходить и писать.
Павел Филонов умер от
истощения во время Блокады
Ленинграда в 1941 г. 3 декабря.
Картиной «Пир королей» на
протяжении девяти дней было
прикрыто тело Павла
Филонова – в блокадном
Ленинграде не только еды
было не достать, но и досок.

27.

Спасибо за внимание!