Массовые, общедоступные искусства

1. Массовые, общедоступные искусства

2.

• Огромную популярность в 20 веке
приобрели виды искусства, связанные с
техническим прогрессом.
• Фотография, кино, телевидение,
продукция полиграфической
промышленности (книги, журналы,
газеты) стали символами времени.

3.

• Слово фотография переводится как
«светопись», что отражает
основополагающую роль света в
процессе фотографирования.
• Техника фотографирования основана
на знакомом людям с древности
оптическом эффекте: луч света,
попадая в небольшое отверстие
камеры, даёт на её противоположной
стенке перевёрнутое изображение
освещённых предметов.

4.

• Фотография, являясь одним из самых
распространённых средств массовой
коммуникации, имеет огромное
значение как свидетель своего
времени. Даже не обладающая
художественной ценностью,
фотография через много лет
становится ценным историческим
документом.

5.

• Фотогра́фия (фр. photographie от др.-греч. φως /
φωτος — свет и γραφω — пишу; светопись — техника
рисования светом) — получение и сохранение
изображения при помощи светочувствительного
материала или светочувствительной матрицы в
фотокамере.
• Также фотографией или фотоснимком, или просто
снимком называют конечное изображение, полученное
в результате фотографического процесса и
рассматриваемое человеком непосредственно
(имеется в виду как кадр проявленной плёнки, так и
изображение в электронном или печатном виде).
• В более широком смысле, фотография — это
искусство получения фотоснимков, где основной
творческий процесс заключается в поиске и выборе
композиции, освещения и момента (или моментов)
фотоснимка. Такой выбор определяется умением и
навыком фотографа, а также его личными
предпочтениями и вкусом, что также характерно для
любого вида искусства.

6.

• В зависимости от принципа работы светочувствительного
материала фотографию принято делить на три больших
подраздела:
• Плёночная фотография — основана на фотоматериалах, в которых
происходят фотохимические процессы.
• Цифровая фотография — в процессе получения и сохранения
изображения происходят перемещения электрических зарядов
(обычно в результате фотоэффекта и при дальнейшей обработке),
но не происходит химических реакций или перемещения вещества.
Правильнее было бы называть такую фотографию электронной,
так как в ряде устройств, традиционно относимых к «цифровым»,
происходят аналоговые процессы (такова самая первая камера с
электронной матрицей Sony ProMavica MVC-5000, таковы многие
дешёвые телекамеры систем видеонаблюдения).
• Электрографические и иные процессы, в которых не происходит
химических реакций, но происходит перенос вещества,
образующего изображение. Специального общего названия для
этого раздела не выработано, до появления цифровой фотографии
часто употреблялся термин «бессеребряная фотография».

7.

• Получение движущихся
изображений, основанное
на фотографических
принципах, называется
кинематографией.
• Фотография основана на
достижениях науки прежде
всего в области оптики,
механики и химии.
Развитие на нынешнем
этапе цифровой
фотографии происходит,
благодаря, в основном,
электронным и
информационным
технологиям.

8.

• Принцип действия фотографии основан на получении изображений и
фиксировании их с помощью химических и физических процессов,
получаемых с помощью света, то есть электромагнитных волн,
излучаемых непосредственно или отражённых.
• Изображения с помощью отражённого от предметов видимого света
получали ещё в глубокой древности и использовали для живописных
и технических работ. Метод, названный позже ортоскопической
фотографией, не требует серьёзных оптических приспособлений. В те
времена использовались лишь малые отверстия и, иногда, щели.
Проецировались изображения на противоположные от этих отверстий
поверхности. Далее метод был усовершенствован с помощью
оптических приборов, помещаемых на место отверстия. Это
послужило основой для создания камеры, ограничивающей
получаемое изображение от засветки не несущим изображение
светом. Камера была названа обскурой, изображение
проецировалось на её заднюю матовую стенку и перерисовывалось
по контуру художником. После изобретения методов химической
фиксации изображения, камера-обскура стала конструктивным
прообразом фотографического аппарата. Название «фотография»
было выбрано как наиболее благозвучное из нескольких вариантов во
Французской академии в 1839 году.

