Понятие «литературный бестселлер». Место «бестселлера» в литературном процессе и в истории литературы

1.

Понятие «литературный
бестселлер». Место «бестселлера»
в литературном процессе и в
истории литературы.
«Неосентиментальная» проза
(Л. Улицкая, Д. Рубина и др.)

2.

План лекции :
Бестселлер в литературном
процессе.
Бестселлеров XX столетия
«Неосентиментальная» проза.
Нравственный максимализм,
вера, духовность.

3.

4.

Бестсе́ллер (от англ. best seller
— «продаваемый лучше всех»)
или хо́довая кни́га —
популярная книга или другое
тиражируемое издание
(например, музыкальный
альбом, компьютерная игра),
попавшее в список наиболее
продаваемых.

5.

Термин «бестселлер» не определяет
какого-то конкретного уровня продаж
или
литературного
качества
произведения, он просто говорит о
большой
популярности,
как,
например,
термин
«блокбастер»,
используемый в индустрии кино, или
термин «хит», употребляющийся для
описания
очень
популярного
музыкального произведения.

6.

В ранние годы книгопечатания почти все
популярные книги были религиозными.
Поскольку цена книги тогда зависела в
большой степени от её объёма, то для
того чтобы стать популярной, книга, как
правило, должна была быть небольшой.
В то же время, например, Библия из-за
своего объёма оставалась весьма
дорогой книгой вплоть до XIX столетия,
и поэтому не так много её экземпляров
было напечатано.

7.

Среди бестселлеров XVIII века —
«Приключения Телемака» Фенелона,
«Новая Элоиза» Руссо,
«Манон Леско» Прево.

8.

На рубеже XIX—XX веков
общеевропейским бестселлером сделался
роман Генрика Сенкевича «Камо
грядеши».

9.

На протяжении XIX века список наиболее
популярных у читателей книг подвергался
значительным изменениям. Так, во
Франции в начале столетия бестселлерами
являлись книги Шатобриана «Атала» (1801)
и «Гений христианства» (1802), затем на
первое место вышел Вальтер Скотт, а
после 1830 года в списке наиболее
популярных книг прочно утвердились
видные представители массовой
литературы Поль де Кок и Эжен Сю.

10.

После 1870 года лидером по количеству
опубликованных экземпляров становится
Жюль Верн.

11.

Бестселлер не обязательно относится к
массовой литературе. Он может быть,
например, академическим или
интеллектуальным, то есть отлично
покупаемым только в определённом
социальном слое.

12.

К числу бестселлеров XX столетия
относятся такие романы, как «Унесённые
ветром» Маргарет Митчелл, произведения
Агаты Кристи, Джерома Сэлинджера,
Клайва Льюиса, Стивена Кинга, Артура
Хейли, Сан-Антонио.

13.

При составлении различных списков
бестселлеров обычно их делят по признаку
художественных или нехудожественных
произведений.

14.

Иногда составители списков вводят
различные дополнительные категории.
Так, например, газета «Нью-Йорк-Таймс»,
еженедельно публикующая список
бестселлеров, в 2001 году ввела категорию
«Книги для детей».

15.

Это было сделано в основном для того,
чтобы книги о Гарри Поттере можно было
удалить из общего списка бестселлеров,
где они монопольно занимали первые 3
места в течение года.

16.

Также в настоящее время обычно
разделяют бестселлеры в твёрдом
переплёте и в мягкой обложке.
В сегменте изданий в твердом переплете наблюдается рекордное
снижение числа бестселлеров, преодолевших планку продаж в
100 000 экземпляров: 91 наименований в категории художественной
литературы, 74 наименований – в категории нон-фикшн. В 2011 году в
этих же категориях соотношение было 113 и 83, в 2010 – 126 и 108. В
топе-15 немало ожидаемых «ветеранов», включая Джеймса
Паттерсона, Джона Гришэма, Дэвида Балдаччи, Ли Чайлд, однако
возглавила его новинка – «Случайная вакансия», первый роман для
взрослой аудитории Джоан Роулинг (1 318 605 проданных
экземпляров). Планку в 900 тысяч экземпляров помимо этой книги
преодолели только две: «Рэкетир» Джона Гришэма и «Пропавшая
девушка» Джилиан Флинн.

17.

Обычно первой выходит книга в твёрдом
переплёте, которая гораздо дороже, и
затем спустя некоторое время — книга в
мягкой обложке, которая дешёвая и
рассчитана на массового читателя.

18.

