История возникновения и возможности техники папье маше

1.

Техника о которой все много
слышали – но мало что
знают!
На мой взгляд, папьемаше - недооцененный
(недопонятый) материал.
С ним, конечно, работают,
но мало. В основном
папье-маше используют
для грубых работ.
Вследствие чего
количество поклонников
этого материала только
уменьшается. А материал
замечательный! Техника
папье-маше интересна
именно тем, что она
предоставляет
возможность создания
формы, дает возможность
побыть настоящим
скульптором.

2.

История происхождения.
Название папье-маше в переводе с французского означает «жеваная бумага». Хотя
изысканное имя оригинальному тесту для лепки действительно придумали во
Франции, его настоящей родиной был Китай. Еще в древние времена, когда здесь
изобрели бумагу, параллельно разработали простой способ создания особого
материала, который был податлив при работе, но обладал прочностью после
просушки.

3.

Дополнительную жесткость папье-маше придавали с помощью наложения
нескольких слоев лака на готовое изделие. Китайцы предпочитали создавать из
бумажной массы боевые шлемы, которые действительно хорошо защищали
головы, и даже элементы доспехов. Казалось бы, что может быть глупее, чем
доверять свою жизнь размоченной и склеенной бумаге, но амуниция пользовалась
популярностью. Стрелы ее не пробивали, а скользящих ударов мечей и вовсе
можно было не опасаться. Кроме того, папье-маше в сравнении с металлическим
обмундированием было легким, словно перышко, что позволяло китайским
воинам передвигаться с большей скоростью и ловкостью.

4.

Следующими эстафету переняли японцы. Заполучив рецепт папье-маше,
они приспособили его в своей культуре, создавая из бумажного теста
оригинальные декорации для праздников и традиционных для этой
страны церемоний - маски. Изделия шлифовались шкурками до воскового
блеска и покрывались дополнительными защитными слоями,
раскрашивались. Получалось великолепное и простое в изготовлении
украшение.

5.

Из Японии рецепт папье-маше попал в Европу, где французы его нарекли всем
известным именем, а англичане усовершенствовали. Некто Джон Баскервилл,
бывший печатником, открыл производство декора из папье-маше. Вначале он
пользовался японскими образцами, а затем стал внедрять и свои идеи. Тарелки,
шкатулки, фигурки людей и животных, декоративные маски и даже часы
пользовались небывалой популярностью.
Джон Баскервилл. Портрет Джеймса
Миллара

6.

Помощник декоратора Генри Клей проводил эксперименты с составами, пытаясь
найти оригинальную рецептуру, которая обретет еще большую прочность. И, в
конечном счете ему это удалось. Размоченную массу он высушивал на манер глины
под воздействием высоких температур, и она получалась невероятно твердой, по
прочности не уступая даже древесине. Свой рецепт Клей запатентовал.

7.

В последствии было открыто еще несколько фирм по производству оригинальных
украшений из папье-маше, но «бумажное тесто» со временем перекочевало в
творчество и хобби. Его замешивали на дому и изготавливали кукол для детей,
корзинки под конфеты, декоративные блюдца, вазы, лакированные шкатулки для
украшений. Особой популярностью материал пользуется, как дешевая имитация
дорогих поверхностей: металла, древесины, керамики, камня. Чтобы придать
сходство с оригиналом, достаточно просто правильно подобрать краски и создать
подлинную фактуру, чего легко добиться, сняв с настоящей поверхности слепок.

8.

В Россию техника изготовления папье-маше пришла во времена Петра I.
Но производство изделий, выполненных в этой технике, началось только в конце
XVIII в. В 1795 г. московский купец Петр Иванович Коробов основал первую
фабрику в селе Даниловка недалеко от Москвы (в настоящее время это село
называется Федосеевкой). Он предварительно изучил технологию изготовления
папье-маше и лаков в немецком городе Брауншвейге и пригласил немецких
мастеров к себе. Его крепостные быстро переняли у немцев опыт и со временем
создали свою технологию выполнения папье-маше. Они делали основу из хорошо
проклеенных и спрессованных листов картона. Также листы для особой прочности
проваривали в льняном масле и затем просушивали в печи. Сперва на фабрике
делали козырьки для военных фуражек, круглые коробочки. А красочно
оформленные табакерки очень быстро стали популярны среди покупателей.

9.