9.

Фотоаппарат (фотографический
аппарат, фотокамера) — устройство
для получения и фиксации
фотоснимков, конструкция которого
включает несколько компонентов:
объектив — оптическая система,
формирующая оптическое
изображение на
светочувствительном материале;
затвор, определяющий время, в
течение которого свет падает на
светочувствительный материал (его
роль может исполнять крышка
объектива, вращающаяся призма в
сверхскоростных фотокинокамерах);
корпус, защищающий
светочувствительный материал от
засветки посторонним светом в
процессе съёмки, вместе с оправой
объектива или объективной доской
корпус может служить для наводки
на резкость;
кассета со светочувствительным
материалом (в одноразовых
фотоаппаратах ею служит корпус)
или светочувствительная матрица с
сопутствующим ей оборудованием;

10.

• Гравюра 1525 года, показывающая приспособление,
разработанное немецким художником для черчения и изучения
перспективы

11.

• Чёрно-белая фотография —
исторически первый вид фотографии.
После появления цветной, а затем и
цифровой фотографии, чёрно-белые
снимки сохранили свою популярность.
Зачастую цветные фотографии
преобразуются в чёрно-белые для
получения художественного эффекта.

12.

• Цветная фотография появилась в середине
XIX века. Первый устойчивый цветной
фотоснимок был сделан в 1861 году Джеймсом
Максвеллом по методу трёхцветной
фотографии (метод цветоделения).
• Для получения цветного снимка по этому
методу использовались три фотокамеры с
установленными на них цветными
светофильтрами (красным, зелёным и синим).
Получившиеся снимки позволяли воссоздать
при проекции (а позднее, и в печати) цветное
изображение.

13.

• Большой вклад в дальнейшее
совершенствование метода
трёхцветной фотографии внёс
ученик Адольфа Мите Сергей
Прокудин-Горский,
разработавший технологии,
позволяющие уменьшить
выдержку и увеличить
возможности тиражирования
снимка. Прокудин-Горский
также открыл в 1905 г. свой
рецепт сенсибилизатора,
создававшего максимальную
чувствительность к краснооранжевому участку спектра,
превзойдя в этом отношении А.
Мите.
• Сергей Михайлович ПрокудинГорский. Автопортрет. Ранняя
цветная фотография (1912 год)

14.

• Цифровая фотография —
относительно молодая, но
популярная технология,
зародившаяся в 1981 году,
когда компания Sony
выпустила на рынок камеру
Sony Mavica с ПЗС-Матрицей,
записывающей снимки на
диск. Этот аппарат не был
цифровым в современном
понимании (на диск
записывался аналоговый
сигнал), однако позволял
отказаться от фотоплёнки.
Первая полноценная
цифровая камера — DCS
100 — была выпущена в 1990
году компанией Kodak.
• Принцип работы цифровой
камеры заключается в
фиксации светового потока
матрицей и преобразования
этой информации в цифровую
форму.

15.

• В XX веке, когда техника фотографии достаточно
усовершенствовалась, появились достаточно чувствительные
фотографические материалы и удобные фотоаппараты, фотография
превратилась из технического курьёза в один из типов
изобразительного искусства, родственного живописи, но
отличающегося от неё.
• Особое место и значение фотографии в художественной культуре
связано с технической, научной сущностью фотографии. Важнейшим
свойством фотографии является её достоверность, подлинность
запечатлённых событий. Одновременно с этим, изображение, как и в
живописи или рисунке, несёт в себе художественное обобщение,
раскрытие внутреннего смысла показанной ситуации, характер
изображаемого человека и многое другое.
• По сути своей, фотограф является художником, располагающим
определёнными «красками» — фототехникой и фотоматериалами.
• Фотограф использует изобразительные средства фотографии (точка
съёмки, ракурс, линейная композиция, план, перспектива,
освещение), родственные изобразительным средствам живописи.
Дополнительным инструментом является химико-фотографическая
обработка.
• Часть современных жанров фотографии повторяет соответствующие
жанры живописи, часть же специфична только для фотографии.