Популярность книги в твёрдом переплёте
обычно подстёгивает выпуск варианта в
мягкой обложке, но бывает и наоборот:
если твёрдый переплёт продаётся очень
хорошо, то нет нужды выпускать более
дешёвый вариант.

19.

В разных странах существуют различные
эмпирические правила по поводу того, что
именно считать бестселлером. Например, в
Великобритании это от 4000 продаж за
неделю, а в Канаде — от 5000.
Творчество Людмилы Евгеньевны Улицкой
(1943)
прочно
завоевало
признание
читателей. Книги писательницы переведены
на
многие
языки
мира,
неоднократно
произведения
Л.
Улицкой
удостаивались
международных премий, а в 2001 году роман
«Казус Кукоцкого» был удостоен престижной
Букеровской премии.
В разных странах существуют различные эмпирические правила по поводу того, что именно считать бестселлером. Например, в
Великобритании это от 4000 продаж за неделю, а в Канаде — от 5000.
Творчество Людмилы Евгеньевны Улицкой (1943) прочно завоевало признание читателей. Книги писательницы переведены на
многие языки мира, неоднократно произведения JL Улицкой удостаивались международных премий, а в 2001 году роман «Казус
Кукоцкого» был удостоен престижной Букеровской премии.

20.

Первый рассказ Л. Улицкой был написан
в
1989
году.
Широкую
известность
писательница приобрела уже в 1992 году
после появления в «Новом мире» повести
«Сонечка». Первый сборник рассказов
«Бедные родственники» вышел в 1994 году,
а в 1996 году выходят роман «Медея и ее
дети», затем «Казус Кукоцкого» (2000),
«Искренне ваш, Шурик» (2004), «Даниэль
Штайн, переводчик» (2006) и «Люди нашего
царя» (2007).

21.

М. В. Межиева и Н. А. Конрадова относят
творчество
Л.
Улицкой
к
русскому
неосентиментализму,
аргументируя
это
особым,
подчеркнуто
чувствительным
героем,
воплощением
интимных
переживаний, преобладанием дневниковых
и
эпистолярных
форм
описаний.
К
неосентименталистам,
по
мнению
исследователей, относятся также Тимур
Кибиров, Евгений Гришковец и другие
авторы
большинства
произведений
современной русской прозы.

22.

Л. Г. Нефагина тоже считает творчество Л.
Улицкой неосентиментальным: «Продуктивным
моментом в обогащении реалистической
парадигмы является диффузия в традиционную
прозу некоторых стилеобразующих элементов
других направлений. Так, характерное для
психологического типа неоклассической
прозы внимание к мотивации поступков и
внешних проявлений чувств внутренним
состояниям героя может перерастать в
повышенный культ чувства, приобретать такие
черты, как нравственный максимализм, вера,
духовность.

23.

«В жизни никогда не надо бояться клоунады, даже трагической, даже,
когда в роли клоуна — ты сама. И надо все воплощать в литературу,
все — в дело, не гнушаться никаким строительным материалом. Моя
проза — всегда итог и производное Жизни», — признается Д. Рубина.
Дина Ильи́нична Ру́бина — русская
писательница, редактор, киносценарист. Член
Союза писателей Узбекской ССР, Союза
писателей СССР, международного ПЕН-клуба,
Союза русскоязычных писателей Израиля.

24.

Основная литература
1.Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литературы. Пособие
для студ.высш.учеб.заведений: В 2 т. - М.: Издательский центр «Академия»,
2003.
2.История русской литературы XX века (20-90-е годы). Основные имена. Под
редакцией Кормилова С. И. М.: МГУ им. М.В.Ломоносова, 1998. - 480с.
3.История русской литературы XX века: в 2 ч.: учебник для бакалавров / под
общ. ред. В.В. Агеносова. - М.: Юрайт, 2013.
Дополнительная литература
•Апухтина В. Современная советская проза. 60 – 70-е годы. М., 1984.
•Белая Г. Закономерности стилевого развития советской поэзии двадцатых
годов. М., 1979.
•Бочаров А. Литература и время. Из творческого опыта прозы 60 – 80-х годов. М.,
1989.
•Зайцев В. Идеи гуманизма в русской литературе ХХ века: 20 – 90-е гг. М., 1994.
•Ильин И. О тьме и просветлении. Книга художественной критики. Бунин,
Ремизов, Шмелев. М., 1991.
•История русской литературы. В 4-х тт. Т. 4. Литература конца ХIX – начала ХХ
века. Л., 1984.
Келдыш В. Русский реализм начала ХХ века. М., 1975.
Ресурсы Интернет
1. www.lib.aldebaran.ru.
2. www.fictionbook.ru.