Философская глубина лирики Бориса Пастернака

1.

2.

Пастернак нами не читается, он в нас
совершается… Пастернак
завораживает.
Когда мы читаем Пастернака, мы всё
забываем, кроме Пастернака…
Действие Пастернака равно действию
сна.
Мы его не понимаем.
Мы в него попадаем.
Под него подпадаем.
В него впадаем.
М.И. Цветаева

3.

Поэзия Пастернака —- это отражение личности
поэта.
С первых своих шагов в стихах Борис Пастернак
обнаружил особый почерк, особый строй
художественных средств и приемов. Самая
обыкновенная картина иногда рисуется под
совершенно неожиданным зрительным углом.

4.

Его первые сборники стихов ("Близнец в тучах", 1914;
"Поверх барьеров", 1917) отмечены влиянием символизма и
футуризма (тогда он входил в группу "Центрифуга").
Пастернак высоко ценил Блока,
видя в его поэтической системе
"ту свободу обращения с жизнью и
вещами на свете, без которой не
бывает большого искусства".

5.

В 1922 вышла книга стихотворений
"Сестра моя - жизнь",
сразу выдвинувшая автора
в ряд мастеров современного стиха.
С этой книги начинается Пастернак как
самобытное поэтическое явление.
Позже он отмечал, что создавал эту книгу с
чувством освобождения от групповых
литературных пристрастий.
Ещё в 1918 г. в статье «Несколько
положений» Пастернак высказал мысль о
том, что творчество поэта
должно быть самостоятельным.

6.

Одной из главных особенностей лирики Бориса
Пастернака можно назвать его отношение к природе. Он
всегда был тонким ценителем ее вечной красоты, и это не
могло не отразиться на его творчестве. Жизнь и природа
– вещи неотделимые в поэзии Пастернака:
Сестра моя – жизнь и сегодня в
разливе
Расшиблась весенним дождем
обо всех…
Сообщение

7.

Поэт наделяет природу философским смыслом, через
описание тех или иных явлений он передает внутреннее
состояние лирического героя. У Пастернака нет
разделения на живую и неживую природу, все едино.
И Человек – часть природы, как деревья, камни, звезды,
капли дождя.
Природа самобытна, она живая. И вот
уже не мы смотрим в зимнее окно, а
само окно глядит на нас со своими
«крышами и снегом»:
Только белых мокрых комьев
Быстрый промельк маховой.
Только крыши, снег и, кроме
Крыш и снега, - никого.

8.

Природа для Пастернака – высшая мера проявления жизни,
носительница ее смысла. Она источник человеческой жизни:
обращение к природе позволяет понять события, которые происходят
в мире, в человеческой судьбе. Она – на равных с человеком:
В осиротелой и бессонной,
Сырой, всемирной широте
С постов спасались бегством стоны,
Но вихрь, зарывшись, коротел.
За ними в бегстве слепли следом
Косые капли. У плетня
Меж мокрых веток с ветром бледным
Шел спор. Я замер. Про меня!
Я чувствовал, он будет вечен,
Ужасный, говорящий сад.
Еще я с улицы за речью
Кустов и ставней — не замечен,
Заметят — некуда назад:
Навек, навек заговорят.

9.

«Февраль. Достать чернил и плакать!..»
Одна из черт пастернаковского видения природы стремление определить через нее сущность поэзии и
вдохновения.
Единство авторского я, природы и творчества стало
темой стихотворения «Февраль, достать чернил и
плакать!..»
Само
творчество
показано
как
непосредственное, сиюминутное ощущение мира: стихи
слагаются «чем случайней, тем вернее».
На взгляд Пастернака, поэт должен спешить
записать то, что природа уже давно и лучше
«сочинила». Поэзия растворена в мире и говорит с
поэтом языком предметов и явлений.

10.