16.

Основные жанры фотографии как
искусства
• Портрет
• Натюрморт
• Пейзаж
• Обнажённая натура
• Фотоохота
• Макросъёмка
• Репортаж

17. Фото Э. Стейхена

18.

• Эдвард Стейхен
(1879-1973) —
крупнейший
американский
художник и
фотограф.

19.

• Эдвард Стейхен вошел в историю фотографии
не только как признанный мастер, но и как
организатор крупных международных
выставок. Самой значительной из них была
выставка «Род человеческий» («The Family of
Man»), премьера которой состоялась в НьюЙорке в 1955 году. Стейхен обратился в
фотографические организации разных стран с
просьбой прислать ему снимки, показывающие
человеческую жизнедеятельность в самых
разных ее проявлениях. Со всех концов земли
пришло более двух миллионов фотографий!
Стейхен со своими ассистентами сначала
отобрал четыре тысячи, а впоследствии
сформировал окончательную экспозицию из
пятисот трех снимков.

20. Художественная фотография

• Взгляд через объектив позволяет
увидеть экзотические страны,
диковинных животных, культурноисторические реликвии древней
архитектуры, популярных актёров,
новые течения в моде. Своё отношение
к объектам съёмки автор передаёт
через выбор момента съёмки, ракурс,
распространение света и тени.

21.

Система выразительных средств связана
с древними изобразительными
искусствами, общие основные жанры:
портрет, натюрморт, картина, пейзаж.
Особенность изобразительного образа
заключается в его документальности,
так как он всегда объект реального мира
или существенный момент
действительности.
Фотография ловит мгновения, передаёт
одномоментный образ происходящего
события, переводя его в вечность.

22.

• Сегодня техника достигла цифрового
уровня, компьютер помогает добиться
необычайного эффекта, даёт
возможность соединять различные
объекты, трансформировать или
менять форму, фактуру или цвет
предмета, комбинировать объекты
наподобие коллажа.

23. Фото С. Прокудина- Горского

24. Фото Й. Судека

25.

Судек слишком
обожествлял реальное
изображение предметов,
что в корне противоречило
тогдашним принципам
художественной
фотографии,
ориентировавшейся на
академическую живопись
и импрессионизм. В
двадцатых годах в старом
квартале Праги фотограф
приобрел ателье. Это был
маленький деревянный
домик, окруженный
кустами и садиком,
заросшим высоким
бурьяном. Здесь он
провел всю жизнь, здесь
родились все его
шедевры.

26.

• Йозеф Судек ( 1896 1976) — чешский
фотограф.
• «Все вокруг нас — живое
или мертвое — в глазах
сумасшедшего
фотографа приобретает
множество форм.
Мертвые объекты
возвращаются к жизни
благодаря свету или
окружающему их миру.
Поймать такой
момент — я думаю, это
очень поэтично».

27. Фото А. Родченко

28.

РОДЧЕНКО Александр
Михайлович (1891-1956),
российский дизайнер,
график, мастер
фотоискусства, художник
театра и кино. Член
объединения Левого
фронта искусства,
представитель
конструктивизма и
производственного
искусства, оформитель
книги, один из
зачинателей рекламы в
СССР, фотомонтажа.

29.

• один из величайших представителей
актуального искусства прошлого столетия,
родоначальник беспредметной живописи,
главный инженер конструктивизма, пионер
советской фотографии, уже при жизни
ставший её классиком. Один из лучших
русских фотографов-экспериментаторов
середины 20-го века положивший основу
многим направления в фотоискусстве.

30. Первый дагерротип. 1839 г.

31.

• Дагероти́пия (дагерротипия) —
фотографический процесс, способ
непосредственного получения при съёмке
позитивного изображения.
• под позитивом понимают изображение, в
котором полутона объекта съемки
отображаются такими же полутонами на
изображении. Более светлые места (света́)
объекта съемки выглядят светлыми и
наоборот, тени выглядят темными. На
цветном позитиве цвета объекта съемки
отображаются такими же цветами
изображения

32.