В начале XIX в. дело получило широкий размах. К нему были привлечены
хорошие живописцы. На протяжении всего XIX в. фабрика занимала 1-е место
среди других лаковых производств России.
Мастера расписывали свои поделки масляными красками в 2–3 слоя. Они
копировали работы известных художников, уменьшая их до размеров изделия.
Сам ассортимент фабрики заметно расширился. Здесь изготовляли портсигары,
портмоне, подносы, стаканы для сигар, папирос, шпилек, булавок, пеналы для
перьев, пудреницы, спичечницы, сигарницы, коробки для сладостей,
игольницы, запонки, копилки, мольберты для визиток, очечники, пресс-папье,
кольца для салфеток. Изделия украшали жанровыми сценками из бытовой
жизни, изображениями птиц, растений, животных и людей. Дорогие вещи
расписывали целиком. Уже в середине XIX в. работы русских мастеров
превзошли уровень изделий знаменитых немецких специалистов.
Портсигар с изображением девушки, идущей с коромыслом. Корпус изнутри
выполнен в технике имитации панциря черепахи.. На крышке изнутри стоит
клеймо «Фабрики Лукутиныхъ» и изображение двуглавого орла. конец XIX в.
Фабрика А.Лукутина. 1870 г. Одна из излюбленных тем лукутинской
миниатюры – чаепитие. Чёрный фон создаёт глубину и объемность
фигур, подчеркивает пространственную выразительность красочной
гаммы.

10.

Недалеко от Даниловской фабрики братьями Вишняковыми была основана еще
одна фабрика. В начале XX в. обе фабрики слились в одно большое
предприятие под названием Федоскинская артель. Она стала знаменита своими
лаковыми миниатюрами. Здесь расписывали изделия яркими сочными
масляными красками. Но перед этим заготовки покрывали снаружи черным, а
внутри – красным лаком. Места для раскрашивания затирали пемзой, делая их
матовыми, и расписывали красками. В последнюю очередь все изделие
покрывали несколькими слоями прозрачного лака.
Надо также отметить мастеров Палеха, которые позаимствовали у
федоскинских мастеров идею создания лаковых предметов из папье-маше. Но
в Палехе расписывали изделия в традиционной манере – темперными
красками (это краски, разведенные эмульсией яичного желтка). Вместе с ними
использовали золото и серебро.

11.

Одним из самых известных художников, расписывавших изделия из папье-маше,
был И. И. Голиков. Он украшал миниатюрные предметы сюжетами из русских
народных сказок и произведений А. С. Пушкина.
Надо отметить, что мастера Палеха по-своему изготовляли предметы из папье-маше.
Картон нарезали полосками и промазывали мучным клейстером. Их прессовали и
обматывали ими форму. Пропитывали льняным маслом. Потом сушили в сушильных
шкафах. После чего изделие обрабатывали стамесками, наждаками, придавая ему
законченную форму. Шпаклевали, делая его гладким, и еще раз сушили. Затем
поверхность несколько раз грунтовали и покрывали сажей на масляном лаке.
Участки под роспись зачищали пемзой и раскрашивали. В последнюю очередь все
изделие покрывали несколькими слоями лака.
Современные мастера продолжают традиции своих предшественников и
изготавливают замечательные вещи, которые успешно расходятся по всему миру.
И.И. Голиков. Табакерка
«Три музыканта». 1926 г.
Палех, Ивановская обл.
Папье-маше, темпера, лак.
И.И. Голиков. Пластина «Битва». 1935 г.
Палех, Ивановская обл.
Папье-маше, темпера, лак.
И.И. Голиков. Коробка «Игра в
шашки». 1930 г.
Палех, Ивановская обл.
Папье-маше, темпера, лак.

12.

В моей презентации описаны основные приемы формообразования из этого
материала, способы изготовления моделей для папье-маше и техники формовки из
кусочков бумаги и бумажной массы.
Мне, как преподавателю «Студии декора и дизайна», техника папье-маше интересна
именно тем, что она предоставляет возможность создания формы. Папье-маше дает
возможность побыть настоящим скульптором, потому что эта техника позволяет
«лепить» объемы. Это интересный опыт, который Вы активно сможете использовать
при создании авторских проектов.
Пожалуй, ближе всего к папье-маше по своим пластическим свойствам и конечному
результату находится керамика. Но занятие керамикой требует профессиональной
подготовки и серьёзной материальной базы: печи для обжига, глазури,
подготовленной глины, шамота, подглазурных и надглазурных красок, гончарного
круга.
Папье-маше позволяет заниматься собой в домашних условиях.
Все, что нужно для этого - бумага и клей.

13.

14.