В основе стихотворения лежит романтический мотив
бегства героя из города в естественный мир, который показан в
тексте как источник вдохновения и жизненных сил.
У лирического героя и природы (ливня, проталин,
грачей, ветра) один жизненный ритм. Стремление
раствориться
в
природе
подчёркнуто
особенностями
синтаксиса: в предложениях отсутствует авторское я как
подлежащее, используется безличная форма («достать
чернил», «писать о феврале», «достать пролётку»).
Гармоническое единство, созвучие всего сущего отражено и
в
художественном
пространстве
стихотворения,
где
«встречаются» верх и низ, природный и душевный мир:
Где, как обугленные груши,
С деревьев тысячи грачей
Сорвутся в лужи и обрушат
Сухую грусть на дно очей.

11.

Контрасты ливня и «сухой грусти», весны и
черноты, неудержимого темперамента природы и вещного
мира (нанятой «за шесть гривен» пролётки) вовсе не
выражают дисгармонии; наоборот, они свидетельствуют о
многомерности и гармоничности мира.
Объединяющим является лейтмотив
черноты,
выраженный
образами
чёрной
весны,
чернил,
чернеющих проталин, грачей, обугленных груш. Цветовое
решение аскетично, но при этом созданный в
стихотворении мир динамичен и звучен («плакать»,
«навзрыд», «ветер криками изрыт».)

12.

В
Ы
В
О
Д
Природа у Пастернака наделена чувствами: она
любит, страдает, переживает, радуется. Она
постоянно движется, ее жизнь динамична.
Связь природы и человека, по мнению поэта,
неразрывна, он считал, что человек - это часть
природы.
Любовь к природе видна во всем творчестве
Пастернака. Лирический герой Пастернака любуется,
восхищается природой, "а иногда не человек глядит на
нее, а сама природа смотрит на человека".
Поэт должен жить и творить во имя природы, это
его назначение.

13.

В 1923 году поэт опубликовал сборник «Темы и вариации», который
свидетельствовал о постепенном переходе от образной многослойности
и усложнённости («Без клещей приближенье фургона / Вырывает из ниш
костыли / Только гулом свершённых прогонов, / Подымающих пыль из
дали») к простоте и ясности стиха.
Во второй половине 20-х
годов создал
произведения об эпохе.
Это поэмы о первой
русской революции
«Девятьсот пятый год» и
«Лейтенант Шмидт»,
стихотворный роман
«Спекторский» . Общая
тема этих произведений –
человек и эпоха.

14.

Поэт стремится преодолеть царящий в мире хаос, но понимает
тщетность этих попыток:
Век мой безумный, когда образумлю
Темп потемнелый былого бездонного?
ВЫВОД:
Постепенно желание «единения со временем перешло в
сопротивление ему».
Пастернак понял, что стремление быть в согласии с кровавой эпохой
губительно для художника: приняв ее, соглашаясь с нею, он лишает
себя возможности самореализации.
Он остается убежден в том, что задача художника
всегда противостоять житейской пошлости и
мелочности.

15.

Тема поэта и поэзии - одна из важнейших в
творчестве Пастернака.
Он относится к поэзии как к напряженной работе,
требующей полной самоотдачи:
Не спи, не спи, работай,
Не прерывай труда.
Не спи, борись с дремотой,
Как летчик, как звезда.
Не спи, не спи, художник,
Не предавайся сну.
Ты — времени заложник
У вечности в плену.
Сообщение

16.

Художник не должен зависеть о мнения толпы:
Быть знаменитым некрасиво.
Не это подымает ввысь.
ВЫВОД:
Рассуждая о творчестве, автор выводит его
основную, главнейшую задачу:
«Цель творчества – самоотдача…»
Художник прокладывает свой одинокий путь
«в тумане», где «не видать ни зги», слыша
впереди только «будущего зов». Он должен
оставить «живой след» в современности,
который продолжат «другие».

17.

18.

Пастернак заставляет по-новому
взглянуть на творчество.
Это не способ добывания
финансов, не работа — это образ
жизни поэта, от которого он не
может отказаться, пока жив.

19.

Лирическое творчество
Бориса Пастернака проникнуто
любовью к жизни и человеку. В
своих стихотворениях поэт
пытался проникнуть в тайны
мироздания, одной из которых
была тайна человеческой души.
Творчество Пастернака – это
его «картина мира», его ответы
на вечные вопросы бытия…

20.

Бахирева Светлана Витальевна,
учитель русского языка и литературы
МБОУ СОШ «Перспектива»