Позитив и негатив.
A — цветной
позитив. B —
цветной негатив.
C — чёрно-белый
позитив. D — чёрнобелый негатив.

33. Задание:

• Сделайте, используя цифровой
фотоаппарат, компьютерную
презентацию на одну из тем: «Мои
друзья», «Моя семья», «Мир моих
увлечений».
• Создайте портретную галерею учителей
или одноклассников, выбрав их самые
яркие жесты, мимику, передающие
образ.

34. Кино

• Один из самых массовых видов
искусства.
• Кинематограф (в переводе с
греческого – изображаю движение) с
технической точки зрения представляет
собой развитие искусства фотографии.

35.

• Кинемато́граф (от греч. κινημα, род. п. κινηματος —
движение и греч. γραφω — писать, рисовать; то есть
«записывающий движение») — отрасль человеческой
деятельности, заключающаяся в создании движущихся
изображений. Иногда также упоминается как
синемато́граф (от фр. cinématographe, устар.) и
кинематогра́фия. Кинематограф был изобретён в
конце XIX века и стал крайне популярен в XX веке.
• В понятие кинематографа входят киноиску́сство — вид
современного изобразительного искусства,
произведения которого создаются при помощи
движущихся изображений, и киноиндустрия
(кинопромышленность) — отрасль экономики,
производящая кинофильмы, спецэффекты для
кинофильмов, мультипликацию, и демонстрирующая
эти произведения для зрителей. Произведения
киноискусства создаются при помощи кинотехники.
Изучением кинематографа занимается наука
кинове́дение. Сами кинофильмы могут сниматься в
различных жанрах игрового и документального кино.

36.

• Изобретение так
называемых
движущихся
фотографий
принадлежит
французам – братьям
Луи Жану (1864- 1948)
и Огюсту (1862- 1948)
Люмьерам.
• С помощью кадров –
отдельных
фотоснимков на плёнке
происходит фиксация
фаз движения объекта,
монтаж помогает
соединить кадры
соответственно
замыслу режиссёра.

37.

• Исторически кинематограф появился в
результате решения задачи по закреплению
на материальном носителе изображения
непрерывного движения объектов и проекции
этого движения на экран. Для решения этой
задачи необходимо было создание сразу
нескольких технических изобретений: гибкой
светочувствительной плёнки, аппарата
хронофотографической съёмки, проектора
быстро сменяющихся изображений.

38.

• Изобретениями наиболее приблизившиеся к
кинематографу по своим техническим характеристикам
являются: «кинетоскоп» Эдисона, аппарат
И. А. Тимченко (1893), «хронофотограф» Ж. Демени
(1893), проектор американского изобретателя Ж. А. Ле
Роя (1894), проектор «паноптиком» американского
изобретателя У. Латама (1895), «плеограф» польского
изобретателя К. Прушинского (1894) и др. А уже в
1895—1896 годах были изобретены аппараты,
сочетающие в себе все основные элементы
кинематографа: во Франции — «синематограф»
братьев Л.Люмьер и О. Люмьер (1895) и
«хронофотограф» Ж. Демени (1895); в Германии —
«биоскоп» М. Складановского (1895) и кинопроектор О.
Местера (1896); в Англии — «аниматограф» Р. У. Пола
(1896); в России — «хронофотограф» А. Самарского
(1896) и «стробограф» И. Акимова (1896), в США —
«витаскоп» Т. Армата (1896).

39.

Эпоха немого кино
Первые короткометражные фильмы (15-20 метров, примерно 1,5 минуты
демонстрации) были по большей части документальные, однако уже в
комедийной инсценировке братьев Люмьер Политый поливальщик
отражаются тенденции зарождения игрового кино.
Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим
несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам
длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут
демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники
способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов,
качественному и количественному увеличению художественных приёмов
съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение
кинематографа и популярность кинематографа обеспечили его
экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на
художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с
усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться
жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие,
создается специфический для каждого жанра набор изобразительных
приёмов.
Наивысшего своего расцвета «немое» кино достигает к 20-м годам XX
века, когда оно уже вполне оформляется как самостоятельный род
искусства, обладающий своими собственными художественными
средствами.

