Художественное пространство и художественное время. Хронотоп. Тема 9

1.

Министерство образования и науки Республики Казахстан
Карагандинский государственный университет
имени академика Е.А. Букетова
Специальность: 6B01703- Русский язык и литература
Автор: Шевлякова Л.Р. К.ф.н., доц. кафедры русского языка и
литературы им. Г. А. Мейрамова
Вид занятия: лекция
Караганда 2019

2.

План:
Образ времени и пространства
Время автора и читателя
Топонимические образы
Хронотоп
Принципы анализа художественного времени и пространства

3.

Свойства художественного времени и пространства
не совпадают с реальным временем и физическим
пространством
• Художественное время может состоять из
нескольких временных пластов
• Художественное время отличается от
времени читателя
• У художественного времени свой
темпоритм
• Течение художественного времени может
замедляться и ускоряться

4.

Пространство и время художественного
произведения тесно взаимосвязаны, они
взаимодействуют:
течение времени
передаётся через
перемещение героя в
пространстве, и
наоборот — изменение
положения героя или
предмета в
пространстве
сопряжено с
перемещением во
времени;
замедление времени
сопровождается
расширением и
детализацией
пространства, а
ускорение времени
сопровождается
сжатием пространства,
насыщением
сменяющими друг друга
событиями.

5.

ВРЕМЯ АВТОРА (повествователя)
• Если в произведении присутствует
повествователь, время произведения
дополняется временным пластом
рассказчика (у героев и повествователя
время разное):
• Автор может изобразить себя
современником событий, может следовать
за событиями «по пятам», события могут
перегонять его (как в дневнике, в романе, в
письмах и т.п.).

6.

ВРЕМЯ АВТОРА (повествователя)
Автор может изобразить себя участником событий,
не знающим в начале повествования, чем они
кончатся.
Но автор может отделить себя от изображаемого
времени действия его произведения большим
промежутком времени, он может писать о них как
бы по воспоминаниям — своим или чужим, по
документам;
События могут развертываться от него вдалеке;
Он может изобразить себя знающим их от начала и
до конца и в самом начале своего повествования
намекать или прямо указывать на их будущее
завершение
(Д.С. Лихачёв)

7.

Время может быть объективным и субъективным
Так, Иван Бездомный, слушавший рассказ Воланда о Понтии Пилате всего несколько минут,
обнаруживает, что уже наступил вечер
Время в художественном произведении может быть ограниченным или
открытым
Сюжетные границы времени размыкаются за счёт авторских отступлений, имеющих вневременной
характер
Модель художественного времени может быть
линейной (прошлое — настоящее — будущее)
цикличной (жизнь идёт по кругу: на смену одному
поколению приходит другое, завершение одного
витка истории становится началом другого

8.

Если события следуют одно за другим, мы имеем дело с
диахроническим изображением времени
Если события происходят параллельно, одновременно, такое
изображение называется синхроническим
Художественное время может изображаться как историческое. С
чувством времени связано и чувство истории. У одних писателей
это чувство истории сильнее, у других слабее. Это сказывается
не только в выборе исторических тем одними авторами и в
отсутствии интереса к ним у других
В создании образа исторического времени участвуют топонимы

9.

Точечное
Календарное
Космическое
Художественное время
может характеризоваться
как
Биографическое
Семейно-родовое
Определенное /
неопределенное

10.

Художественное пространство отражает
границы, конфигурацию и плотность того
мира, в котором разворачиваются события
Оно может искривляться, расширяться и
сужаться, пульсировать, быть конечным и
бесконечным, распадаться на отдельные
части, пересекаться с другим пространством,
иметь проницаемые границы и т.д.

11.

Порог
Дверь
Лестница
Символические
знаки
пространства
Ступени
Окно
Мост
Это знаки судьбоносного решения, обозначение границы
перехода из одного пространства в другое, от одного состояния к
другому

12.

Существенным признаком является открытость/закрытость пространства.
в стихотворении А.С. Пушкина «Узник» представлены два пространства: закрытое — где томится
лирический герой, и открытое — пространство свободы, где «гуляет лишь ветер…»
Расширение/сужение пространства происходит под влиянием того, с каких «точек обзора» оно
показано.
Так, в поэме А.А. Блока «Двенадцать» пространство «пульсирует»: от бесконечного («ветер, ветер на
всём божьем свете») оно сужается до Петрограда — одной улицы — группы красноармейцев —
Петьки
, а затем опять расширяется до безграничных просторов

13.

