Основные предпосылки развития немецкого романтизма (лекция № 2)

1.

ЛЕКЦИЯ № 2
Основные
предпосылки
развития
немецкого
романтизма

2.

ПЛАН ЛЕКЦИИ:
1. Периодизация немецкого
романтизма
2. Иенский романтизм
3.Гейдельбергский романтизм
4.Поздний, берлинский этап
немецкого романтизма

3.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА:
немецкий романтизм,
главная отличительная
черта, революция,
важнейшие лозунги,
романтическая эстетика,
политический контекст,
реальность.

4.

5.

Романтизм - идейное и
художественное
направление, возникшее
в европейской и
американской культуре
конца XVIII века - первой
половины XIX века

6.

Новыми критериями
в искусстве стали
свобода самовыражения,
повышенное внимание к
индивидуальным,
неповторимым чертам
человека, естественность,
искренность и
раскованность,
пришедшие на смену
Подражанию
классическим образцам
XVIII века. Считается, что
романтизм стал откликом
на Французскую
революцию

7.

О, как я хотел бы окунуться
В те глубины, что огонь таят,
Ангелам зовущим улыбнуться,
Вновь увидеть счастья дивный град!
В. Мюллер
В Германии романтизм
начал формироваться
в последние годы 18 века
очень скоро стал одним
из важнейших
направлений в
литературе и искусстве.

8.

Основные
принципы
теории
романтизма
сформулировал
Фридрих
Шлегель
в
работе
«Фрагменты». Вместе с ним стали
работать его брат Август, Людвиг
Тик,
Вильгельм
Ваккенродер
и
Фридрих
фон
Гарденберг
(псевдоним
Новалис).
Также
важную
роль
в
формировании
романтической эстетики сыграли
философы Фихте и Шеллинг. Эта
группа писателей и поэтов работала
в университетском городе Йена, в
результате
чего
и
получила
название йенская школа. Это был
первый этап немецкого романтизма.

9.

Йенские романтики были врагами
всего застывшего и традиционного,
поэтому
обращались
к
эстетическим ценностям прошлого
и
художественным
открытиям
других
народов.
Ф.
Шлегель
называет романтическую поэзию
универсальной,
а
под
универсальностью
понимает
способность поэта – романтика
постигать мир в его целостности и
многогранности, видеть одно и то
же явление под разными углами
зрения.

10.

11.

Оскар Уайльд писал: «Искусство – это
зеркало, изображающее того, кто в нем
смотрится, а вовсе не жизнь. Пусть критики
расходятся во мнении, художник остается
верен себе». Йенские романтики считают,
что поэт наделен неограниченными
возможностями, он все способен
предвидеть. Новалис: «Истинный поэт
всеведущ: он действительно вселенная в
малом преломлении». Романтики
утверждают исторический подход к
литературе, то есть пытаются осмыслить
литературные произведения с учетом
исторических событий. Большой вклад в
разработку жанров внесли братья Шлегели:
Август большое внимание
уделял драматургии, а Фридрих ведущим
жанром современной эпохи объявил роман.

12.

Важным вкладом в развитие романтической
этики стала книга Ваккенродера «Сердечные
излияния
монаха,
любителя
искусств»,
посвященная живописи и музыке. Он отвергает
современное немецкое искусство за то, что
оно утратило величие и задушевность, и
печалится, что современный человек перестал
заслуживать
внимания
художника.
С
Ваккенродера начинается переоценка места и
значения музыки в ряду других искусств. Если
теоретики классицизма эталон искусства
видели в античной скульптуре, то романтики
больше подчеркивают принцип живописности,
а
самым
романтическим
искусством
провозглашают музыку. Гофман в статье о
Бетховене писал: «Лира Орфея отворила врата
ада». Нужно отметить, что в немецком
искусстве первой половины 19 века именно
музыка завоюет мировую славу.

13.

Вторым этапом немецкого романтизма
стало
творчество
гейдельберских
романтиков. Освободительная война
против Наполеона сформировала новые
идеи, резко отличающиеся от суждений
и взглядов йенских романтиков. Теперь
на первый план выдвигаются понятия
нации, народности и исторического
сознания.
Это
и
приводит
к
возникновению нового романтического
движения,
своеобразным
центром
которого стал город Гейдельберг. Там
сформировался
кружок
поэтов
и
прозаиков, которых привлекало все
истинно немецкое (искусство, культура
и история).