40.

• «Немое кино» — общепринятое обозначение кинематографа в
первые десятилетия его истории, когда фильмы выходили на
экраны без синхронно записанного звука. Именно отсутствие
доступной технической возможности записи и синхронного
воспроизведения звука (а не, скажем, отсутствие цвета)
оказалось наиболее важным обстоятельством, которое
определило художественную специфику кинофильмов в этот
период.
• Отсутствие в фильмах звучащей речи стало катализатором
поиска новых возможностей организации изобразительного ряда.
Благодаря этому ограничению сложилась «немая» школа
изложения сложного сюжета средствами монтажа, появились
титры, основой актёрской игры стал специфический вид
пантомимы.
• К началу 1920-х годов «немое кино» обзавелось широким
набором художественных средств, которые обусловили
параллельное развитие нескольких направлений кинематографа
как искусства — наиболее принципиальны и влиятельны
оказались немецкий киноэкспрессионизм, американская
повествовательная школа и советская школа документальнохудожественного фильма .

41.

• Изобразительные и художественные возможности
немого кино были чрезвычайно высоки. Выработался
совершенно особый неповторимый стиль общения со
зрителем при помощи мимики и жестов.
Выразительность движений некоторых актёров
немого кино вряд ли может быть превзойдена даже в
современном звуковом кино. Кроме того, киносеансы
в начале XX века не были полностью беззвучны —
обычно показ кино имел музыкальное
сопровождение на фортепьяно. Профессия пианиста
в кинотеатре называлась «тапёр». Многие мелодии
из репертуара тапёров того времени дошли и до нас.

42.

Ча́рльз Спе́нсер (Ча́рли) Ча́плин
1889 — 1977 — американский и
английский киноактёр, сценарист,
композитор и режиссёр,
универсальный мастер кинематографа,
создатель одного из самых знаменитых
образов мирового кино — образа
бродяжки Чарли, появившегося в
короткометражных комедиях,
поставленных на поток в 1910-е годы
на киностудии Кистоуна. Чаплин
активно использовал приёмы
пантомимы и буффонады, хотя
начиная с 1920-х годов в его
творчестве стали проходить
значительно более серьёзные
социальные темы, чем это было в
раннем периоде короткометражного
кино. Начиная с апреля 1914 года
Чаплин стал выступать в качестве
режиссёра и автора сценария
большинства фильмов с собственным
участием, с 1916 года он также
продюсировал фильмы, а с 1918 —
писал музыку.

43.

Появление звука
Ещё до начала XX века Томас Эдисон пытался синхронизировать «кинетоскоп» c
фонографом, но потерпел неудачу. Однако впоследствии Уильям Диксон, соавтор
Эдисона, утверждал, что ему уже в 1889 году удалось создать кинетофонограф —
прибор, воспроизводивший звук и изображение одновременно. Однако не
существует никаких доказательств, подтверждающих его слова.
В ранний период кинематографа звуковое кино пытались создать во множестве
стран, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации
изображения и звука и недостаточная громкость последнего. Первая проблема
была решена путём записи и звука, и изображения на одном и том же носителе, но
для решения второй проблемы требовалось изобретение усилителя низкой
частоты, что произошло лишь в 1912 году, когда киноязык развился настолько, что
отсутствие звука уже не воспринималось как серьёзный недостаток.
В результате патент на ту систему звукового кинематографа, которая впоследствии
совершила звуковую революцию, был получен в 1919 году, но кинокомпании не
обратили никакого внимания на возможность кино заговорить, желая избежать
удорожания стоимости производства и проката кинофильмов и потери иноязычных
рынков. Тем не менее 17 сентября 1922 года в Берлине впервые в мире был
показан звуковой фильм.[2]
В 1925 году компания Warner Brothers, находившаяся в тот момент на грани
банкротства, вложилась в рискованный звуковой проект. Уже в 1926 году Warner
Brothers выпустила несколько звуковых фильмов, состоящих в основном из
музыкальных номеров, но особого успеха у зрителей они не имели. Успех пришёл
только с фильмом «Певец джаза», в котором кроме музыкальных номеров Эла
Джолсона присутствовали и его короткие реплики. 6 октября 1927 года — день
премьеры «Певца Джаза» — принято считать днём рождения звукового кино.

