Цвет в фотокомпозиции

1. Цвет в фотокомпозиции

2. Применение доминирующего цвета

Как уже было сказано, в схеме цветной фотографии
желательно, чтобы 1 цвет был доминантой
Кроме вариантов, которые мы уже рассмотрели
можно назвать: применение приглушенных цветов
(кроме основного) либо выделение светом
необходимого цветного участка
Нельзя забывать и о роли теней, которые могут
усилить восприятие находящегося рядом цветного
участка изображения

3. Применение доминирующего цвета

Главный цвет должен быть связан с главным
объектом съёмки по смыслу
Если доминирующий цвет – не центральный в
композиции, необходимо чтобы он поддерживал
и выделял главный объект съёмки
Когда на снимке есть один сильно
воздействующий цвет важное значение
приобретает его рисунок (исключаем
монотонность)

4. Применение цветового акцента

Энергичность цвета больше зависит от его расположения
в плоскости кадра, нежели от его количества
Акцент может создаваться если яркое цветовое пятно
окружено мягкими, сливающимися тонами или более
спокойным фоном
Если это яркое пятно расположено на затенённом
участке это ещё больше усиливает изобразительный
эффект
Цветовые акценты не обязательно должны притягивать к
себе всё внимание зрителя, они скорее помогают
воспринимать изображение, лишают монотонности
восприятия

5. Применение контрастных цветов

Наличие в фотографии резко контрастных цветов (но при
условии их равновесия) придаёт фотографии
эффектность даже без какого-либо дополнительного
использования свето-теневой проработки
Мы уже знаем, что самые контрастные цвета находятся в
круге Иттена друг напротив друга
Большие участки контрастных цветов в снимке вызывают
раздвоение внимание (как в случае с горизонтом по
центру кадра), тем самым лишая пространство
объёмности

6. Применение контрастных цветов

Совершенно другая ситуация когда к предыдущему
цветовому соотношению добавляется слабый цветовой
акцент, граничащий с контрастным цветом
Контрастное соотношение может образоваться при
использовании ярко выраженных тени и света
Если разница экспозиции боле чем 2 значения
диафрагмы, то это значит, что данное контрастное
соотношение требует дополнительных точечных замеров
экспозиции или использования экспозиционной вилки

7. Применение цветовой гармонии

Вспомним, что гармоничные сочетания – это использование
не очень удалённых друг от друга цветов
В восприятии человека заложено положительное
отношение к цветовой гармонии (это звучит даже в самом
термине), природа вокруг нас – многообразие цветовых
гармоний
Если на фотографии нет ярких контрастов, агрессивных
цветов, то человеку открывается возможность более тонких
цветовых различий (вспомним ситуацию с источником
света в кадре, как только мы его убираем, мы начинаем по
другому воспринимать цвета)

8. Применение цветовой гармонии

Гармония создаётся тоном, масштабом, композицией
цвета
Технически: приглушением контрастных цветов,
применением рассеяния, незначительным уменьшением
экспозиции
Цветовая гармония – это то, к чему приходит со
временем природа: цвета выцветают, контрасты
стираются и даже в нашей индустрии есть такой предмет
«Старение кино, фото- материалов» (в том числе и
цветных)

9. Применение цветового диссонанса

В основе такого взаимодействия со зрителем –
неприятие цветовых соотношений
Основывается на подборе цветов одинаковой яркости и
неприятных (даже шокирующих их соотношений)
Применяются кричаще-яркие цвета осторожно,
тщательно подбираются их пропорции, сочетания
Используется такой приём по назначению