Папье-маше из бумажной массы.
Готовится из мягкой бумаги, воды и клея
Процесс приготовления массы довольно прост. Бумага размельчается в емкости с
водой при помощи миксера, лишняя вода удаляется через дуршлаг, а в оставшуюся
массу добавляется клейстер или клей ПВА.
Бумага выбирается в зависимости от цели, которую ставит перед собой автор изделия.
Если использовать газету или журнальные листы, то в готовом изделии, если оно не
покрывается краской, кое-где могут появляться печатные фрагменты. Если
использовать цветную бумагу, то высохшее папье-маше приобретет цвет этой бумаги.
Если же объект из папье-маше будет окрашиваться, то разумнее для приготовления
массы взять белую или близкую к белому цвету бумагу. Чем плотнее бумага, тем
дольше ее необходимо держать в воде: так она станет мягче. Самый простой вариант серая туалетная бумага: она готова для измельчения сразу после контакта с водой и по
своим свойствам больше всего подходит для массы. Не пытайтесь размачивать или
варить упаковки для яиц: это бесполезное занятие. В этих упаковках уже добавлен
клей, который не позволяет материалу размягчится в воде.

15.

Измельчать бумагу можно бытовым миксером, кухонным комбайном, дрелью со
специальной насадкой или просто руками. Если вы используете бытовой миксер, то
безопаснее для него молоть бумагу небольшими порциями. Воды должно быть
такое количество, чтобы лопасти (ножи) свободно вращались. При использовании
дрели с миксер-насадкой можно молоть бумагу в достаточно больших количествах.
При отсутствии электрических помощников измельчать бумагу можно и руками.
Конечно, так мелко и равномерно, как миксером, бумагу измельчить не удастся. Но
фактура высохшего папье-маше может оказаться в этом случае неожиданно
интересной.
Воды для замачивания бумаги должно быть такое количество, чтобы вся бумага
была притоплена. Чем теплее вода, тем быстрее идет процесс размягчения бумаги.

16.

Можно даже «поварить» бумагу, поставив емкость на огонь. Это облегчит процесс
перемалывания, так как бумага станет намного мягче и сделает цвет массы более
однородным, если изначально бумага бралась разных цветов. Варить бумагу
следует в том случае, если она плотная. Если выбрана мягкая бумага (салфетки или
туалетная), то ее нет необходимости замачивать, а можно сразу залить водой и
измельчать.
Когда бумага перемолота, лишняя вода из полученной массы удаляется. Для
«отжима» можно использовать сито, дуршлаг, марлю. Желательно удалить
максимально возможное количество воды, так как жидкая бумажная масса
сползает с формы, долго сохнет и в процессе высыхания в ней образуются
трещины.

17.

Клей (ПВА, клейстер или обойный клей) в отжатую бумажную массу добавляется в
приблизительной пропорции 1часть клея на 5-6 частей отжатой бумажной массы и
очень тщательно перемешивается с бумагой. Опыт подсказывает, что лучше всего
это проделывать руками. Более конкретные рекомендации по пропорциям клея и
бумаги дать трудно. Когда клея много (особенно ПВА), папье-маше получается
очень твердым и дальнейшая обработка высохшего изделия затруднительна. Когда
мало — изделие может «рассыпаться». Нужную кондицию бумажной массы можно
сравнить с обычным творогом в пачках.

18.

Я еще добавляю акрилатную (или любую водную) шпаклевку белого цвета.
Добавляйте ее в небольшом количестве (1/10 часть) в готовую массу и хорошо
перемешивайте. Шпаклевка "заполняет" пространство между комочками бумаги и
при высыхании поверхность становится менее фактурной.
Готовая масса наносится на поверхность модели равномерным слоем толщиной
4-5 мм. Старайтесь прижимать ее к поверхности пальцами с одинаковым усилием,
разглаживая возникающие бугорки и вмятины. После полного высыхания
поверхность папье-маше не получается идеально гладкой. Она имеет характерную
фактуру, которая зависит от качества «помола» бумаги. Чем мельче была
измельчена бумага, тем менее фактурная будет поверхность готового изделия.
Финишный слой, перед покраской изделия, можно обработать мелкой наждачной
бумагой. Готовое изделие я покрываю глянцевым или матовым лаком.
Не бойтесь фантазировать и экспериментировать! Творите и получайте
удовольствие от процесса! Желаю успехов! Жду с нетерпением фото Ваших
работ!
Педагог студии декора и дизайна Елена Александровна Кузнецова!