44.

• Цветно́е кино́ — совокупность
технологий кинематографа,
позволяющая получать в кинофильмах
изображение с натуральными цветами,
соответствующими цветам снятых
объектов или рисунков художниковмультипликаторов. К цветному кино
также относятся колоризованные
кинофильмы.

45.

• Первым сохранившимся цветным фильмом
стал короткометражный фильм «Танец Лои
Фуллер» (англ. Annabelle Serpentine Dance).
Он был снят в чёрно-белом варианте в 1894
году, а в 1895 или в 1896 году был раскрашен
вручную (кисточкой раскрашивался каждый
кадрик). Первый коммерчески успешный
цветной фильм «Путешествие на Луну»,
созданный Жоржем Мельесом в 1902 году,
также был раскрашен вручную.
• Первой в России вручную раскрашенной в
цвет чёрно-белой картиной была
короткометражная лента «Ухарь-купец»
(1909). В 1925 году в полнометражном
фильме «Броненосец „Потёмкин“» был
раскрашен флаг.

46.

• Произведения кинематографа принято делить на
художественные (игровые) и документальные
(неигровые) фильмы. В первых показаны события,
сыгранные актёрами, во вторых — заснятые в
реальной жизни. Однако такое деление часто
подвергается критике в связи с тем, что существуют
документальные фильмы, в которых реальные
события реконструируются актёрами. В силу того, что
актёры стали частым явлением в фильмах, которые
признаны документальными, в документальном кино
часто выделяют полностью неигровое кино и кино с
элементами игрового, но реконструирующее
реальные события. При этом необходимо отличать
документальное кино от художественных
исторических фильмов.

47.

• На первый взгляд, короткометражное кино
отличается от полнометражного только
небольшой продолжительностью фильма (в
основном 15—20 минут). Но так кажется
только на первый взгляд, ведь в узкие
временные рамки короткометражного фильма
нужно вместить весь спектр зрительских
переживаний, который существует в кино
полнометражном. Поэтому короткометражное
кино является, с художественной точки
зрения, совершенно отдельным видом
киноискусства и отдельным видом
кинематографического творчества. Его ещё
называют «киноминиатюрой».

48.

• Совершенно отдельным явлением киноискусства
является документальное (неигровое) кино.
Документальным называется фильм, в основу
которого легли съёмки подлинных событий и лиц.
Реконструкции подлинных событий не относятся к
документальному кино. Первые документальные
съёмки были произведены ещё при зарождении
кинематографа. В настоящее время документальное
кино прочно вошло в киноискусство всего мира и часто
транслируется по телевидению.
• Темой для документальных фильмов чаще всего
становятся интересные события, культурные явления,
научные факты и гипотезы, а также знаменитые
персоны и сообщества. Мастера этого вида
кинотворчества нередко поднимались до серьёзных
философских обобщений в своих произведениях.

49.

• Кинематограф занимает значительную часть
современной культуры многих стран. Во
многих странах киноиндустрия является
значимой отраслью экономики. Производство
кинофильмов сосредоточено на киностудиях.
Фильмы демонстрируются в кинотеатрах, по
телевидению, распространяются «на видео» в
форме видеокассет и видеодисков, а с
появлением скоростного интернета стало
доступным скачивание кинофильмов в форме
видеофайлов на специализированных сайтах
или посредством пиринговых сетей, а также
просмотр онлайн (что может нарушать права
правообладателей кинофильма).