14.

Романтики второго этапа разбудили интерес
к национальной старине. Именно в эти годы
публикуются и комментируются памятники
средневековой
немецкой
литературы,
романтики обращаются к народной песне
(сборник песен А. фон Арнима и К. Брентано
«Волшебный
рог
мальчика»).
Высокого
совершенства достигает лирическая поэзия.
Ведущими
прозаическими
жанрами
становятся
фантастическая
новелла и сказка («Детские и семейные
сказки» братьев Гримм). Однако романтики
предъявляют к сказке высокие требования.
Э. Т.Гофман писал: «Целого арсенала
нелепостей и чертовщины еще недостаточно,
чтобы вдохнуть душу в сказку, если в ней не
заложен глубокий замысел».

15.

Эрнст Теодор Амадей
Гофман
(1776-1822)
Выдающийся представитель
немецкого
романтизма,
крупнейший мастер сказки и
фантастической
новеллы,
композитор, автор первой
романтической
оперы
(«Ундина», 1814), художникдекоратор,
мастер
графического рисунка.
Считает музыку «самым
романтическим из всех
искусств»

16.

Герои Гофмана понимают, что нет
никакой возможности укрыться от
тягостной
повседневности
в
выдуманном царстве мечты.
Гофман иронизирует
над героем,
понимает его
бессилие перед
реальными противоречиями жизни.
Центральная проблема – судьба
человеческой личности, в которой
сосредоточено все лучшее, «дивные
психические явления» (А.И.Герцен).
Гофман считает, что художник – не
профессия, а призвание.

17.

Наиболее известные
произведения:
Повесть «Крошка Цахес по
прозванью Циннобер»
Цахес – сын бедной
крестьянки Лизы.
Он очень страшный: у него
«паучьи ножки и вместо того,
чтобы говорить, он только
мурлыкает и мяучит, словно
кошка».
В судьбу жалкого уродца
вмешивается сердобольная
фея Розеншен. Она дарит ему
три золотых волоска, в
результате чего все
замечательное
приписывается Цахесу.

18.

Повесть-сказка
«Щелкунчик и Мышиный
король»
В рождественский вечер
Фриц и Мари получают
подарки, среди которых
уродливый человечек
Щелкунчик, умеющий
разгрызать орехи. Мари
видит сон о битве
Щелкунчика с Мышиным
королем, у которого 7 голов.
Щелкунчик оказывается
заколдованным юношей.

19.

Мари полюбила его за храбрость и
доброту.
И
это
избавило
его
от
колдовства.
Проснувшись, Мари постоянно думает о
Щелкунчике.
В финале сказки в доме появляется
молодой человек , который признаётся,
что
«перестал
быть
жалким
Щелкунчиком».
Мари становится его невестой, и на их
свадьбе танцуют 22 тысячи нарядных
кукол.
Гофман показывает, что добро, чуткость,
храбрость, вера могут победить любое
зло и сделать человека по-настоящему
счастливым.

20.

Житейские воззрения Кота
Мурра
(1819-1821)
– самый известный роман
Гофмана, вершина его
творчества.
В романе соединены
истории «умного» котаобывателя и гениального
музыканта
Иоганнеса Крейслера

21.

В
РОМАНЕ
НАГЛЯДНО
ПОКАЗАНО,
КАК
ПЕРЕПЛЕТАЮТСЯ
В
ЖИЗНИ
ВЫСОКОЕ
И
НИЗМЕННОЕ, ТАЛАНТ И ПОСРЕДСТВЕННОСТЬ, КАК
БОГАТА
И
ЗАГАДОЧНОСТЬ
ДУША
КАЖДОГО
ЧЕЛОВЕКА.
РОМАН ОСТАЛСЯ НЕЗАКОНЧЕННЫМ, НО
ТЕМ НЕ
МЕНЕЕ ЯВЛЯЕТСЯ ВЫДАЮЩИМСЯ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ
НЕМЕЦКОГО РОМАНТИЗМА.

22.

Литература:
1.Гиленсон Б. А. История зарубежной
литературы XIX века. - М.: Академия,
2012.
2. Зарубежная литература XX века.
Под ред. Л. Андреева. — М.: 2003.