Манипулятивный подход художественного творчеств. Глава 7

1.

глава 7
МАНИПУЛЯТИВНЫЙ ПОДХОД
ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ТВОРЧЕСТВАе
Группа 1.
Тутушкина Илона, Ким Анастасия,
Семендеева Айсулу, Леонтьева Светлана

2.

Критерий
успеха
Критерием успеха не является то,
насколько творец сам, по своим
ощущениям считает это произведение
хорошим. Здесь существует гигантская
пропасть между субъективной
оценкой самого автора и тем,
насколько это будет нравиться
зрителю или читателю.

3.

Есть такие законы, с помощью которых
Законы
можно воздействовать на
воздействия воспринимающего и в нем будут
возникать эстетическое наслаждение,
эйфория, кайф, радость и т.п. Иными
словами, можно манипулировать
воспринимающим и получать нужную
реакцию.

4.

Три вида общения между людьми
➔ Чувственное общение
Общение без слов, опираясь лишь на ощущения собеседника.
➔ Информационное общение
Передача друг другу различной информации, необходимой
для каких-то целей.
➔ Манипулятивное общение
Это дезинформационное общение. В этом случае, в общении
имеет место ложь, дезинформация. Здесь личность воздействует
на другую с какими-то целями, о которых манипулируемая
личность не знает.

5.

МАНИПУЛЯЦИЯ
Это скрытое воздействие на личность,
при которой другая личность ведет
себя по программе манипулятора,
имея иллюзию самостоятельности
принятого решения.

6.

Как проявляют
себя процессы
манипуляции
в художественном
творчестве?
Если художник создаёт
своё произведение,
используя законы
психологии зрителя,
то он уже становится
манипулятором.

7.

Существуют законы манипуляции,
которые не связаны непосредственно
с искусством, но они влияют на успех
этого произведения.

8.

Этапы
манипулирования
1. Пальмировка
2. Пассировка
3. Шанжировка
Эти понятия взяты из
иллюзионного искусства.

9.

Пальмировка
Это подготовительный
этап манипуляции

10.

Создание контекста или условий весьма важно для
более эффективного манипулятивного воздействия.
На первом месте стоят физические условия.
Культурный контекст. Язык, национальные традиции,
культурные нормы, стереотипы, предрассудки будущих
зрителей, всегда были важным фактором успеха.

11.

Внутризрительский контекст
создается искусственно для того, чтобы сработал
подход психологической индукции, работающий по
принципу “одна кобыла всех заманила.”
Чувство интереса к происходящему на сцене, порой,
организуется искусственно.

12.

Психодиагностика на этапе пальмировки
это изучение аудитории и ее свойств.
В этом случае изучаются мишени воздействия - слабые
места, интересы.

13.

Пассировка или манипуляции
Это сам процесс введения
в заблуждение, представляющий
собой обманные движения и пассы,
это блеф т.е. действия, направленные
на то, чтобы зритель поверил в обман.

14.

По сути своей пассировка
является манипуляцией,
представляющей собой вид
скрытого психологического
воздействия, которое ведёт
к возбуждению у зрителя
намерений, не совпадающих
с его актуальными желаниями

15.

Шанжировка
Заключительный этап
в действиях фокусника

16.

При шанжировке происходит
подмена одного предмета
другим . Иными словами,
предмет незаметно заменяется
на "сюрприз", который
предварительно был
пальмирован и пассирован.

17.

Иллюзионизм
в искусстве

18.

Приемы создания эффектов
Театр
Искусственное
заблуждение зрителей
во многом определяется
сценическим искусством
перевоплощения и
талантом артистов.
1. Искусство освещения.
2. Искусство декораций
и бутофории.
3. Искусство динамики
элементов декораций.
4. Искусство цветомузыки.
5. Искусство музыкального
оформления.
6. Использование законов
акустики и звуковых
эффектов.

19.

Кино
Существует целая система искусственного
заблуждения зрителя с целью создания
различных кино-иллюзий.
Приведем лишь некоторые приемы

20.

1. Приемы с использованием каскадеров —
людей, заменяющих артистов при съемках
смертельно опасных и трудновыполнимых
трюков.
2. Использование макетов, заменяющих
архитектурные сооружения. Благодаря этому
экономятся большие средства, тем более что
по сценарию часто эта архитектура может
разрушаться.
3. Кинофотомонтаж, позволяющий соединить
несоединимое, совмещать не совместимое.

21.

3. Операторское искусство съемки.
Многие обманы зрения организуются
непосредственно оператором.
4. Искусство озвучивания.
5. Приемы, основанные на знаниях законов
пиротехники, физики, химии, механики и т.д.
применяются при съемках кинобоевиков и
др.
6. Искусство декораций.
7. Искусство иллюзий.
8. Искусство пиротехники.

22.

Основные
заблуждения
актёров
1. Многие из них считают, что
могут сыграть практически
любую роль.
В действительности самая
лучшая роль, сыгранная
актером — это роль,
максимально похожая на
личность самого актера.
2. Не отличают талант
от известности.

23.

Эстрада и шоубизнес
Искусственное заблуждение зрителей,
направленное на получение хороших
доходов от проведения концертов,
организуется благодаря:

24.

1. Хорошей и умелой рекламе (популярные
телепередачи и периодические издания. См.
"Реклама".)
2. Созданию благоприятного имиджа.
3. Исполнению под фонограмму
4. На определенном этапе показывается
истинное лицо исполни теля. После этого
организовать двойников уже сложнее, и все же
такая практика существует и обеспечивается:
а) плохим освещением сцены;
б) хорошим гримом;
в) значительной удаленностью от зрителей.

25.

5. Приемы искусственного ажиотажа. (Например,
сдержанная продажа билетов и др.)
6. Прием "приглашенных мировых звезд", которые
почему-то "не смогли приехать ".
7. Зрители раскупают билеты на концерт артиста,
который в действительности на концерте
появляется лишь во втором отделении на
небольшое время.
В остальном приемы блефа в шоубизнесе схожи
со способами, применяемыми в
предпринимательской деятельности.