50.

• Кино как вид искусства появилось в
Японии, Европе и Америке
одновременно – в конце 19 века.
• Первый киносеанс в Москве состоялся
26 мая 1896 г. В саду «Эрмитаж».
• «Художественный» (1909 г., построен
кинопредпринимателем А.
Ханжонковым).
• «Форум», «Колизей» (театр
«Современник»)

51.

• Кинематограф стал важнейшим
средством коммуникации. Кино
доступно, увлекательно, выразительно.
Оно обладает свойствами зримой
литературы, движущейся живописи,
цветомузыки.
• Синтетическое искусство. Слово, жест,
пластика, пространство, свет, цвет,
музыка создают единый образ.

52.

• Кино не заменяет литературу, живопись,
музыку, а преломляет их опыт в
соответствии со своей спецификой.
• Музыка способствует драматическому
развитию происходящего на экране
действия. Она эмоционально
окрашивает эпизод в зависимости от
замысла режиссёра.
• Кино раскрывает динамичный целостный
зрительно- слуховой образ эпохи.

53.

• Специфическая основа киноязыкамонтаж, т. е. расстановка кадров в
определённой последовательности.
Монтаж создаёт движение, выстраивает
ритм картины, придаёт определённый
смысл кадрам, служит прямым
воплощением мысли автора,
выражением художественной идеи
фильма.

54.

• Современные технические возможности
создания спецэффектов помогают
воплотить самые необычные
художественные замыслы. С помощью
компьютера создаются фантастические
персонажи, двигающиеся как
настоящие актёры.

55.

• Фильм состоит из эпизодов, эпизоды
делятся на кадры, которые
характеризуются полем изображения,
планом и углом съёмки, составляющими
язык кино.
• Кинорежиссёр, меняя поле
изображения, планы, ракурсы,
последовательность монтажа кадров, а
также особенности ритма, света,
музыки, звука, создаёт целостный образ
произведения.

56. Кадр из кинофильма «Весёлые ребята»

57. Прокатный плакат фильма «Весёлые ребята»

58. Вера Холодная, звезда русского дозвукового кино

59. Кадр из кинофильма «Праздник святого Йоргена»

60. Кадр из кинофильма «Женщина, которая изобрела любовь»

61. Прокатный плакат фильма «Броненосец «Потёмкин»

62. Прокатный плакат кинофильма «Иван Грозный»

63. Кинофильм «Супермэн». Рекламный постер

64. Кинофильм «Спайдермэн». Рекламный постер

65. Кинофильм «Звёздные войны». Рекламный постер

66. «Бременские музыканты». Конверт музыкальной пластинки

67.

• Кинематограф даёт вторую жизнь
шедеврам классической музыки
• Известны киноверсии опер, балетов,
мюзиклов, мультипликационных
фильмы на музыку композиторовклассиков («Адажио» Т. Альбинонифильм режиссёра Г. Бардина; «Времена
года» П. Чайковского- фильм режиссёра
И. Иванова- Вано)

68. Сцена из балета «Щелкунчик»

69. Телевидение

• Телевидение (от греч. tele- вдаль, далеко и
лат. video- вижу) – одно из мощных средств
массовой информации, имеет новые
изобразительные возможности.
• С помощью телевидения происходит
передача на расстояние изображения
подвижных и неподвижных объектов с
помощью электрических сигналов,
распространяющихся по каналу связи.

70.

• Телеви́дение (греч. τήλε — далеко и
лат. video — вижу; от новолатинского
televisio — дальновидение) — комплекс
устройств для передачи движущегося
изображения и звука на расстояние. В
обиходе используется также для обозначения
организаций, занимающихся производством и
распространением телевизионных программ.
Вместе с радиовещанием является наиболее
массовым средством распространения
информации (политической, культурной,
научно-познавательной или учебной), а также
одним из основных средств связи.

71.