Внешним, географически и
топонимически достоверным,
конкретным
Например, Гороховая
улица в Петербурге,
где снимал квартиру
Илья Ильич Обломов
Выдуманным, или условным
Например,
вымышленный А.
Грином город Зурбаган
Абстрактным
«Где-то на белом
свете»
Пространство
может быть
Внутренним
Пространство души,
мир эмоций,
переживаний

14.

Материальным воплощением художественного пространства
могут быть пейзаж или интерьер
Пейзаж — это словесная картина внешнего по отношению к
человеку пространства и принадлежащих ему объектов
Пейзаж может выполнять
роль декорации, фона, быть
средством выражения
авторской позиции;
Служить средством создания
образа персонажа и
выражения авторского
отношения к нему

15.

Материальным воплощением художественного пространства
могут быть пейзаж или интерьер
Пейзаж — это словесная картина внешнего по отношению к
человеку пространства и принадлежащих ему объектов
Интерьер — это картина закрытого от внешнего мира
пространства жилища, данная изнутри, служащая
средством раскрытия сущности персонажа

16.

Пространство и время художественного произведения тесно
взаимосвязаны, они взаимодействуют:
течение времени передаётся через перемещение героя в
пространстве
изменение положения героя или предмета в
пространстве сопряжено с перемещением во
времени

17.

Замедление времени сопровождается расширением и
детализацией пространства
Ускорение времени сопровождается сжатием пространства,
насыщением сменяющими друг друга событиями
Знаками пространства и времени могут быть
одни и те же речевые средства (например:
место находится в нескольких минутах ходьбы,
ехать до него недолго — всего два квартала)

18.

Модель пространственно-временных отношений в
произведении называется хронотопом
Хронотоп характеризуется пересечением и слиянием
художественного времени и пространства: «приметы
времени раскрываются в пространстве», а «пространство
осмысливается и измеряется временем»
(М.М. Бахтин)

19.

Анализ художественного времени включает следующие
основные моменты:
1) определение особенностей художественного времени в
рассматриваемом произведении:
— одномерность или многомерность;
— обратимость или необратимость;
— линейность или нарушение временной
последовательности;
2) выделение в темпоральной структуре текста временных
планов (плоскостей), представленных в произведении, и
рассмотрение их взаимодействия;
3) определение соотношения авторского времени
(времени повествователя) и субъективного времени
персонажей;
4) выявление сигналов, выделяющих эти формы времени;
5) рассмотрение всей системы временных показателей в
тексте, выявление не только их прямых, но и переносных
значений;

20.

Анализ пространственных отношений в художественном
произведении предполагает:
1) определение пространственной позиции
автора (повествователя) и тех персонажей, чья
точка зрения представлена в тексте;
2) выявление характера этих позиций
(динамическая — статичная; сверху—снизу, с
«птичьего полета» и пр.) в их связи с
временной точкой зрения;
3) определение основных пространственных
характеристики произведения (место действия
и его изменение, перемещение персонажа,
тип пространства и др.);
4) рассмотрение основных пространственных
образов произведения;

21.

Вопросы для самопроверки:
Как соотносятся в художественном произведении
пространство и время?
Как выражаются в различных видах искусства категории
времени и пространства?
Чем отличаются статические и динамические виды
искусств?
Какова роль художественной условности в выражении
времени и пространства?
Как проявляются время и пространство в различных
жанровых формах?

22.

Основная литература:
Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе //
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М.,
1975
Гливенко И. И. Поэтическое изображение и реальная
действительность. – М.: Изд-во: Либроком, 2011. –
288 с.
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве.
– М., 1974.
Тураева З.Я. Категория времени: Время
грамматическое и время художественное. – М., 1979.
– С. 29.

23.

Основная литература:
Тюпа В. И. Анализ художественного: Введение в
литературоведческий анализ. – М., 2001.
Флоренский П.А. Анализ пространственности и
времени в художественно-изобразительных
произведениях. – М., 1993.
Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст:
семантика и структура. – М., 1983. – С. 227-235.