• Телевидение основано на принципе
последовательной передачи элементов
изображения с помощью радиосигнала или по
проводам. Разложение изображения на
элементы происходит при помощи диска
Нипкова, электронно-лучевой трубки или
полупроводниковой матрицы. Количество
элементов изображения выбирается в
соответствии с полосой пропускания
радиоканала и физиологическими критериями.
Для сужения полосы передаваемых частот и
уменьшения заметности мерцания экрана
телевизора применяют чересстрочную
развёртку. Также она позволяет увеличить
плавность передачи движения.

72.

• Спутниковое телевидение — система передачи
телевизионного сигнала от передающего центра к
потребителю, использующая в качестве ретранслятора
искусственные спутники Земли, расположенные в
космосе на геостационарной околоземной орбите над
экватором, и оснащенные приемопередающим
оборудованием. Обеспечивает покрытие качественным
телевизионным сигналом больших территорий,
труднодоступных для ретрансляции обычным способом.
• Аналоговое телевидение — телевизионная система,
использующая для получения, вывода и передачи
изображения и звука аналоговый электрический сигнал.
Все приёмо-передаточные системы доцифровой эпохи,
включая механическое телевидение, использовали
аналоговые сигналы, которые могут передаваться как по
кабелю, так и по радио.
• Главное преимущество цифрового телевидения —
более высокое качество изображения и звука по
сравнению с аналоговым. Также одно из преимуществ —
высвобождение диапазона радиоволн, в котором можно
будет создать новую беспроводную сеть.

73.

Советский телевизор с механической
разверткой диском Нипкова в экспозиции
Музея нижегородской радиолаборатории

74.

Телевизор 1950-х годов

75.

Цветное телевидение —
технология телевидения,
позволяющая передавать
движущееся изображение в
натуральных цветах. Все
современные вещательные системы
цветного телевидения
соответствуют принципу
совместимости, то есть цветная
телепередача может быть принята и
воспроизведена как чёрно-белыми,
так и цветными телевизионными
приёмниками. При этом чёрно-белые
приёмники используют только сигнал
яркости, ничем не отличающийся от
обычного чёрно-белого
видеосигнала. Информация о цвете
передаётся при помощи
дополнительного сигнала,
используемого только цветными
телевизорами. Такое решение
позволило осуществлять цветное
вещание на уже существовавший
парк чёрно-белых телевизоров и
продолжить их выпуск в качестве
недорогой альтернативы цветным
приёмникам.

76.

• Видеомагнитофо́н —
устройство для записи
телевизионного изображения и
звука на магнитную ленту и их
последующего воспроизведения.
От магнитофона отличается
многократно увеличенной
полосой записываемых частот и
устройством лентопротяжного
механизма высокой точности.
Получаемая при помощи
видеомагнитофона запись
изображения и звука называется
видеофонограммой.
Возможность записи
высокочастотных и импульсных
сигналов делает
видеомагнитофон пригодным не
только для видеозаписи, но и для
других прикладных задач,
связанных с регистрацией
информации.

77. Шуховская башня. Москва

78.

• Первые телепередачи начались в Москве
в 1935 г. Они были посвящены жизни
нашего государства, культурным
мероприятиям, спорту.
• Сегодня распространены телепроекты,
ориентирующие зрителя на
интерактивное общение. Это ток-шоу,
развлекательные программы с интернетголосованием, игры, конкурсы

79. Заставки популярных американских телепроектов

80.

• Особое значение в телепередачах
имеет синтез искусств: разговорного
жанра, театрализации, музыки
различных жанров.
• Роль музыки неоднозначна: фоновая,
развлекательная функция; нацеливает
зрителей на более глубокое восприятие
образов, создаваемых артистами.

81.

• Процесс создания телепродукции
связан с коллективным творческим
трудом сценариста, режиссёра,
оператора, художника, актёров,
работников сопутствующих служб
(осветителей, гримёров, костюмеров…)

82. Телепроект «Две звезды»

83. Телепроект «Народный артист»

84. Телепроект «Танцы со звёздами»

85. В. Леонтьева- ведущая телепередачи «Спокойной ночи, малыши» в 80-е г. 20 в.